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李商隱詩(shī)中的雨意淺析
在我們平凡的日常里，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱(chēng)贊的呢？以下是小編精心整理的李商隱詩(shī)中的雨意淺析，希望對(duì)大家有所幫助。
李商隱詩(shī)中的雨意淺析1
李商隱的詩(shī)，現(xiàn)存600余首，而以“雨”作標(biāo)題或詩(shī)中有“雨”字出現(xiàn)的，竟有60余首之多，約占十分之一，這是李商隱詩(shī)中的一個(gè)重要現(xiàn)象。就李商隱關(guān)于雨的具體詩(shī)作做一點(diǎn)比較分析，以體味詩(shī)人觀察之精微，煉字造境之奇妙，藝術(shù)手法之多樣與獨(dú)特，從而窺測(cè)詩(shī)人隱秘的內(nèi)心世界和心靈宇宙，對(duì)李商隱詩(shī)的美學(xué)價(jià)值和詩(shī)人審美趣味將會(huì)有更深入的了解，對(duì)提高我們的欣賞能力和創(chuàng)作水平，將不無(wú)裨益。
李商隱有兩首標(biāo)題同為《細(xì)雨》的詩(shī)，一首為五律：
蕭灑傍回汀，依微過(guò)短亭。
氣涼先動(dòng)竹，點(diǎn)細(xì)未開(kāi)萍。
稍促高高燕，微疏的的螢。
故園煙草色，仍近五門(mén)青。
所謂細(xì)雨，就是我們通常說(shuō)的蒙蒙雨，這是極普通的自然景觀，但是在詩(shī)人筆下卻變得優(yōu)美生動(dòng)：首兩句寫(xiě)細(xì)雨飄飄灑灑地吹到回曲的河邊，迷迷蒙蒙地飄過(guò)城外的小亭，這是遠(yuǎn)望。接著寫(xiě)綠竹，被風(fēng)吹動(dòng)，最先感到它的涼意;浮萍，因雨滴細(xì)小，滴不開(kāi)它，圓葉不能張開(kāi)在水面，這是近景。第五六句寫(xiě)細(xì)雨促使高空中的燕子飛得快了，而卻使閃閃的螢火變得稍為疏落。這樣，便寫(xiě)出了遠(yuǎn)、近、高、低細(xì)微的動(dòng)態(tài)變化，并由此引發(fā)了詩(shī)人雨中思鄉(xiāng)之情，想到故園煙草迷離，一片清蒼的景色，像往昔一樣伸向長(zhǎng)安五門(mén)之外。這首詩(shī)寫(xiě)薄暮時(shí)分細(xì)雨蒙蒙之景和詩(shī)人思鄉(xiāng)之情，細(xì)致入微，惟妙惟肖，句句詠物，句句有情，情寓物中，因物見(jiàn)情，寓情于景，情景交融。詩(shī)中用的幾個(gè)動(dòng)詞“傍”、“過(guò)”、“動(dòng)”、“開(kāi)”、“稍促”、“微疏’、“近”等，貼切而有分寸，全從動(dòng)態(tài)描摹雨，一字不可更易，這是李商隱詩(shī)中煉字的一大特色。
另一首同樣寫(xiě)細(xì)雨的詩(shī)，與這首詩(shī)卻迥然不同，這是一首五絕：
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當(dāng)時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼。
這里詩(shī)人不像前首詩(shī)那樣直接描摹，而是用比喻的修辭手法，把細(xì)雨形成的霧幕，比作簾帷，比作巨大的竹席子，在微風(fēng)的吹動(dòng)下，像一副垂下的簾帷飄拂在白玉堂前，像一張巨大的竹席子從碧天橫卷下來(lái)。一是從正面看，一是從側(cè)面觀，巧妙地構(gòu)成了三維空間，正所謂“席天幕地”，表現(xiàn)了細(xì)雨空蒙無(wú)際之狀態(tài)。白玉堂，指神仙所居住的地方。唐劉方平《烏棲曲》：“銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光�！北萄来�，是神仙在白玉堂里所睡的床。白玉堂，碧牙床，不是詩(shī)人居處的實(shí)指，是隱秘的神仙之境，更增加了一層神秘的色彩。接著詩(shī)人又用擬人化的手法，以神女剛洗過(guò)的光潤(rùn)的長(zhǎng)發(fā)比喻細(xì)雨，真乃細(xì)雨如絲如發(fā)也。