從“疊字”談李清照詞的語言創(chuàng)新

　　摘要：牽清照是我國南宋時期享有盛譽的女詞人，她的詞具有很高的藝術(shù)技巧和獨特的美學(xué)價值，她在強調(diào)詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，使卣己的詞作語言風(fēng)格獨樹一幟，在疊字用法上，她突破傳統(tǒng)格律詩詞的束縛，表現(xiàn)出與眾不同的鮮明個性和極高的造詣，創(chuàng)造出了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言，她廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點，使她的抒情詞達(dá)到很高的境界，

　　關(guān)鍵詞：李清照;語言創(chuàng)新：疊字特征

　　李清照是我國南宋時期享有盛譽的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她在強調(diào)詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，使自己的詞作獨樹一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統(tǒng)格律詩詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點，使她的抒情詞達(dá)到很高的境界。

　　李清照的《聲聲慢》，歷來受到人們的稱贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯(lián)用七對疊字。尤使詞人們和詞評家們贊嘆不止，稱它“創(chuàng)意出奇”(《鶴林玉露》)，“用字奇橫”(《詞律》)，“句法奇創(chuàng)”(《詞微》)。當(dāng)然也有少數(shù)人持異議，理由是“不過奇筆耳，并非高調(diào)”(《自西齋詞話》)。甚至有人持相反的意見，認(rèn)為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解”(《詞林紀(jì)事》)。過去曾有人認(rèn)為在詞里動用疊字是李清照的創(chuàng)舉，這種評價也是不妥貼的。

　　“疊字”又叫重文，從商周銅器銘文“子子孫孫永寶用”開始，在各種文體中都使用過疊字(孫正剛《詞學(xué)新探》)。比較而言，在韻文里運用得更多些。藝術(shù)感染力也更強烈一些�！对娊�(jīng)》、《古詩十九首》里疊字運用不乏其例，而在唐詩里可謂司空見慣。如自居易的“新詩三十軸，軸軸金石聲”。甚至有的詩人不憚其厭連用疊字，比如韓愈的《南山》詩：“延延離又屬，夫夫叛不遵，喝喝魚闖萍，落落月徑宿，間閻樹墻垣，蛾蛾駕車廄。參參削劍戟，煥煥衙玉繡。敷敷花披萼，啕閩屋摧雷，悠悠舒而安。兀�？褚�狃，超超出猶奔，蠢蠢駭不懋。”

　　疊字的運用，并不是李清照的獨創(chuàng)。然而她也不是照貓畫虎，或生吞活剝，而是在前人的已有成就的基礎(chǔ)上，有所創(chuàng)新。這些疊字運用巧妙而又貼切，具有很強的藝術(shù)魅力。正如前人徐虹亭所言“首旬連下十四個疊字。真似大珠小珠落玉盤也”。

　　在運用疊字方面，李清照之所以獨占鰲頭，是因為她的詞作《聲聲慢》，這首詞的開頭連用了七對疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，用得大膽而成功，是宋詞中絕無僅有的。其大膽之處在于：《聲聲慢》有平仄二體，她用的是仄體，而且在詞的開頭，連用十個難發(fā)的齒音：“尋尋”、“清清”、“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，這樣多的齒音連用，是前人所沒有的。由于這些疊字和思想內(nèi)容的表達(dá)有機地揉和在一起，顯得獨具匠心。這十四個疊字包含了三層意思，而這三層意思渾然成為一體：“尋尋覓覓”寫人的動作、神態(tài)，表達(dá)作者的心理感受，作者內(nèi)心孤寂而空虛，想要尋覓她過去美好生活，結(jié)果是什么也尋找不到，這就更加深了她的沉寂索寞之感;“冷冷清清”則寫環(huán)境的悲涼，這樣的心情又恰逢乍暖還寒的季節(jié)，自然倍感清冷：“凄凄慘慘戚戚”，進(jìn)一步書寫內(nèi)心感受，內(nèi)心世界的巨大傷痛。廖廖十四個疊字競?cè)阼T了如此豐富的內(nèi)容，這正是人們推崇李清照疊字運用的原因所在。

