詩(shī)人歐陽(yáng)修的散文特點(diǎn)

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都不可避免的會(huì)接觸到散文吧?廣義上的散文是指不追求押韻和句式工整的文章體裁，與韻文、駢文相對(duì)。你知道寫(xiě)散文要注意哪些問(wèn)題嗎？下面是小編整理的詩(shī)人歐陽(yáng)修的散文特點(diǎn)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　歐陽(yáng)修的散文創(chuàng)作特點(diǎn)有三：

　　１、文體多樣，議論、敘事和抒情兼?zhèn)洌?/p>

　�。�、采“古文”與駢文之長(zhǎng)，融成新的風(fēng)格；

　�。�、富于變化，開(kāi)闔自如，具有和諧的韻律感。

　　歐陽(yáng)修的政論散文，如《與高司諫書(shū)》、《朋黨論》、《五代史伶官傳序》不僅富于現(xiàn)實(shí)意義，而且語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)流暢，是“古文”中的名篇。

　　最能體現(xiàn)他散文成就的是記事兼抒情的作品。他的這類(lèi)散文，無(wú)論狀物寫(xiě)景，或敘事懷人，都顯得楚楚動(dòng)人，如他最著名的《醉翁亭記》，寫(xiě)滁州山間四時(shí)的景色和早晚的變化以及人們游玩山間的情景，層次分明、語(yǔ)言流暢，抒發(fā)了一種解脫束縛后，從容怡然而又悵惘若失的情懷�！蹲砦掏び洝愤B同他的《鳴蟬賦》、《秋聲賦》一樣，都保持了駢文注重聲律辭采的特點(diǎn)，散文句法的加入，又使得文章節(jié)奏變化協(xié)調(diào)、舒斂自如。

　　簡(jiǎn)約有法的敘事、迂徐有致的議論、曲折變化的章法、圓融輕快而無(wú)窘迫滯澀之感的語(yǔ)句，構(gòu)成了歐陽(yáng)修散文含蓄委婉的總體風(fēng)格。

　　歐陽(yáng)修的作品風(fēng)格

　　歐陽(yáng)修一生寫(xiě)了500余篇散文,各體兼?zhèn)�，有政論文、史論文、記事文、抒情文和筆記文等。

　　他的散文大都內(nèi)容充實(shí)，氣勢(shì)旺盛，具有平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。

　　敘事既得委婉之妙,又簡(jiǎn)括有法；議論紆徐有致,卻富有內(nèi)在的邏輯力量。

　　章法結(jié)構(gòu)既能曲折變化而又十分嚴(yán)密。

　　《朋黨論》、《新五代史·伶官傳序》、《與高司諫書(shū)》、《醉翁亭記》、《豐樂(lè)亭記》、《瀧岡阡表》等，都是歷代傳誦的佳作。

　　歐陽(yáng)修還開(kāi)了宋代筆記文創(chuàng)作的先聲。

　　他的筆記文，有《歸田錄》、《筆說(shuō)》、《試筆》等。

　　文章不拘一格，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，富有情趣，并常能描摹細(xì)節(jié)，刻畫(huà)人物。

　　其中，《歸田錄》記述了朝廷遺事、職官制度、社會(huì)風(fēng)習(xí)和士大夫的趣事軼聞，介紹自己的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，都很有價(jià)值。

　　歐陽(yáng)修的賦也很有特色。

　　著名的《秋聲賦》運(yùn)用各種比喻，把無(wú)形的秋聲描摹得非常生動(dòng)形象，使人仿佛可聞。

　　這篇賦變唐代以來(lái)的“律體”為“散體”，對(duì)于賦的發(fā)展具有開(kāi)拓意義。

　　歐陽(yáng)修的詩(shī)歌創(chuàng)作成就不及散文，但也很有特色。

　　他的一些詩(shī)反映人民的疾苦，揭露社會(huì)的黑暗，如《食糟民》、《答楊子靜祈雨長(zhǎng)句》。

　　他還在詩(shī)中議論時(shí)事，抨擊腐敗政治，如《奉答子華學(xué)士安撫江南見(jiàn)寄之作》。

　　其他如《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)婦女命運(yùn)的同情，對(duì)昏庸誤國(guó)的統(tǒng)治者的譴責(zé)。

