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琵琶行課后反思
在發(fā)展不斷提速的社會中，我們要有一流的課堂教學(xué)能力，反思過往之事，活在當下之時。反思應(yīng)該怎么寫才好呢？以下是小編整理的琵琶行課后反思，歡迎大家分享。
琵琶行課后反思1
《“枇杷”和“琵琶”》是一篇識字教學(xué)課文，我用了兩個課時上完了這一課，現(xiàn)在我就談?wù)勆系诙n時的一些感受。
對于低年級的學(xué)生來說，識字是一項非常重要的任務(wù)。但是識字教學(xué)往往又是枯燥無味的，而二年級的小學(xué)生，對游戲或者其它有趣的活動充滿了興趣。在上課的過程中，我主要運用多讀的方法讓學(xué)生進行識字，個人讀、小組讀、開火車讀、齊讀等，讓學(xué)生在讀中學(xué)習(xí)、在讀中鞏固。
在整節(jié)課當中，雖然每個教學(xué)環(huán)節(jié)比較緊扣，但是學(xué)生學(xué)習(xí)的氣氛還是不夠好，可能是因為我的教學(xué)語言不夠生動，而表揚的方法也不夠好。
在今后的教學(xué)當中，教師必須注意運用生動的語言進行教學(xué)，針對低年級學(xué)生的心理和年齡特征，盡量多運用直觀的教學(xué)手段時行教學(xué)，從而提高教學(xué)效果。
表揚是低年級教學(xué)中一個非常有效的手段，無論是哪個小學(xué)生，都希望得到老師的表揚或肯定，而一旦得到老師的表揚，他們的學(xué)習(xí)積極性就會得到提高，從而達到事半功倍的`效果。
游戲教學(xué)法是低年級教學(xué)中經(jīng)常用到的方法。運用得好，就會達到非常好的效果。在這一節(jié)課當中，我運用的游戲雖然達到了教學(xué)目的，但是在組織上還是做得不夠好。而在鞏固學(xué)習(xí)的環(huán)節(jié)中，則做得比較好。做到有目的、有針對性。
總之，要想上好每一節(jié)課，教師除了要備好課外，還要注意課堂教學(xué)的各種技巧。
琵琶行課后反思2
這篇課文的教學(xué)對象是職業(yè)高中二年級學(xué)生。他們已有初步的文言知識積累，所以字句的疏通上應(yīng)該沒有問題，可以在課前完成。而如何讓學(xué)生在短時間內(nèi)感受一篇融音樂、文學(xué)于一爐的抒情敘事詩是我重點思考的問題。我想只有讓學(xué)生反復(fù)誦讀和相互交流才能彌補學(xué)生在鑒賞方面的缺乏和不足。
在課前我先給學(xué)生放一段民樂，讓學(xué)生先進入音樂欣賞的'氛圍。然后在音樂的背景中讓學(xué)生描述音樂感受，在民樂曲當中開始我的教學(xué)過程。
三、另外，在學(xué)法指導(dǎo)上，我引導(dǎo)學(xué)生思考音樂描寫背后的情感，學(xué)生很容易的找出詩人情感在詩中的體現(xiàn)。這樣，我和學(xué)生從音樂描寫的意境、手法、情感對課文進行了三重解讀之后，進行延伸拓展，師生共同品味，在比較閱讀中鞏固藝術(shù)手法。
四、最后，我拿出10分左右的時間來指導(dǎo)學(xué)生實戰(zhàn)演練，學(xué)生在美妙的音樂中，將自己的感受流入筆端。在一段優(yōu)美的《草原之夜》樂曲中結(jié)束課程。
琵琶行課后反思3
《琵琶行》是白居易的一篇優(yōu)秀長篇詩歌，同時，此詩對于音樂的描寫在詩歌史上也是很有建樹的。這樣的文章重點不在翻譯,而在于理解和體會，對職校生來說不會太深奧難懂，對有開設(shè)聲樂課的幼教專業(yè)的學(xué)生可能會更有吸引力。
我教《琵琶行》花了兩節(jié)課。第一節(jié)課主要介紹白居易，講解《琵琶行》序言，通讀全文，糾正字音，串講課文等工作。第二節(jié)課通過賞析琵琶女的三次彈奏，品味詩歌意境，感悟音樂的魅力。重點講解第二自然段中的音樂描寫，學(xué)習(xí)如何用文字描寫音樂。引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)朗讀，汲取古代詩歌精華，培養(yǎng)學(xué)生聯(lián)想和想象力。最后拓展延伸，聽一首音樂，試模仿本文的表現(xiàn)手法，用形象的語言描寫出、說出你聽后的感受。