　　李清照疊字運用恰到好處，而不在多。在元雜劇中，用疊字句最多的《貨郎擔(dān)》第三折：“我則見黯黯慘慘天涯云布，萬萬點點瀟湘夜西。正值得窄窄狹狹溝溝塹塹路崎黑黑暗暗彤云布，赤溜赤溜瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)，出出律律忽忽魯魯陰云開處，霍霍閃閃電光星注，正值著颼颼捧摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答上一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥梳林人物，卻便似一幅慘慘瀟水墨圖。”這樣的疊字的運用，把一個雙疊和兩個雙疊交錯安排，形成音節(jié)繁促嘈雜，渲染出云密天暗，瘋狂雨驟之勢。但終覺疊字用得過多。我們知道，萬綠叢中一點紅是美，紅遍郊野也是一種美，但前者能夠給人留下想象的余地。元人喬夢符的《天凈沙》小令：“蔦蔦燕燕春春�；ɑ�柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”這樣的疊字毫無真情實感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲，都受到人們的諷刺;清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照。有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌?誰望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描?誰還管，生生世世，夜夜朝朝。”全詞總共九十五字的詞篇，疊子多達(dá)五十八個，有名詞疊、動詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無堆砌板滯的感覺，的確是全無古人、后無來者的全新創(chuàng)造。認(rèn)真探究起來，這首詞運用疊字雖然報精到，在疊字的數(shù)量和用法的靈活上甚至超過了李清照的《聲聲慢》，但從總體上來說，卻仍不及李詞其調(diào)十四個疊字凝練、含蓄，所包蘊的情感內(nèi)容也不及李詞豐富和深刻。由此我們認(rèn)識到，藝術(shù)創(chuàng)作中技巧誠然是重要的，倘若它不能完美地為內(nèi)容服務(wù)。技巧就失去了它的意義和光彩。李清照《聲聲慢》詞起調(diào)十四個疊字之所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗主要也就在于能真切而深刻地表達(dá)了女詞人國破家亡夫死這一細(xì)膩而豐富的心曲。

　　李清照的詞敢于創(chuàng)新，不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也獨見功力。疊句如“甚霎兒晴，要兒雨，霎兒風(fēng)”(《行香子》)、“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”(《如夢令》)，聲調(diào)和美，節(jié)奏強烈，瑯瑯上口，從而使感情隨聲調(diào)的起伏變化而升華。對偶句如“才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)、“人悄悄，月依依”(《訴衷情》)等，都是極佳的對偶句，平仄協(xié)調(diào)，屬對工整，圓潤如珠，優(yōu)美和諧。

　　李清照還非常擅于向前人、向民間文藝學(xué)習(xí)，常有口語熔煉其中。眾所周知，詞本來是民間的藝術(shù)，可是后來被士大夫壟斷，與人民群眾脫離了，因而也逐漸消蝕了它的生氣，詞作搬用典故蔚然成風(fēng)。但李清照獨具慧眼，沒有隨波運流，注意從民間語言中汲取養(yǎng)料。她的的《聲聲慢》就是一例，如“乍暖還寒時候，最難將息”的“將息”就并非文人們的書面語言，大約為庸宋時的方言(《李清照集校注》)。再如，“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動地表現(xiàn)了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。

　　經(jīng)過上文對李清照詞作的分析，我們可以得出以下結(jié)論：李清照敢于創(chuàng)新，在疊字、疊句和偶句運用上獨見功力;李清照善于從民間語言里提煉出生動曉暢的口語。李清照以高超的語言運用技能，贏得了當(dāng)時的文人與之后人的贊不絕口。李清照的詞在具有很高的藝術(shù)技巧和獨特的美學(xué)價值。

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