這里借用了一個(gè)典故：楚女，楚國(guó)的神女，屈原曾描寫(xiě)神女濯發(fā)，《離騷》：“夕陽(yáng)次于窮石兮，朝濯發(fā)乎洧盤(pán)�！薄毒鸥枭偎久罚骸芭c女沐兮咸池，女發(fā)兮陽(yáng)之阿，望美人兮未來(lái)，臨風(fēng)兮浩歌�！比绱擞玫洌乖撛�(shī)蘊(yùn)含了象征的意味，不注重描摹刻畫(huà)，而側(cè)重于抒寫(xiě)因細(xì)雨觸發(fā)的美好聯(lián)想，即對(duì)往昔生活中美好片斷的記憶�！俺保窃�(shī)中抒情主人公的戀人，此景此情正是某一段生活的.再現(xiàn)，“白玉堂”，“碧牙床”是實(shí)寫(xiě)，也是虛擬，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)相生，想象奇特，構(gòu)思新穎，所謂“朝為行云，暮為行雨”使讀者探之茫茫，索之渺渺，只有作者自知。
微雨和細(xì)雨都是小雨，但微比細(xì)更輕盈，更微小，不易被人覺(jué)察似的。李商隱另有一首《微雨》詩(shī)曰：
初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
詩(shī)中描寫(xiě)全向虛處落筆，虛實(shí)相生。首句寫(xiě)微雨如霧，在林間浮動(dòng)，飄游。是雨，但未成滴，像云靄，霧氣;二句寫(xiě)漸漸地，微雨帶來(lái)了夜晚的涼意。這兩句寫(xiě)視覺(jué)，觸覺(jué)。第三句寫(xiě)盡管遠(yuǎn)隔窗戶，還是感覺(jué)到寒氣透窗入戶，侵逼到閃爍的燈光上，連燈光也仿佛變得冷了。末句寫(xiě)在空寂的庭院里，可以聽(tīng)得見(jiàn)近處的水面上，依稀可聞的極其細(xì)微的淅瀝聲，這不是微雨自身的聲響，是微雨在什么物器上聚集成滴，而后滴落的聲音。這兩句仍寫(xiě)視覺(jué)、觸覺(jué)，并由視覺(jué)、觸覺(jué)寫(xiě)到潛意識(shí)中的幻覺(jué)�！扒帧�、“虛……聞”皆虛幻的感覺(jué)。這種感覺(jué)的體驗(yàn)，人皆有之，但人莫能為之。特別是夜晚的微雨，尋常視覺(jué)不好分辨，觸覺(jué)又與夜涼難分。只有李商隱這樣的大手筆才能從浮動(dòng)的霧氣，漸生的涼意，受寒氣侵逼的燈光以及近處水面的細(xì)微聲響，表現(xiàn)出微雨帶給人的多方面的感受，細(xì)膩而貼切，顯示了作者寫(xiě)景狀物體察入微的純熟技巧，與前兩首《細(xì)雨》詩(shī)更自不同。
李商隱這幾首寫(xiě)小雨的詩(shī)，字字寫(xiě)雨，句句寫(xiě)雨，通篇寫(xiě)雨，卻無(wú)一雨字出現(xiàn);他還有一些詩(shī)，也是寫(xiě)小雨的，如《細(xì)雨成詠獻(xiàn)尚書(shū)河?xùn)|公》：“灑階聽(tīng)來(lái)響，卷簾看已迷�！睂�(xiě)迷蒙的細(xì)雨，結(jié)成水滴后，灑滴在石階上，在迷蒙中只能聽(tīng)得響動(dòng)，卻看不見(jiàn)什么�！对⒛俊罚骸靶』巷L(fēng)卷入，高窗霧雨通�！睂�(xiě)微雨被風(fēng)吹著，從窗戶卷進(jìn)屋里，像霧氣一樣通過(guò)。《臨發(fā)崇讓宅紫薇》：“秋庭暮雨類(lèi)輕�！睂�(xiě)微雨像風(fēng)吹起的塵埃。他把小雨描摹得細(xì)、微、迷、輕、飄、浮、如煙似霧，如云似塵，體物傳神，刻畫(huà)入微。
李商隱關(guān)于小雨的種種描摹，常常給人以一種迷蒙的、飄逸的、撲朔迷離的夢(mèng)幻感，一種漂泊的，不確定的愁緒感，一種若即若離的，可望而不可及的，可意會(huì)而難以言傳的美感，讀之令人陶醉，為之感染，融入人的心靈中，夢(mèng)幻中，體味中。
李商隱詩(shī)中的雨意淺析2
李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》主要寫(xiě)的是什么內(nèi)容呢?表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感?