在上課預(yù)備鈴敲響時，請同學(xué)們欣賞視頻《琵琶行》，哀婉的《琵琶語》背景音樂營造了氛圍。緊接著的導(dǎo)語設(shè)計,讓學(xué)生們感覺到似乎來到了潯陽江畔,一起感受了這個凄美的故事。這些做法都為下文做了很好的鋪墊，收到了不錯的效果，也得到了同行的肯定。
接下來我和學(xué)生一起品讀經(jīng)典，以琵琶女的三次演奏為切入口，不斷感悟音樂的魅力，當然同時也感受到了傳統(tǒng)文化的力量。這個環(huán)節(jié)對老師的'語言感染力要求較高，因為沒有好的語言感染力，就不能用暗示性的語言引起學(xué)生的聯(lián)想，無法使學(xué)生更好體會到文章內(nèi)在的魅力。對琵琶女的遭遇，對白居易的現(xiàn)實，學(xué)生也很難產(chǎn)生共鳴。我發(fā)揮自己在朗讀方面的特長，富有激情地進行朗讀，進行講解，感染了自己，也在一定程度上感染了學(xué)生。在指導(dǎo)學(xué)生進行誦讀時，我對提問同學(xué)的誦讀表現(xiàn)評價不到位，這是我這堂課做得不足的地方。
在拓展延伸階段，我讓學(xué)生聽音樂，然后用形象的語言說出內(nèi)心的感受，目的是學(xué)以致用。我選擇的音樂是《苗嶺的早晨》，此曲利于學(xué)生開展聯(lián)想、想象，利于表達，更重要的是能讓多數(shù)同學(xué)言之有物。在作業(yè)的布置上，與學(xué)生的專業(yè)特點結(jié)合是一大特色，非常具有針對性。
這堂課氣氛活躍，原本枯燥乏味的文言文教學(xué)受到了歡迎。學(xué)生在學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)了美、欣賞了美，同時更感受到了古詩詞傳統(tǒng)文學(xué)的無窮魅力。
琵琶行課后反思4
琵琶行》是白居易的一篇優(yōu)秀長篇詩歌，同時，此詩對于音樂的描寫在詩歌史上也是很有建樹的。這樣的文章重點不在翻譯,而在于理解和體會，對職校生來說不會太深奧難懂，對有開設(shè)聲樂課的幼教專業(yè)的學(xué)生可能會更有吸引力。
我教《琵琶行》花了兩節(jié)課。第一節(jié)課主要介紹白居易，講解《琵琶行》序言，通讀全文，糾正字音，串講課文等工作。第二節(jié)課通過賞析琵琶女的三次彈奏，品味詩歌意境，感悟音樂的魅力。重點講解第二自然段中的音樂描寫，學(xué)習(xí)如何用文字描寫音樂。引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)朗讀，汲取古代詩歌精華，培養(yǎng)學(xué)生聯(lián)想和想象力。最后拓展延伸，聽一首音樂，試模仿本文的表現(xiàn)手法，用形象的語言描寫出、說出你聽后的感受。
在上課預(yù)備鈴敲響時，請同學(xué)們欣賞視頻《琵琶行》，哀婉的《琵琶語》背景音樂營造了氛圍。緊接著的導(dǎo)語設(shè)計,讓學(xué)生們感覺到似乎來到了潯陽江畔,一起感受了這個凄美的故事。這些做法都為下文做了很好的鋪墊，收到了不錯的效果，也得到了同行的肯定。
接下來我和學(xué)生一起品讀經(jīng)典，以琵琶女的三次演奏為切入口，不斷感悟音樂的魅力，當然同時也感受到了傳統(tǒng)文化的力量。這個環(huán)節(jié)對老師的語言感染力要求較高，因為沒有好的語言感染力，就不能用暗示性的語言引起學(xué)生的聯(lián)想，無法使學(xué)生更好體會到文章內(nèi)在的魅力。對琵琶女的遭遇，對白居易的現(xiàn)實，學(xué)生也很難產(chǎn)生共鳴。我發(fā)揮自己在朗讀方面的'特長，富有激情地進行朗讀，進行講解，感染了自己，也在一定程度上感染了學(xué)生。在指導(dǎo)學(xué)生進行誦讀時，我對提問同學(xué)的誦讀表現(xiàn)評價不到位，這是我這堂課做得不足的地方。
