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魯迅《野草》散文集：《秋夜》
引導(dǎo)語：《秋夜》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1924年創(chuàng)作的一首敘事兼抒情的散文詩，大家是否學(xué)習(xí)過?下面是關(guān)于這首散文詩的原文，我們一起來學(xué)習(xí)。
在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地?著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了，他知道小粉紅花的夢，秋后要有春;他也知道落葉的夢，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼?眼;直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。
鬼?眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地?著許多蠱惑的眼睛。
哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。
我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子〔2〕。
猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……。我又聽到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
一九二四年九月十五日
【注解】
〔1〕本篇最初發(fā)表于一九二四年十二月一日《語絲》周刊第三期。
〔2〕猩紅色的梔子梔子，一種常綠灌木，夏日開花，一般為白色或淡黃色;紅梔子花是罕見的品種。據(jù)《廣群芳譜》卷三十八引《萬花谷》載：“蜀孟昶十月宴芳林園，賞紅梔子花;其花六出而紅，清香如梅。”
魯迅散文《秋夜》創(chuàng)作背景
此文寫于1924年9月的北京。當(dāng)時(shí)，在帝國主義和北洋軍閥相互勾結(jié)實(shí)行統(tǒng)治的情況下，中國北方的民主革命處于低潮。同時(shí)，“五四”退潮后新文化戰(zhàn)線發(fā)生了分裂，思想界起了巨大分化，原來“同一戰(zhàn)陣中的伙伴”，“有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡國粹、整理國故，妄圖將青年重新拉回故紙堆的復(fù)古思潮。面對(duì)這些社會(huì)的變故和強(qiáng)大的統(tǒng)治勢力，作者魯迅不免孤寂、彷徨，時(shí)而感到一種“成了游勇，布不成陣”的苦悶，但他沒有喪失勇氣和信心，一方面急切地找尋生力軍，一方面孤軍奮戰(zhàn)，堅(jiān)忍地進(jìn)行反帝反封建的斗爭。這篇散文詩，正是作者在這種思想情感所作。
魯迅散文《秋夜》作品鑒賞
整體鑒賞
全文分為兩部分，第一部分(第一至第七自然段)寫室外景物，第二部分(第八至第十自然段)寫室內(nèi)景物。
第一段沒有從較大場景著筆寫秋夜，而是劈頭一句即以奇特的重復(fù)修辭格凸現(xiàn)棗樹，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。這種特寫鏡頭式的表現(xiàn)手法既強(qiáng)調(diào)了兩株棗樹傲然獨(dú)立、凜然不可侵犯的精神風(fēng)貌，又形成了全文整體意境中的骨脊，特別鮮明突出。
第二段寫深秋的夜空，作者先點(diǎn)出并且突出了它的“奇怪而高”，難以捉摸的特點(diǎn)。然后寫天空與人間難以彌合的距離，突出了它對(duì)人間的冷漠無情。再寫天空“閃閃的鬼䀹眼，冷眼”，更寫出了天空的陰險(xiǎn)狡詐，對(duì)人間的敵視態(tài)度。最后寫天空”自以為大有深意”，其實(shí)是隱藏殺機(jī)的微笑。把繁霜灑在野花草上，自然是天空對(duì)人間生命的虐殺。這一段既是對(duì)深秋夜空自然景色的描寫，又用擬人手法巧妙地勾勒出夜空陰險(xiǎn)丑惡的神情，象征了北洋軍閥統(tǒng)治及一切惡勢力的黑暗、殘忍、狡詐和冷酷。
第三段作者以簡約而異常形象的筆觸刻劃了小粉紅花的形象，善良、弱小而富有美麗的夢幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。這是一個(gè)可愛而又可憐的形象，象征了當(dāng)時(shí)的青年知識(shí)分子以及許許多多倍受惡勢力摧殘壓迫的弱小者。對(duì)小粉紅花的描寫，不僅寄寓了作者對(duì)弱者深深的同情和鼓勵(lì)，而且有力地襯托了棗樹的剛強(qiáng)性格和韌性的戰(zhàn)斗精神。
