李清照詩(shī)詞20首

　　在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，以下是小編幫大家整理的李清照詩(shī)詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　1、《憶秦娥》

　　臨高閣。亂山平野煙光薄。

　　煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。

　　梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

　　2、《玉樓春》

　　紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。

　　不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。

　　道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。

　　要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

　　3、《漁家傲》

　　雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。

　　香臉半開(kāi)嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

　　造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。

　　共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。

　　4、《清平樂(lè)》

　　年年雪里。常插梅花醉。

　　挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。

　　看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

　　5、《南歌子》

　　天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

　　涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。

　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。

　　只有情懷不似、舊家時(shí)。

　　6、《漁家傲》

　　天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

　　仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)。殷勤問(wèn)我歸何處。

　　我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮。學(xué)謾有驚人句。

　　九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

　　7、《如夢(mèng)令》

　　常記溪亭日暮。沈醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。

　　8、《如夢(mèng)令》

　　昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　9、《多麗（詠白菊）》

　　小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。

　　恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。

　　也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

　　韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。

　　細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

　　微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

　　漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。

　　似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。

　　朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。

　　縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。

　　人情好，何須更憶，澤畔東籬。

　　10、《菩薩蠻》

　　風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。

　　睡起覺(jué)微寒。梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。

　　沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。

　　11、《菩薩蠻》

　　歸鴻聲斷殘?jiān)票獭１炒把┞錉t煙直。

　　燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏。曙色回牛斗。

　　春意看花難。西風(fēng)留舊寒。

　　12、《浣溪沙》

　　小院閑窗春色深，重簾未卷影沈沈。

　　倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，遠(yuǎn)岫出山催薄暮，

　　細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　13、《浣溪沙》

　　淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。

　　夢(mèng)回山枕隱花鈿，海燕未來(lái)人斗草。

　　江海已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

　　14、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)人未梳頭。

　　任寶奩閑掩，日上簾鉤。

　　生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。

　　今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　明朝，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。

　　念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，

　　應(yīng)念我、終日凝眸。

　　凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

　　15、《一剪梅》

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　16、《蝶戀花》

　　淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。

　　人道山長(zhǎng)山又?jǐn)�。蕭蕭微雨聞孤館。

　　惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。

　　好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

　　17、《蝶戀花》

　　暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。

　　酒意詩(shī)情誰(shuí)與共。淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。

　　獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。

　　18、《鷓鴣天》

　　寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

　　酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

　　秋已盡，日猶長(zhǎng)。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

　　不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

　　19、《小重山》

　　春到長(zhǎng)門春草青。江梅些子破，未開(kāi)勻。

　　碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

　　花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。

　　二年三度負(fù)東君。歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

　　20、《怨王孫》

　　湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。

　　水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

　　蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。

　　眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　　李清照簡(jiǎn)介：

　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　創(chuàng)作風(fēng)格

　　李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名�！兑装布�》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生... 顯示全部

　　主要作品

　　李清照的文集在當(dāng)時(shí)就曾刻印行世。《直齋書(shū)錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵詞選》稱有《漱玉詞》3卷。《宋史藝文志》載有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳�，F(xiàn)存的詩(shī)文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品... 顯示全部

　　相關(guān)紀(jì)念

　　宋代女詞人李清照，被譽(yù)為“詞國(guó)皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來(lái)，中國(guó)出現(xiàn)了四處“李清照紀(jì)念館(堂)”和多處“藕神祠”。山東章丘紀(jì)念館 章丘清照?qǐng)@位于明水百脈泉畔， 占地總面積為1.8萬(wàn)平方米，其中房屋建筑1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬(wàn)平方米。于1997年5月1日正式開(kāi)放。... 顯示全部

　　評(píng)價(jià)

　　總體評(píng)價(jià)李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。 歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李... 顯示全部

　　李清照詩(shī)詞特點(diǎn)

　　李清照出生于書(shū)香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

　　她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見(jiàn)生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見(jiàn)而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。

　　一、歸納特點(diǎn)

　　1. 語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝

　　李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒(méi)有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開(kāi)了一幅美妙的畫(huà)面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫(huà)的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒(méi)有說(shuō)明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒(méi)有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨(dú)具匠心。

　　在李清照的詞中，也常常見(jiàn)到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。

　　2. 表達(dá)真摯感情

　　李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(zhǎng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　(1)表達(dá)閑適之情(早期)

　　李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無(wú)憂無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而乖巧可愛(ài)。先來(lái)看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢�(xiě)蕩過(guò)秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子�！袄w纖手”是說(shuō)自己的手柔美，說(shuō)明她還在滿意地自我欣賞�！奥稘狻奔日f(shuō)花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來(lái)引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫(huà)出來(lái)了。顯然，她此時(shí)的心境充滿了快樂(lè)與歡笑。

　　再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開(kāi)之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。

　　(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)

　　至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫(xiě)道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開(kāi)軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫(xiě)出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來(lái)。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開(kāi)篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫(huà)面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛(ài)與溫暖，但迎來(lái)的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫(xiě)出了國(guó)破家亡時(shí)發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見(jiàn)佳句。接下來(lái)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來(lái)急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變�！把氵^(guò)邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！庇纸铓w雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘? 、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫(xiě)花在秋風(fēng)中的凋零，一寫(xiě)人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言手段細(xì)致刻畫(huà)了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