在拓展延伸階段，我讓學(xué)生聽音樂，然后用形象的語言說出內(nèi)心的感受，目的是學(xué)以致用。我選擇的音樂是《苗嶺的早晨》，此曲利于學(xué)生開展聯(lián)想、想象，利于表達，更重要的是能讓多數(shù)同學(xué)言之有物。在作業(yè)的布置上，與學(xué)生的專業(yè)特點結(jié)合是一大特色，非常具有針對性。
這堂課氣氛活躍，原本枯燥乏味的文言文教學(xué)受到了歡迎。學(xué)生在學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)了美、欣賞了美，同時更感受到了古詩詞傳統(tǒng)文學(xué)的無窮魅力。
琵琶行課后反思5
《琵琶行》內(nèi)容豐富，涉及到的知識點多，教學(xué)選擇空間大。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”是全詩的主旨句，以此切入教學(xué)，不但可以串聯(lián)起全文的內(nèi)容，還可以以此探究本文所要表達的思想感情。在教學(xué)環(huán)節(jié)的設(shè)計上，采用了“提出問題，分析問題，解決問題”的模式。
課堂教學(xué)會在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”基礎(chǔ)上，有一個知識延伸�！杜眯小方淮伺门疁S落天涯的原因，卻沒有交待作者淪落天涯的原因。另外，白居易的淪落天涯之恨，為何會通過一個遲暮美人來抒發(fā)？這些都是很好的探究方向，以此來對某種常見的思想情感、表現(xiàn)手法進行分類、總結(jié)學(xué)習(xí)。
整個教學(xué)思路是：從（個性的）同是天涯淪落人——相逢何必曾相識——相識卻不曾相逢——不曾相識不成逢，最后回到（共性的）同是天涯淪落人——相逢何必曾相識。由個性到共性，形成一個層層遞進的閉環(huán)。
在課堂教學(xué)中，學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，要考慮到教學(xué)目標的適用性，因此在分析詩句“同是天涯淪落人”時，采用了“解字釋義”與“結(jié)合具體詩句”的方法，做到深入淺出，通俗易懂。并且通過ppt，將相關(guān)問題具體化、形象化；通過板書，將各個知識點之間的邏輯聯(lián)系展示出來。
在教學(xué)過程中，隨著教學(xué)內(nèi)容的展開，一些教學(xué)操作與預(yù)先的教學(xué)預(yù)期出現(xiàn)出入。
一個是好的方面。隨著教學(xué)內(nèi)容的展開，師生的思維發(fā)展及情感交流的融洽，常常會因為一些偶發(fā)的事件而產(chǎn)生瞬間靈感。這些“智慧的火花”常常是不由自主、突然而至的，打開了一個新的教學(xué)思路，觸發(fā)了新的教學(xué)靈感。
但是很多教學(xué)操作是不符合教學(xué)預(yù)期的。
首先，從教學(xué)內(nèi)容安排方面來看，一些知識點在講授的過程中，前后順序在邏輯上并不是太合適。比如“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的詩句賞析、內(nèi)涵探究與鑒賞方法總結(jié)，它們之間的順序出現(xiàn)了問題。在拓展引申方面，有些知識內(nèi)容太過于深入，學(xué)生不能理解。比如，有關(guān)士大夫政治理想的內(nèi)容，過于寬泛。有些知識點所舉的例子并不恰當，比如列舉與白居易同時代的詩人時，李商隱這個例子并不是太合適。最后把有關(guān)李商隱的例子，轉(zhuǎn)變成了最后的課外練習(xí)題。有關(guān)屈原“香草美人”的描述，也出現(xiàn)不恰當?shù)牡胤健＿@些都是在實際的教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn)的。
其次，某些知識環(huán)節(jié)并不能很順理成章地推導(dǎo)出來，顯得牽強附會。比如，最開始的導(dǎo)入設(shè)計是以南宋洪邁的觀點“琵琶女是一個虛構(gòu)的人物”開始的，但在具體的教學(xué)操作中，并沒有水到渠成的感覺，于是刪除。再比如，由課本引申相應(yīng)知識點的時候，引申出了意象的特征及變化，感覺有點火車跑偏，于是又刪除。