第四、五自然段是對(duì)棗樹的贊美，是全篇的核心。作者飽含深情，不惜筆墨塑造棗樹這一戰(zhàn)斗者的形象。他泡經(jīng)淪桑：不僅經(jīng)繁霜的虐殺，還有孩子們來打棗，甚至給他留下皮傷;他清醒冷靜：他知道小粉紅花的夢，也知道落葉的夢，他知道有希望，也有困難，因而，他不靠虛妄的幻想支撐自己，而執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗;他頑強(qiáng)不屈：他認(rèn)準(zhǔn)敵人，絕不放過，“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空”及其幫兇月亮;他堅(jiān)韌不拔：不管情況有什么變化，面對(duì)頑敵“他都一意要制他的死命，不管他各式各樣地映著許多蠱惑的眼睛”，絕不輕易退下來。正是有這樣的無畏而富韌性精神的戰(zhàn)士，貌似強(qiáng)大的敵人天空“不安了，仿佛想離開人間，避開棗樹”，“月亮也窘得發(fā)白”，繼而“暗暗躲到東邊去了”。作者把憎恨和鄙夷刺向那夜空，把強(qiáng)烈的激情和贊美給了棗樹，這是對(duì)韌性戰(zhàn)斗精神深情的禮贊。那一無所有，無私無畏，滿身傷痕而又不屈不撓的戰(zhàn)士形象，給處在黑暗重壓下的人們以力量的象征，這也是作者魯迅韌性戰(zhàn)斗精神的寫照。
在對(duì)室外景物描寫之后，一個(gè)轉(zhuǎn)折過渡段，寫夜游鳥和自己的笑聲。夜游鳥指貓頭鷹一類，從上下文的聯(lián)系中可以理解為是棗樹的助威者，是死寂的暗夜的破壞者。在重如磐石，壓得人喘不過氣來的暗夜里，雖有棗樹的默默地戰(zhàn)斗，仍不免有孤獨(dú)奮戰(zhàn)的沉悶感，而夜游鳥“哇的一聲”戰(zhàn)叫如一道閃電，撕開了厚重的夜幕，如一聲驚雷，震響在渺渺長空，陡然增添了戰(zhàn)斗者的生氣，與此緊密聯(lián)系的是作者的“夜半的笑聲”，如果說夜游鳥的叫聲是反叛者的吶喊，那么，作者的笑聲則是勝利者的宣言，在這回應(yīng)在夜空中的笑聲里，有對(duì)惡勢力的嘲弄，也有對(duì)戰(zhàn)斗者的贊嘆。這人的笑聲與鳥的叫聲相應(yīng)和，給以力量和希望。
文章最后三段著重寫小青蟲，作者以飽含深情的筆調(diào)，稱頌小青蟲為追求光明而不惜犧牲的精神，雖然小青蟲有些莽撞，有的被燒死，有的“在燈的紙罩上喘氣”，但作者對(duì)它們的斗爭熱情充滿了敬意，因?yàn)闀r(shí)代需要的是“不問成敗而要戰(zhàn)斗的人們”，所以作者對(duì)小青蟲活著的表示敬意，死了的表示祭奠。作者對(duì)小青蟲的描寫也進(jìn)一步襯托了棗樹的成熟、執(zhí)著和剛強(qiáng)。表現(xiàn)了作者寄希望于廣大的如小青蟲一樣的青年，更快地成長起來，同棗樹一樣進(jìn)行更有力的戰(zhàn)斗。
作者通過對(duì)秋夜所見所感的抒寫，刻畫了棗樹敢于正視現(xiàn)實(shí)、敢于反抗惡勢力的韌性戰(zhàn)斗精神，表達(dá)了對(duì)惡勢力的憎惡和蔑視、對(duì)弱小的被壓迫者的同情，以及對(duì)追求光明的奮斗者的熱誠贊頌。在藝術(shù)上，作者刻意將景物人格化，并借景物所賦予的特定象征意義，觸及時(shí)事，借景抒懷，托物寓意，使其既符合自然景物的特征，又蘊(yùn)含豐富的人生哲理。作者還采用環(huán)境烘托、正反形象對(duì)比等多種手法，著力塑造棗樹的形象，從而深化了主題，增強(qiáng)了作品的思想性。
藝術(shù)特色
象征手法
此文通篇采用象征手法，以棗樹和天空的尖銳對(duì)立和斗爭為軸心，精心構(gòu)筑了一個(gè)完整的具有強(qiáng)烈時(shí)代特點(diǎn)的意象世界，作者以堅(jiān)韌頑強(qiáng)的棗樹為一方，寫了小粉紅花的柔弱而有美好的夢幻，寫小青蟲追求光明而又有些莽撞，寫夜游鳥令惡勢力喪膽的叫聲;以天空為一方，寫了星墾，月亮、繁霜，象征了惡勢力及其幫兇。敵我雙方的象征物互相對(duì)立而又和諧統(tǒng)一，形象反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)及其政治斗爭形勢，從而喚起了想象和聯(lián)想。這種用象征手法構(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特點(diǎn)。
擬人手法
與象征相輔相成的是擬人手法。作者既準(zhǔn)確地寫出客觀事物的本來特征，又將它們?nèi)烁窕炎栽诘臒o為的特征，動(dòng)態(tài)寫成有意識(shí)的所能所為。如描寫天空和棗樹的特征及對(duì)抗，是物與人的雙重融合，這樣寫，既有生動(dòng)的形象性、畫面感，又有很強(qiáng)的意識(shí)性、生命感，物人合一，形神兼?zhèn)洌驐魅缟�，為溝通象征�?nèi)客架起了橋梁。
警策融合
此文巧妙的將濃郁的詩情與警精的哲理，曲折的筆致和繪畫的美融合在一起，使千余字的篇幅容納了極其豐厚的生活感受和極其深湛的現(xiàn)實(shí)思考，含蓄深沉，警策幽深。
意境營造
此文在藝術(shù)表現(xiàn)方面的另一個(gè)特點(diǎn)是意境營造。作者用冷峻峭拔的語言，著力渲染蕭瑟森然、幽遠(yuǎn)清寂的秋夜氛圍。在這冷寂深邃的意境中，既蘊(yùn)藉又強(qiáng)烈地表達(dá)了一個(gè)既彷徨又執(zhí)著的孤獨(dú)的求索者的心緒。
名家點(diǎn)評(píng)
李歐梵：這是現(xiàn)實(shí)和幻想相爭�！肚镆埂分娌粌H來自詩意的想象，同時(shí)也來自魯迅對(duì)主觀境界著意的處理。
(日)丸尾常喜：“《秋夜》作為《野草》思想和藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)，占有不可替代的位置。
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