柳宗元詩(shī)歌代表作

　　在中唐詩(shī)壇，柳宗元的詩(shī)歌獨(dú)樹(shù)一幟，為中國(guó)的詩(shī)壇作出了卓越的貢獻(xiàn)，那么，柳宗元的代表作有哪些呢?下面是小編分享的柳宗元的詩(shī)歌代表作，歡迎閱讀!

　　1、《柳州寄丈人周韶州》

　　越絕孤城千萬(wàn)峰，空齋不語(yǔ)坐高舂。

　　印文生綠經(jīng)旬合，硯匣留塵盡日封。

　　梅嶺寒煙藏翡翠，桂江秋水露鰅鳙。

　　丈人本自忘機(jī)事，為想年來(lái)憔悴容。

　　2、《早梅》

　　早梅發(fā)高樹(shù)，回映楚天碧。

　　朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。

　　欲為萬(wàn)里贈(zèng)，杳杳山水隔。

　　寒英坐銷落，何用慰遠(yuǎn)客?

　　3、《梅雨》

　　梅實(shí)迎時(shí)雨，蒼茫值晚春。

　　愁深楚猿夜，夢(mèng)斷越雞晨。

　　海霧連南極，江云暗北津。

　　素衣今盡化，非為帝京塵。

　　4、《夏晝偶作》

　　南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開(kāi)北牖。

　　日午獨(dú)覺(jué)無(wú)馀聲，山童隔竹敲茶臼。

　　5、《與浩初上人同看山寄京華親故》

　　海畔尖山似劍铓，秋來(lái)處處割愁腸。

　　若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。

　　6、《登柳州峨山》

　　荒山秋日午，獨(dú)上意悠悠。

　　如何望鄉(xiāng)處，西北是融州。

　　7、《再上湘江》

　　好在湘江水，今朝又上來(lái)。

　　不知從此去，更遣幾年回。

　　8、《湘岸移木芙蓉植龍興精舍》

　　有美不自蔽，安能守孤根。

　　盈盈湘西岸，秋至風(fēng)露繁。

　　麗影別寒水，秾芳委前軒。

　　芰荷諒難雜，反此生高原。

　　9、《溪居》

　　久為簪組束，幸此南夷謫。

　　閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。

　　曉耕翻露草，夜榜響溪石。

　　來(lái)往不逢人，長(zhǎng)歌楚天碧。

　　10、《衡陽(yáng)與夢(mèng)得分路贈(zèng)別》

　　十年憔悴到秦京，誰(shuí)料翻為嶺外行。

　　伏波故道風(fēng)煙在，翁仲遺墟草樹(shù)平。

　　直以慵疏招物議，休將文字占時(shí)名。

　　今朝不用臨河別，垂淚行行便濯纓。

　　11、《湘口館瀟湘二水所會(huì)》

　　九疑浚傾奔，臨源委縈回。

　　會(huì)合屬空曠，泓澄停風(fēng)雷。

　　高館軒霞表，危樓臨山隈。

　　茲辰始澄霽，纖云盡褰開(kāi)。

　　天秋日正中，水碧無(wú)塵埃。

　　杳杳漁父吟，叫叫羈鴻哀。

　　境勝豈不豫，慮分固難裁。

　　升高欲自舒，彌使遠(yuǎn)念來(lái)。

　　歸流駛且廣，泛舟絕沿洄。

　　12、《零陵早春》

　　問(wèn)春從此去，幾日到秦原。

　　憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。

　　13、《漁翁》

　　漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

　　煙銷日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠。

　　回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐。

　　14、《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

　　城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

　　驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

　　嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。

　　共來(lái)百粵文身地，猶自音書(shū)滯一方。

　　15、《柳州二月榕葉落盡偶題》

　　宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷。

　　山城過(guò)雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。

　　16、《讀書(shū)》

　　幽沉謝世事，俯默窺唐虞。

　　上下觀古今，起伏千萬(wàn)途。

　　遇欣或自笑，感戚亦以吁。

　　縹帙各舒散，前后互相逾。

　　瘴痾擾靈府，日與往昔殊。

　　臨文乍了了，徹卷兀若無(wú)。

　　竟夕誰(shuí)與言，但與竹素俱。

　　倦極便倒臥，熟寐乃一蘇。