1. 讀李商隱的詩(shī)，只能是體會(huì)和品味。力求把握詩(shī)作的審美意象 ，并且調(diào)動(dòng)讀者自己類(lèi)似的心理經(jīng)驗(yàn)，才可能溝通，才得以交流，而其他的辦法是無(wú)能為力的。譬如說(shuō)，這首詩(shī)中崔雍、崔袞是何許人?家世如何?與詩(shī)人的關(guān)系怎樣?這類(lèi)問(wèn)題完全不必去尋找答案，甚至根本不該問(wèn)。憑借詩(shī)人提供的文字語(yǔ)碼，我們完全可以想象一處鳳尾森森的竹塢，清幽之至，遺世超塵。非常奇怪又非常合理的是，越是在幽靜的處所，思緒卻偏偏象插上了雙翅而飛翔起來(lái)，哪怕思念的對(duì)象隔著幾重山水，幾重城池。濃重的陰云沉積不散，寒霜的遲到才留下了幾枝枯萎的荷葉在風(fēng)中舞動(dòng)，聽(tīng)上去仿佛是秋雨瀟瀟。
在這首詩(shī)中，詩(shī)人并沒(méi)有用一字一詞來(lái)直接抒發(fā)他的情感，標(biāo)明自己的情感狀態(tài)究竟如何，只使用了一個(gè)非常平常的中性詞——"想思 "，而其他則全是關(guān)于自然物象的描寫(xiě)，是竹塢，是水檻，是秋陰，是枯荷。不過(guò)，這諸多物象竟然像是在黃連般苦澀的汁液中浸泡多時(shí)，等到嵌入這首感懷詩(shī)時(shí)，依然發(fā)散出沉重痛楚的傷感情調(diào)。這哪里是在寫(xiě)物?明明是在寫(xiě)心 !可是我們又不能不看到 ，這首詩(shī)又不是浪漫放肆，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又充滿了審美的秩序。紀(jì)昀解釋這首詩(shī)時(shí)曾經(jīng)指明 ："‘秋雨不散'起‘雨聲'，‘飛霜'起‘留得枯荷'，此是小處，然亦見(jiàn)得不茍。"也就是說(shuō)，物象滲透了心聲，而心象卻又不侵凌物象，兩者之間達(dá)到了一合二，二合一的那種和諧境界。李商隱是開(kāi)一代詩(shī)歌風(fēng)氣的天才。在李杜韓白這些大師的后面，創(chuàng)造顯然是難事。也許可以說(shuō)，李商隱有他自己不得不然的獨(dú)特選擇。較之前輩而言，他也許不夠開(kāi)闊宏大，不夠積極樂(lè)觀，但是他終究開(kāi)辟了一條新路。這不僅意味著他撥轉(zhuǎn)了詩(shī)歌的創(chuàng)作方向，使之內(nèi)心化與個(gè)人化了，更意味著他在心象的馳騁與物象的駕馭之間，尋求到了一種新的審美的均衡，一種新的創(chuàng)造意象的方式。如果一言以蔽之，則可以說(shuō)李商隱的詩(shī)，盡得曲涵含蓄之美，而這正好體現(xiàn)了中國(guó)文化所特有的藝術(shù)精神。
2.秋雨打枯荷
——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》賞析
作者：孫俊強(qiáng) 文章來(lái)源：《語(yǔ)文報(bào)·初二版》
竹塢無(wú)塵水檻清，
相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，
留得枯荷聽(tīng)雨聲。
——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
一個(gè)深秋的夜晚，詩(shī)人李商隱寄宿在一位駱姓人家的園亭里，寂寥中懷念起遠(yuǎn)方的朋友，聽(tīng)著秋雨灑落在枯荷上的沙沙聲，寫(xiě)下了這首富于情韻的小詩(shī)。詩(shī)題中的崔雍、崔袞是詩(shī)人的知遇者崔戎的.兩個(gè)兒子。這首詩(shī)就是詩(shī)人與崔雍、崔袞告別后旅途中寄懷之作。