第三，在欣賞探究詩句，與學(xué)生互動的過程中，有些環(huán)節(jié)并沒有達到預(yù)期。比如，在提問學(xué)生初讀琵琶女的故事，有何感受時，學(xué)生的.回答有的天馬行空，有的拘泥成見，導(dǎo)致無法合理地進入到下一個環(huán)節(jié)。因此，后來將相關(guān)問題的切入口變小。再比如，在最后引申探究到中國古代士大夫的共同特征時，因為延伸的內(nèi)容比較多，與學(xué)生之間幾乎是零互動，變成純粹的講授課了，因此考慮相關(guān)內(nèi)容盡量做到深入淺出，讓學(xué)生參與進來。
通過對這節(jié)課的教學(xué)反思，在以后的教學(xué)中，要注意以下幾點：
首先，在安排教學(xué)內(nèi)容時，要充分考慮好哪些知識點是需要著重的。知識點之間的前后順序、邏輯關(guān)系一定要梳理到位。在講授的過程中，所例舉的事例一定要恰當，并且充分利用多媒體、板書將之具體化、形象化，做到深入淺出，通俗易懂。
其次，充分考慮到學(xué)生的學(xué)習(xí)主體地位，一切教學(xué)活動要從學(xué)生實際出發(fā)，要緊緊圍繞學(xué)生展開，避免陷入純粹的講授，而忽略了學(xué)生這個學(xué)習(xí)主體。在引申相關(guān)課外知識點時，一定要考慮到學(xué)生的實際情況。
寫在最后：教學(xué)之路漫漫而修遠，而今邁步從頭越。
琵琶行課后反思6
《琵琶行》用兩個課時授完，第一課時通過學(xué)生的自主閱讀，以鑒賞音樂描寫為突破口，用語言將抽象化為具像，并且從中概括出詩歌的內(nèi)涵與實質(zhì)，以期提高學(xué)生對文學(xué)作品的敏銳的感受能力和語言描述能力。第二課時“學(xué)以致用”，通過聯(lián)語寫作，提升學(xué)生學(xué)習(xí)古詩的.層次，將對古詩的理解轉(zhuǎn)化為運用，將領(lǐng)悟轉(zhuǎn)化為能力。
從兩節(jié)課的教學(xué)過程及對問題的解決來看，我覺得有以下幾點是應(yīng)該高度重視的。
其次，解讀文本，突出重點。本詩值得欣賞的內(nèi)容很多，在處理教材，解讀文本時，圍繞“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂描寫是解讀這一主旨句的一個側(cè)面，情感認同是另一個側(cè)面，而“探討研究”的過程，是讓學(xué)生圍繞文本解讀，并且探討此句為何能成為千古名句。為了讓學(xué)生能充分理解主旨句，我還引導(dǎo)學(xué)生找出文章中的景物環(huán)境描寫，并且探究這環(huán)境描寫和作者要表達的主旨之間的關(guān)系。學(xué)生能夠較好地理解這首長篇敘事詩。所以，短暫的課堂教學(xué)中突出并抓住重點，可有事半功倍的效果。
琵琶行課后反思7
琵琶行》用兩個課時授完，第一課時通過學(xué)生的自主閱讀，以鑒賞音樂描寫為突破口，用語言將抽象化為具像，并且從中概括出詩歌的內(nèi)涵與實質(zhì)，以期提高學(xué)生對文學(xué)作品的敏銳的感受能力和語言描述能力。第二課時“學(xué)以致用”，通過聯(lián)語寫作，提升學(xué)生學(xué)習(xí)古詩的層次，將對古詩的理解轉(zhuǎn)化為運用，將領(lǐng)悟轉(zhuǎn)化為能力。
從兩節(jié)課的教學(xué)過程及對問題的解決來看，我覺得有以下幾點是應(yīng)該高度重視的。
其次，解讀文本，突出重點。本詩值得欣賞的內(nèi)容很多，在處理教材，解讀文本時，圍繞“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂描寫是解讀這一主旨句的一個側(cè)面，情感認同是另一個側(cè)面，而“探討研究”的過程，是讓學(xué)生圍繞文本解讀，并且探討此句為何能成為千古名句。為了讓學(xué)生能充分理解主旨句，我還引導(dǎo)學(xué)生找出文章中的景物環(huán)境描寫，并且探究這環(huán)境描寫和作者要表達的主旨之間的關(guān)系。學(xué)生能夠較好地理解這首長篇敘事詩。所以，短暫的課堂教學(xué)中突出并抓住重點，可有事半功倍的效果。