　　3. 采用口語(yǔ)

　　在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。

　　“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對(duì)侍女的反語(yǔ)，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f(shuō)話一樣。這就是運(yùn)用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情�！边@十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無(wú)折扣地?cái)⒊隽怂�面�?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。

　　二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因

　　李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來(lái)的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫(xiě)人，寫(xiě)事，寫(xiě)情，寫(xiě)景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來(lái)就是性情溫潤(rùn)，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。

　　李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文應(yīng)以“誠(chéng)”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語(yǔ)言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過(guò)程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。

　　縱觀李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛(ài)恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來(lái)慵自梳頭�！边@一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出平常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語(yǔ)言形成的鮮明對(duì)比。

　　李清照的語(yǔ)言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過(guò)對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫(xiě)體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運(yùn)用技能，贏得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國(guó)詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。

　　李清照和辛棄疾的區(qū)別

　　李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛(ài)國(guó)詞人。

　　個(gè)人的區(qū)別是李清照是女性，辛棄疾是男性。

　　文學(xué)區(qū)別是李清照是婉約派 辛棄疾是豪放派。

　　梁衡有兩篇文章，《亂世中的美神》與《把欄桿拍遍》，分別寫(xiě)了這兩個(gè)人，很有價(jià)值的。

　　李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛(ài)國(guó)詞人。兩人年代相隔不遠(yuǎn)，辛棄疾稍后于李清照。清代文人王士禎謂：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣�！薄睗�(jì)南二安”，他們分屬兩個(gè)不同詞派，似乎南轅北轍。但兩人間卻存在深刻淵源關(guān)系，這是頗耐人尋味的。李清照曾對(duì)辛棄疾產(chǎn)生積極影響。楊敏如《李清照詞淺論》云：“辛棄疾吸收了愛(ài)國(guó)詞人的傳統(tǒng)，應(yīng)該包括李清照的影響�！�

　　與李清照同時(shí)代詞家候?qū)叄�在其《嬾窟詞》中《眼兒媚》(花信風(fēng)高雨又收)一篇題注云：“效易安體。”辛棄疾更有《丑奴兒近》(博山道中效李易安體)。這是一條不容忽視珍貴信息，形象說(shuō)明辛棄疾受李清照影響比較深，二者間是有共鳴的�！独钋逭昭芯空撐倪x》收錄唐玲玲《論易安體》一文，文中說(shuō)：“值得我們注意的是，這兩首詞的內(nèi)容都不是寫(xiě)兒女閨情，離愁別恨;而是敘說(shuō)自己在南渡后對(duì)國(guó)事的不滿，抒發(fā)閑居鄉(xiāng)間的生活和愁思�！�

　　關(guān)于辛棄疾學(xué)習(xí)并繼承李清照詞，前人早有論及。李清照《行香子》詞(草際鳴蛩)，其結(jié)語(yǔ)是：“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”清況周頤《漱玉詞箋》引《問(wèn)蘧蘆隨筆》云：“辛稼軒《三山作》：‘放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴�！�脫胎易安語(yǔ)也�！�

　　李清照《蝶戀花》詞：“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道“，與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”，兩首詞中“長(zhǎng)安”皆故國(guó)象征。兩者表達(dá)思想感情一脈相承。兩人所夢(mèng)想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾，他們身處亂世，都有著憂國(guó)憂民的高貴心靈。

　　李清照對(duì)辛棄疾有哪些影響?

　　辛疾棄作為南宋年間豪放派宗師，他受李易安影響較深。這是因?yàn)橐装苍~中表現(xiàn)的故國(guó)之思和淪亡之苦，深深打動(dòng)愛(ài)國(guó)詞家辛棄疾的心。辛棄疾一生以抗金和恢復(fù)中原為己任，對(duì)南宋統(tǒng)治者妥協(xié)投降政策極度憤慨。這和李清照在某種程度上不謀而合。李清照南渡后詞作大多表現(xiàn)國(guó)破家亡之恨。李清照對(duì)南宋以趙構(gòu)為首統(tǒng)治集團(tuán)妥協(xié)逃跑行徑亦痛恨不已。即使在游戲之作《打馬賦》中，李清照都不忘愛(ài)國(guó)，表示要“但愿相將過(guò)淮水”，恢復(fù)中原。

　　辛棄疾欣賞李清照的詞，并在一定程度上有意模仿之，這恰從另一角度有力論證了李清照“倜儻，有丈夫氣”、綿中藏針?biāo)�謂婉約詞，曾經(jīng)引起英雄詞人辛棄疾的深刻注意。所以梁乙真《中國(guó)婦女文學(xué)史綱》云：“至李易安出，而婦人之詞乃盛。易安之詞，在當(dāng)時(shí)曾發(fā)生極大影響，受其影響最深者，乃其同鄉(xiāng)辛稼軒棄疾也�！边@是很有道理的。

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