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李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》原文翻譯鑒賞
李清照與趙明誠(chéng)婚姻美滿，情深意篤。心愛(ài)的丈夫即將出游，作為妻子，情知無(wú)法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿篇情至之語(yǔ)，一片肺腑之言。小編分享一篇李清照的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》給大家，歡迎大家一起閱讀與學(xué)習(xí)。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
李清照
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來(lái)慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說(shuō)還休。
新來(lái)瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休，
者回去也，
千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，
也則難留。
念武陵人遠(yuǎn)，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應(yīng)念我終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，一段新愁。
注釋：
1、金猊(ni泥)：獅形銅香爐。
2、紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
3、寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。
4、者：通這。
5、陽(yáng)關(guān)：語(yǔ)出《陽(yáng)關(guān)三疊》，是唐宋時(shí)的送別曲。王維《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙髶�(jù)此詩(shī)譜成《陽(yáng)關(guān)三疊》，為送別之曲。此處泛指離歌。
6、武陵人遠(yuǎn)：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開(kāi)后再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》云武陵(今湖南常德)漁人入桃花源，后路徑迷失，無(wú)人尋見(jiàn)。此處借指愛(ài)人去的遠(yuǎn)方。韓琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠�！�
7、煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓。秦樓，即鳳臺(tái)，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無(wú)限事。”
8、眸(móu)：指瞳神�！墩f(shuō)文》：“目童(瞳)子也�！痹斠�(jiàn)瞳神條。指眼珠�！毒霸廊珪�(shū)》卷二十七引龍木禪師語(yǔ)曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華�！�
翻譯：
鑄有狻猊提鈕的銅爐里，
熏香已經(jīng)冷透，
紅色的錦被亂堆床頭，
如同波浪一般，我也無(wú)心去收。
早晨起來(lái)，懶洋洋不想梳頭。
任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，
任憑朝陽(yáng)的日光照上簾鉤。
我生怕想起離別的痛苦，
有多少話要向他傾訴，
可剛要說(shuō)又不忍開(kāi)口。
新近漸漸消瘦起來(lái)，
不是因?yàn)楹榷嗔司疲?/p>
也不是因?yàn)榍锾斓挠绊憽?/p>
算了罷，算了罷，
這次他必須要走，
即使唱上一萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》離別曲，
也無(wú)法將他挽留。
想到心上人就要遠(yuǎn)去，
剩下我獨(dú)守空樓了，
只有那樓前的流水，
應(yīng)顧念著我，
映照著我整天注目凝眸。
就在凝眸遠(yuǎn)眺的時(shí)候，
從今而后，
又平添一段日日盼歸的新愁。
賞析1：
本詞調(diào)見(jiàn)于李清照詞，是從《列女傳》中弄玉和蕭史故事取名。這首詞當(dāng)作于作者早期與趙明誠(chéng)小別后。詞人與丈夫趙明誠(chéng)，感情甚篤、志趣投契，然仕路播遷，常造成兩人分別。本篇是詞人寫別情的名篇，抒發(fā)了離別后思念的深情與獨(dú)居的幽怨。起筆五句，借居處環(huán)境、器物透露自我心境�！袄洹�、“翻”、“慵”、“任”，貫注著主觀情緒色彩�！吧隆本�，約略一點(diǎn)，“新來(lái)瘦”之故，偏不說(shuō)破，而以排除法予以暗示。下片承上意脈，直傾胸臆，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)難留，見(jiàn)惜別情深�！澳睢弊忠韵略O(shè)想別后孤寂，“武陵”、“秦樓”兩面著筆。流水作證，專寫己方懷思之深�！坝痔怼被貞�(yīng)“新來(lái)瘦”，且表示承受離愁，已非一次。全詞按生活的邏輯自然展開(kāi)，情意又隨敘事脈脈流淌;敘事抒情曲折跌宕，表現(xiàn)了女主人公豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。
賞析2：
這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠(chéng)離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對(duì)丈夫的深情思念。
香冷金猊，被翻紅浪，為對(duì)偶給人以冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。被翻紅浪，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：鴛鴦繡被翻紅浪。說(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采�，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致。起來(lái)慵自梳頭，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了任寶奩塵滿，日上簾鉤，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一任，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫慵字，目的仍在寫愁。這個(gè)慵字是詞眼，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。
生怕離懷別苦，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，多少事，欲說(shuō)還休，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因?yàn)樵S多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來(lái)煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會(huì)慵怠無(wú)力而復(fù)容顏消瘦了。
新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒，有人是因萬(wàn)里悲秋常作客，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。
從悲秋到休休，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。多么深情的語(yǔ)言！《陽(yáng)關(guān)》，即《陽(yáng)關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛(ài)之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，也寫趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的離懷別苦達(dá)到了高潮。惟有樓前流水句中的樓前，是銜接上句的秦樓，凝眸處是緊接上句的凝眸。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代的寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的武陵人越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在秦樓，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無(wú)知無(wú)情，怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語(yǔ)啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會(huì)又添一段新愁呢？自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，她就產(chǎn)生了新愁，此為一段；明誠(chéng)走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是新愁一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。
這首詞雖用了兩個(gè)典故，但總體上未脫清照以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念，以慵點(diǎn)染，瘦形容，念深化，癡烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
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