�、倌蠄@：李賀家鄉(xiāng)福昌縣的昌谷是個(gè)依山帶水的地方，有南北二園，南園是李賀讀書(shū)之處。

　�、谛“拙洌簩�(xiě)花色紅白相間。王琦注引梁昭明太子《十二月啟》：“蓮花泛水，艷如越女之腮。”

　�、坻滔悖褐笅善G的花朵。

　　賞析一：

　　《南園十三首》是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中所作。南園與《昌谷北園新筍四首》提到的“北園”同為詩(shī)人的家園。這組詩(shī)為了解、研究李賀居鄉(xiāng)期間的思想和生活提供了第一手資料，因而十分可貴。

　　這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩(shī)。前兩句寫(xiě)花開(kāi)。春回大地，南園百花競(jìng)放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內(nèi)所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯(cuò)落，姿態(tài)萬(wàn)千。李賀寫(xiě)詩(shī)構(gòu)思精巧，包孕密致，于此可見(jiàn)一斑。次句“小白長(zhǎng)紅”寫(xiě)花的顏色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此產(chǎn)生的聯(lián)想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，從而顯得格外精神。

　　后兩句寫(xiě)花落。日中花開(kāi)，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收�？墒呛镁安婚L(zhǎng)，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地。“可憐”二字表達(dá)了詩(shī)人無(wú)限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當(dāng)時(shí)不過(guò)二十來(lái)歲，正是年青有為的時(shí)期，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來(lái)。“落花不再春”，待到花殘人老，就再也無(wú)法恢復(fù)舊日的`容顏和生氣。末句用擬人的手法寫(xiě)花落時(shí)身不由已的狀態(tài)。“嫁與春風(fēng)不用媒”，委身于春風(fēng)，不須媒人作合，沒(méi)有任何阻攔，好象兩廂情愿。其實(shí)，花何嘗愿意離開(kāi)本枝，隨風(fēng)飄零，只為盛時(shí)已過(guò)，無(wú)力撐持，春風(fēng)過(guò)處，便不由自主地墜落下來(lái)。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。當(dāng)時(shí)盛開(kāi)，顏色鮮麗，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非復(fù)當(dāng)時(shí)容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結(jié)句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳品。

　　賞析二：

　　這首七絕以美女比擬鮮花，贊其美艷，憐其紅顏不永。或許其中寄寓著作者懷才不遇、感慨青春易逝之意。全詩(shī)通體比興，清新委婉。“小白長(zhǎng)紅越女腮”之句最為美艷活潑，具體可感而又耐人尋味。一般人寫(xiě)顏色常用深淺濃淡之類(lèi)詞匯加以修飾，此詩(shī)卻用“小白長(zhǎng)紅”，實(shí)在令人耳目一新。通感的運(yùn)用也值得注意：寫(xiě)花香，人們通常用濃郁、幽淡、清新之類(lèi)概念，這里卻用“嫣香”，感覺(jué)頗奇特。一般說(shuō)姹紫嫣紅，嫣然一笑等等，是視覺(jué)感受，但說(shuō)“嫣香”，則是以視覺(jué)寫(xiě)嗅覺(jué)，可謂奇思妙想。“嫁與春風(fēng)不用媒”一句也是意味無(wú)窮之筆。風(fēng)與花皆為自然景物，用“嫁”字已覺(jué)活脫靈動(dòng)，而“不用媒”，則不知惜之?賞之?

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