　　但他寫(xiě)得更多、也更成功的，是那些抒寫(xiě)個(gè)人情懷和山水景物的詩(shī)。

　　他的詩(shī)在藝術(shù)上主要受韓愈影響。

　　《凌溪大石》、《石篆》、《紫石屏歌》等作品，模仿韓愈想象奇特的詩(shī)風(fēng)。

　　但多數(shù)作品,主要學(xué)習(xí)韓愈“以文為詩(shī)”,即議論化、散文化的特點(diǎn)。

　　雖然他以自然流暢的詩(shī)歌語(yǔ)言，避免了韓愈的險(xiǎn)怪艱澀之弊，但仍有一些詩(shī)說(shuō)理過(guò)多，缺乏生動(dòng)的形象。

　　歐陽(yáng)修還有一部分詩(shī)作寫(xiě)得沉郁頓挫,筆墨淋漓,將敘事、議論、抒情結(jié)為一體，風(fēng)格接近杜甫，如《重讀〈徂徠集〉》、《送杜岐公致仕》；另一部分作品雄奇變幻，氣勢(shì)豪放，卻近于李白，如《廬山高贈(zèng)同年劉中允歸南康》。

　　更多的寫(xiě)景抒情作品，或清新秀麗，或平淡有味，如《黃溪夜泊》中的“萬(wàn)樹(shù)蒼煙三峽暗，滿川明月一猿哀”，《春日西湖寄謝法曹歌》中的“雪消門(mén)外千山綠，花發(fā)江邊二月晴”等。

　　總的來(lái)看，他的詩(shī)歌風(fēng)格還是多樣的。

　　歐陽(yáng)修還善于論詩(shī)。

　　在《梅圣俞詩(shī)集序》中，他提出詩(shī)“窮者而后工”的論點(diǎn)，發(fā)展了杜甫、白居易的詩(shī)歌理論，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)很大的影響。

　　他的《六一詩(shī)話》是中國(guó)文學(xué)史上第一部詩(shī)話，以隨便親切的漫談方式評(píng)敘詩(shī)歌，成為一種論詩(shī)的新形式。

　　歐陽(yáng)修也擅長(zhǎng)寫(xiě)詞。

　　他的詞，主要內(nèi)容仍是戀情相思、酣飲醉歌、惜春、賞花之類(lèi)，善于以清新疏淡的筆觸寫(xiě)景〔采桑子〕十三首,描繪潁州西湖的自然之美,寫(xiě)得恬靜、澄澈,富有情韻,宛如一幅幅淡雅的山水畫(huà)。

　　另一些詞的“杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇”《玉樓春》，“堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。

　　綠楊樓外出秋千”(〔浣溪沙〕)等，也都是寫(xiě)景的佳句。

　　偏重抒情的詞,寫(xiě)得婉曲纏綿,情深語(yǔ)近，例如〔踏莎行〕中上下闋的最后兩句“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，通過(guò)春水春山，把感情抒寫(xiě)得非常深摯。

　　他還有一些詞，雖然頹唐嘆老、牢騷不平，卻直抒胸臆，表現(xiàn)出襟懷豪逸和樂(lè)觀的一面。

　　還有一些艷詞，雖寫(xiě)男女約會(huì)，也樸實(shí)生動(dòng)；當(dāng)然，其中也不免有淺薄庸俗的作品。

　　【歐陽(yáng)修在經(jīng)學(xué)、史學(xué)、金石學(xué)等方面的成就】 歐陽(yáng)修在經(jīng)學(xué)、史學(xué)、金石學(xué)等方面都有成就。

　　在經(jīng)學(xué)方面,他研究《詩(shī)》、《易》、《春秋》,能不拘守前人之說(shuō)，提出自己的創(chuàng)見(jiàn)。

　　史學(xué)造詣更深于經(jīng)學(xué)。

　　除了參加修撰《新唐書(shū)》250卷外，又自著《新五代史》，總結(jié)五代的歷史經(jīng)驗(yàn)，意在引為鑒戒。

　　他勤于收集、整理周代至隋唐的金石器物、銘文碑刻，編輯成一部考古學(xué)資料專(zhuān)集——《集古錄》。

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