首句寫(xiě)駱氏亭：翠綠的修竹環(huán)抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外臨著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩(shī)人置身其間，頗有遠(yuǎn)離塵囂之感。
接著寫(xiě)詩(shī)人對(duì)友人的思念：詩(shī)人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長(zhǎng)安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩(shī)人的思念之情宛如隨風(fēng)飄蕩的游絲，悠悠然飄向友人所在的長(zhǎng)安。詩(shī)人因境界的清幽而倍感孤寂，因無(wú)好友共賞幽勝而微感惆悵�！扒镪幉簧⑺w晚”，又回到眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時(shí)令已屆深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本來(lái)就因相思而耿耿不寐的詩(shī)人，心情不免更加暗淡,而這種心情又反過(guò)來(lái)更增加了相思的濃度。
詩(shī)人是旅途中暫宿駱氏亭，此地近一段時(shí)期的天氣，包括霜期之晚，自然是出之揣測(cè)，這揣測(cè)的根據(jù)就是“秋陰不散”與“留得枯荷”。這句一方面是為末句作鋪墊(由于“秋陰不散”故有“雨”;由于“霜飛晚”故“留得殘荷”)，另一方面又兼有渲染氣氛、烘托情緒的作用。
末句是全篇的點(diǎn)睛之筆，寫(xiě)詩(shī)人聆聽(tīng)雨打枯荷的聲音和詩(shī)人的心情變化過(guò)程。詩(shī)人原來(lái)是一直在那里思念著遠(yuǎn)隔重城的朋友的，由于神馳天外竟沒(méi)有留意天氣的變化。不知不覺(jué)間，下起了淅瀝的小雨，雨點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)滴滴地灑落在枯荷上，發(fā)出一陣錯(cuò)落有致的聲響。詩(shī)人這才意外地發(fā)現(xiàn)，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣。枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無(wú)可“留”的價(jià)值;但自己這樣一個(gè)旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽(tīng)枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊(yùn)涵有一種不期而遇的喜悅。而詩(shī)人“聽(tīng)”到的，又何止是那凄楚的雨聲?枯荷秋雨的清韻，有誰(shuí)能解其中滋味?這單調(diào)而凄清的聲音卻又更增加了環(huán)境的寂寥，從而更加深了對(duì)朋友的思念。
這首詩(shī)雖然寫(xiě)了秋亭夜雨的景色，寫(xiě)得歷歷如畫(huà)，但它并不是一首寫(xiě)景詩(shī)，而是一首抒情詩(shī)�！八揆樖贤ぁ彼�(jiàn)所聞是“寄懷”的憑借，“相思”二字微露端倪，后兩句暗藏徹夜不眠之意，詩(shī)人的思友之情暗寓其中，可以說(shuō)是以景寄情、寓情于景的。詩(shī)的意境清秀疏朗，而蘊(yùn)涵其中的心境又是極為深遠(yuǎn)的。
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