第三，對話交流，積極互動。在課題上，任何時候都不能忘記，學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，教師不能越俎代庖。在設(shè)計中，我以感悟——鑒賞——創(chuàng)作來調(diào)動學(xué)生的積極性，并且積極交出自己的學(xué)習(xí)成果。整個教學(xué)過程，就是教師——學(xué)生——文本三者之間的交融和對話。課堂“以學(xué)生為主體”是新課程的.重要理念，在教師的主導(dǎo)作用的引領(lǐng)下，師生互動，并將這種互動學(xué)習(xí)帶到課外，正是語文教學(xué)的最有效的手段。
當然，正如文中所述，在提高學(xué)習(xí)對文學(xué)作品感悟能力和語言描述能力的目標支配下，分析音樂描寫的手法及技巧，雖理性解讀了詩歌，但畢竟破壞了詩意�，F(xiàn)代教學(xué)理論研究指出，從本質(zhì)上講，感知不是學(xué)習(xí)產(chǎn)生的根本原因，產(chǎn)生學(xué)習(xí)的根本原因是問題。片面強調(diào)感悟，淡化理解分析，事實上也會使學(xué)生知其所然，而不知其所以然。我也以自己的教學(xué)實踐證明這樣一個事實：強調(diào)感悟，但不能廢棄分析；需要理解，但需要結(jié)合運用。
琵琶行課后反思8
語文新課標關(guān)于課程結(jié)構(gòu)的設(shè)計要求“學(xué)習(xí)任務(wù)群以自主、合作、探究性學(xué)習(xí)為主要學(xué)習(xí)方式，凸顯學(xué)生學(xué)習(xí)語文的根本途徑�！蓖瑫r要求“追求語言、知識、技能和思想情感、文化修養(yǎng)等多方面、多層次目標發(fā)展的綜合效應(yīng)，而不是學(xué)科知識逐‘點’解析�！薄傲η蟾淖兘處煷罅恐v解分析的教學(xué)模式�！北竟�(jié)課課程設(shè)計之初就牢牢把握住新課標的要求，力圖實現(xiàn)“自主、合作、探究性學(xué)習(xí)為主要學(xué)習(xí)方式”的課堂教學(xué)，做到真正將課堂還給學(xué)生，讓他們真正成為課堂的主人。
為此，本節(jié)課從課前的預(yù)習(xí)內(nèi)容到課堂過程教學(xué)目標的實現(xiàn)，諸如人物命運悲劇美的`賞析及音樂美的鑒賞過程，全程將課堂還給學(xué)生，真正做到讓學(xué)生“自主”，真正實現(xiàn)讓學(xué)生們以“合作、探究性學(xué)習(xí)”為主要學(xué)習(xí)方式，在”合作、探究中”自主學(xué)習(xí)，因為“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”課文字音、作家作品介紹、寫作背景都放到課前自主進行，課堂集中賞析人物命運的悲劇美和鑒賞音樂美，老師適當?shù)倪M行指導(dǎo)點撥，讓“學(xué)生在運用語言的過程中提升語文素養(yǎng)”，達到培養(yǎng)學(xué)生鑒賞詩歌作品的濃厚興趣。
完整精致而有匠心的課程設(shè)計、多種閱讀形式的閱讀理念、自然流暢的課堂流程、及時專業(yè)的表揚點評、板書設(shè)計的美育熏陶等環(huán)節(jié)都力求做到精益求精，本次授課的主要目標得到了很好實現(xiàn)。
美中不足的是授課班級為音樂專業(yè)生，獨有的專業(yè)優(yōu)勢沒有得到充分發(fā)揮，略有遺憾。
琵琶行課后反思9
今天上《琵琶行》，在德起那里學(xué)到了一個很好的思路，先讓學(xué)生找到詩歌的主旨句“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，然后問學(xué)生有幾個淪落人，一為歌女，一為白居易，然后問他們分別是怎樣的經(jīng)歷，怎樣的淪落，學(xué)生...