　　欠伸展肢體，吟詠心自愉。

　　得意適其適，非愿為世儒。

　　道盡即閉口，蕭散捐囚拘。

　　巧者為我拙，智者為我愚。

　　書(shū)史足自悅，安用勤與劬。

　　貴爾六尺軀，勿為名所驅(qū)。

　　17、《飲酒》

　　今夕少愉樂(lè)，起坐開(kāi)清尊。

　　舉觴酹先酒，為我驅(qū)憂煩。

　　須臾心自殊，頓覺(jué)天地暄。

　　連山變幽晦，綠水函晏溫。

　　藹藹南郭門，樹(shù)木一何繁。

　　清陰可自庇，竟夕聞佳言。

　　盡醉無(wú)復(fù)辭，偃臥有芳蓀。

　　彼哉晉楚富，此道未必存。

　　18、《詠荊軻》

　　燕秦不兩立，太子已為虞。

　　千金奉短計(jì)，匕首荊卿趨。

　　窮年徇所欲，兵勢(shì)且見(jiàn)屠。

　　微言激幽憤，怒目辭燕都。

　　朔風(fēng)動(dòng)易水，揮爵前長(zhǎng)驅(qū)。

　　函首致宿怨，獻(xiàn)田開(kāi)版圖。

　　炯然耀電光，掌握罔正夫。

　　造端何其銳，臨事竟趑趄。

　　長(zhǎng)虹吐白日，倉(cāng)卒反受誅。

　　按劍赫憑怒，風(fēng)雷助號(hào)呼。

　　慈父斷子首，狂走無(wú)容軀。

　　夷城芟七族，臺(tái)觀皆焚污。

　　始期憂患弭，卒動(dòng)災(zāi)禍樞。

　　秦皇本詐力，事與桓公殊。

　　奈何效曹子，實(shí)謂勇且愚。

　　世傳故多謬，太史征無(wú)且。

　　19、《樂(lè)府雜曲·鼓吹鐃歌·涇水黃》

　　涇水黃，隴野茫。

　　負(fù)太白，騰天狼。

　　有鳥(niǎo)鷙立，羽翼張。

　　鉤喙決前，鉅趯傍;

　　怒飛饑嘯，翾不可當(dāng)。

　　老雄死，子復(fù)良。

　　巢岐飲渭，肆翱翔。

　　頓地纮，提天綱。

　　列缺掉幟，招搖耀铓。

　　鬼神來(lái)助，夢(mèng)嘉祥。

　　腦涂原野，魂飛揚(yáng)。

　　星辰復(fù)，恢一方。

　　20、《江雪》

　　千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒山雪。

　　[譯詩(shī)]

　　很多很多山上沒(méi)有鳥(niǎo)飛，千萬(wàn)條道路上看不到人影，只見(jiàn)一只孤獨(dú)的船里，有一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老人，獨(dú)自在那寒冷的江上釣著魚(yú)。

　　[賞析]

　　這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。大約作于他謫居永州(今湖南零陵)期間。

　　柳宗元被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，于是，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個(gè)的思想感情的'發(fā)展變化是分不開(kāi)的。

　　這首《江雪》正是這樣。詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就把我們帶到一個(gè)幽靜寒冷的境地。呈現(xiàn)在讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲;漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。詩(shī)人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫對(duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒牵�詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻�？墒�，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。

　　在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪。可是作者并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫的對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候;但詩(shī)人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

　　用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來(lái)描寫主要形象;精雕細(xì)琢和極度的夸張概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。

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