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柳永的《蝶戀花》全文精選
在柳永的《蝶戀花》中，巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫(huà)了一個(gè)志誠(chéng)男子的形象。接下來(lái)小編搜集了柳永的《蝶戀花》全文，歡迎查看，希望幫助到大家。
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。(闌 通 欄)
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
注釋
1、佇倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
2、望極：極目遠(yuǎn)望。
3、黯黯：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。
4、煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
5、會(huì)：理解。闌：同“欄”。
6、擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
7、對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”。當(dāng)：與"對(duì)"意同。
8、強(qiáng)樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
9、衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
10、消得：值得。
譯文
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
賞析
柳永的《蝶戀花》是一首懷人之作。柳永把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
在上片中，首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只有這一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，柳永只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的柳永的“春愁”究竟是哪一種，柳永卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。柳永在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
在下片中，柳永把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。柳永說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：柳永的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這一首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
柳永簡(jiǎn)介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名的婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝時(shí)期的進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。
歷史評(píng)價(jià)
北宋詞人黃裳：予觀(guān)柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象，如觀(guān)杜甫詩(shī)，典雅文華，無(wú)所不有。是時(shí)予方為兒，猶想見(jiàn)其俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動(dòng)植咸若。令人歌柳詞，聞其聲，聽(tīng)其詞，如丁斯時(shí)，使人慨然有感。嗚呼，太平氣象，柳能一寫(xiě)于樂(lè)章，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶。（《演山集》卷三十五·《書(shū)樂(lè)章集后》）
北宋文學(xué)家晁補(bǔ)之：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，此真唐人語(yǔ)，不減唐人高處矣。（《侯鯖錄》卷七）
南宋學(xué)者胡寅：詞曲者，古樂(lè)府之末造；然文章豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自?huà)咂溘E，曰浪謔游戲而已。柳耆卿后出，掩眾制而盡其妙，好之者以為不可復(fù)加。（《酒邊詞序》）
南宋藏書(shū)家陳振孫：其（柳永）詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥貼，承平氣象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。若其人，則不足道也。（《直齋書(shū)錄解題》）
南宋詞人張端義：項(xiàng)平齋所訓(xùn)“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞”，扣其所云，杜詩(shī)柳詞，皆無(wú)表德，只是實(shí)說(shuō)。（《貴耳集》卷上·引項(xiàng)平齋語(yǔ)）
北宋文學(xué)家陳師道：柳三變游東都南、北巷，作新樂(lè)府，骫骳從俗，天下詠之。（《后山詩(shī)話(huà)》）
南宋戲曲學(xué)家王灼：（柳永詞）淺近卑俗，自成一體，不知書(shū)者尤好之。（《碧雞漫志》卷二）
宋代詩(shī)論家嚴(yán)有翼：小有才而無(wú)德以將之，亦士君子之所宜戒也。柳之樂(lè)章，人多稱(chēng)之，然大概非羈旅窮愁之詞，則閨門(mén)淫蝶之語(yǔ)；若以歐陽(yáng)永叔、晏叔原、蘇子瞻、黃魯直、張子野、秦少游輩較之，萬(wàn)萬(wàn)相遼。彼其所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。（《藝苑雌黃》）
宋代女詞人李清照：
�、儆趾B(yǎng)百馀年，始有柳屯田永者，變舊聲，作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱(chēng)于世；雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。（《詞論》）
�、诼痘ǖ褂傲�，桂子飄香張久成。
周濟(jì)：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。
清代詞論家陳廷焯：
�、俸笕藙�(dòng)稱(chēng)秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉！
�、跂|坡、少游，皆是情馀于詞；耆卿乃辭馀于情，解人自辨之。
�、邸渡徸泳釉~話(huà)》云：“蘇之大，張之秀，柳之艷，秦之韻，周之圓融，南宋諸老，何以尚茲�！贝苏撌鈱贉\陋。謂北宋不讓南宋則可，而以秀艷等字尊北宋則不可。如徒曰秀艷圓融而已，則北宋豈但不及南宋，并不及金元矣。至以耆卿與蘇張周秦并稱(chēng)，而不數(shù)方回，亦為無(wú)識(shí)。又以秀字目子野，韻字目少游，圓融目美成，皆屬不切。且以大字目東坡，艷字目耆卿，亦不甚確
。④耆卿詞善于鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長(zhǎng)。然意境不高，思路微左，全失溫、韋忠厚之意。詞人變古，耆卿首作俑也。（《白雨齋詞話(huà)》）
�、菸羧酥^東坡詞勝于情，耆卿情勝于詞，秦少游兼而有之。
⑥秦、柳自是作家，然卻有可議處。東坡詩(shī)云“山抹微云秦學(xué)士，露華倒影柳屯田”微以氣格為病也。
⑦秦寫(xiě)山川之景，柳寫(xiě)羈旅之情，俱臻絕頂，有不可以言語(yǔ)形容者。（《詞壇叢話(huà)》）
清代文學(xué)家吳衡照：蘇之大，張之秀，柳之艷，秦之韻，周之圓融，南宋諸老，何以尚茲。（《蓮子居詞話(huà)》）
宋翔鳳：耆卿失意無(wú)聊，流連坊曲，遂盡收俚俗語(yǔ)編入詞中，以便伎人傳唱。
鄭文焯：屯田北宋專(zhuān)家，其高渾處不減清真，長(zhǎng)調(diào)尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫(xiě)奇麗之情，做揮綽之聲。（《大鶴山人詞論》）
中國(guó)近現(xiàn)代古典文學(xué)研究家劉永濟(jì)：
�、倨渫ㄋ字鳎敬杓耸闱�，自必為此輩所喜聞樂(lè)道者，故其所作，傳布極為廣泛。
②柳詞除此類(lèi)外，又多寫(xiě)羈旅離別之苦及節(jié)序風(fēng)物之麗，后世惟周美成可以并美，故有周、柳之目。（《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》）
中國(guó)近現(xiàn)代詞人夏敬觀(guān)：耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。
中國(guó)當(dāng)代詞學(xué)家吳熊和：《樂(lè)章集》三卷，又《續(xù)添曲子》一卷，詞調(diào)增至二百馀，其中一百多調(diào)，是首見(jiàn)于柳永詞的。詞人創(chuàng)調(diào)之多，兩宋無(wú)出其右。柳詞又大都為長(zhǎng)調(diào)，開(kāi)辟了詞由小令進(jìn)入長(zhǎng)調(diào)的新階段。柳詞固然格調(diào)不高。難免有“詞語(yǔ)塵下”之譏，但在詞調(diào)方面的這種創(chuàng)立之功，是應(yīng)受重視的。（《唐宋語(yǔ)調(diào)的演變》）
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