理解白居易的淪落時插入背景介紹，可以讓學(xué)生跟深刻的理解他的.痛苦，見到琵琶女的驚喜。
提問：是什么讓他們的心靈得以相通呢？自然是那音樂了。與同學(xué)們共同欣賞經(jīng)典音樂描寫。但是要知道，賞音樂是為體會蘊含其中的情感服務(wù)的。
一句話串起全文，也可謂綴玉連珠了！
琵琶行課后反思10
我教《琵琶行》花了大概兩節(jié)半課時。開始半節(jié)課（前半節(jié)課主要講解上一篇課文沒有完成的內(nèi)容）主要介紹白居易，講解《琵琶行》序言，通讀全文，糾正字音等工作。第二節(jié)課開始串講課文，重點講解第二自然段中的音樂描寫，串講完第二段后，引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)朗讀。然后讓學(xué)生根據(jù)“前奏——輕重音交織——滑澀抑揚——高潮——尾聲”的提示，對第二段進行分層次。在串講第二段時，同樣提到了在“銀瓶乍破水漿迸”之前出現(xiàn)“此時無聲勝有聲”的句子在文學(xué)手法上的需要。同時引導(dǎo)學(xué)生體會“別時茫茫江浸月”和“唯見江心秋月白”等景物描寫的句子在表達感情上的作用。第三節(jié)課，前半節(jié)課重點在于講解《李憑箜篌引》并讓學(xué)生思考、討論《李憑箜篌引》與《琵琶行》在音樂描寫上的不同點。后半節(jié)課則在于簡單地串講《琵琶行》的第三、四、五段。
這樣的文章重點不在翻譯（教師不能糾結(jié)于一些字詞的講解），而在于理解和體會。所以，這樣的文章對教師的語言感染力要求很高，沒有好的語言感染力，不能用暗示性的語言引起學(xué)生的聯(lián)想，是無法使學(xué)生體會到文章內(nèi)在的魅力的，對琵琶女的遭遇，對白居易的現(xiàn)實，學(xué)生也就不會產(chǎn)生一絲的同情。教師的講解要富有感情，教師自己首先要有同情心，學(xué)生需要在教師的語言中讀出同情，學(xué)生才能體會同情。這一點上，我在這堂課的教學(xué)中不是做得非常好，雖然我盡量用語言去感染學(xué)生，但很明顯，感染力不夠，我能體會到學(xué)生已經(jīng)知道要同情了，但我覺得程度不夠，這個責(zé)任在老師。
在進行兩篇文章音樂描寫不同點的討論時，我事先準備了大概六個要點，我教授的兩個班級是兩個層次的班級，1班屬于第一層次，10班屬于第二層次（全校共三個層次）。討論并不熱烈，這可能和問題有一定的'難度有關(guān)（需要腦子真正去思考，不是閉著眼睛就能瞎說），當然這并不出乎意料，我課前曾預(yù)計是有人回答，但回答不到點子上，然后我慢慢引導(dǎo)寫出答案。但上課后的實際情況并不是這樣，10班有三個人回答了問題，答出了兩個要點；1班有四個人回答了問題，答出了五個要點。
看來我對學(xué)生的了解還是不夠，個別學(xué)生的思想已經(jīng)開始向深入發(fā)展，這是我在以后上課時需要去注意的，特別是1班，以后的教學(xué)中可以適當引導(dǎo)他們思考一些深一點的內(nèi)容。問題的回答人數(shù)單一，總是那么幾個人，其他同學(xué)大多沉默，這個問題早已有了，我要引起重視，今天我在1班就表揚了那幾個發(fā)言的同學(xué)，批評了大多數(shù)不發(fā)言的學(xué)生。
琵琶行課后反思11
提問前幾天所學(xué)的杜甫詩三首，絕大多數(shù)同學(xué)掌握得較好，少數(shù)幾個同學(xué)沒有記熟。
同學(xué)們通過學(xué)習(xí)資料簡要了解白居易的生平，寫這首琵琶行的背景。簡要介紹歌行體。同學(xué)們思考并翻譯小序，分組討論小序在文章中的作用并找出小序中的句子與原文相對應(yīng)的段落。分析第一段描寫在文章中的作用。
本節(jié)課較為成功的地方在于：通過討論調(diào)動了學(xué)生的積極性;課堂節(jié)奏較為緊密。
小組討論的時間有點長;有些同學(xué)的`參與度不高;當堂檢測的效果不好;還是沒有完全把學(xué)習(xí)的主動權(quán)交給學(xué)生，講授的內(nèi)容依然有點多。
以后設(shè)計教學(xué)環(huán)節(jié)應(yīng)更注意充分調(diào)動學(xué)生而非老師講解;注意當堂檢測環(huán)節(jié)的設(shè)置;注意引導(dǎo)有些同學(xué)參與小組討論;進一步明確獎懲措施，保證回顧提問的時候每個人都有所收獲。
琵琶行課后反思12
《琵琶行》用兩個課時授完，第一課時通過學(xué)生的自主閱讀，以鑒賞音樂描寫為突破口，用語言將抽象化為具像，并且從中概括出詩歌的內(nèi)涵與實質(zhì)，以期提高學(xué)生對文學(xué)作品的敏銳的感受能力和語言描述能力。第二課時“學(xué)以致用”，通過聯(lián)語寫作，提升學(xué)生學(xué)習(xí)古詩的層次，將對古詩的理解轉(zhuǎn)化為運用，將領(lǐng)悟轉(zhuǎn)化為能力。
從兩節(jié)課的教學(xué)過程及對問題的'解決來看，我覺得有以下幾點是應(yīng)該高度重視的。
其次，解讀文本，突出重點。本詩值得欣賞的內(nèi)容很多，在處理教材，解讀文本時，圍繞“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂描寫是解讀這一主旨句的一個側(cè)面，情感認同是另一個側(cè)面，而“探討研究”的過程，是讓學(xué)生圍繞文本解讀，并且探討此句為何能成為千古名句。為了讓學(xué)生能充分理解主旨句，我還引導(dǎo)學(xué)生找出文章中的景物環(huán)境描寫，并且探究這環(huán)境描寫和作者要表達的主旨之間的關(guān)系。學(xué)生能夠較好地理解這首長篇敘事詩。所以，短暫的課堂教學(xué)中突出并抓住重點，可有事半功倍的效果。
第三，對話交流，積極互動。在課題上，任何時候都不能忘記，學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，教師不能越俎代庖。在設(shè)計中，我以感悟——鑒賞——創(chuàng)作來調(diào)動學(xué)生的積極性，并且積極交出自己的學(xué)習(xí)成果。整個教學(xué)過程，就是教師——學(xué)生——文本三者之間的交融和對話。課堂“以學(xué)生為主體”是新課程的重要理念，在教師的主導(dǎo)作用的引領(lǐng)下，師生互動，并將這種互動學(xué)習(xí)帶到課外，正是語文教學(xué)的最有效的手段。
當然，正如文中所述，在提高學(xué)習(xí)對文學(xué)作品感悟能力和語言描述能力的目標支配下，分析音樂描寫的手法及技巧，雖理性解讀了詩歌，但畢竟破壞了詩意。現(xiàn)代教學(xué)理論研究指出，從本質(zhì)上講，感知不是學(xué)習(xí)產(chǎn)生的根本原因，產(chǎn)生學(xué)習(xí)的根本原因是問題。片面強調(diào)感悟，淡化理解分析，事實上也會使學(xué)生知其所然，而不知其所以然。我也以自己的教學(xué)實踐證明這樣一個事實：強調(diào)感悟，但不能廢棄分析；需要理解，但需要結(jié)合運用。
琵琶行課后反思13
《琵琶行》是白居易的代表作之一，與李賀的《李憑箜篌引》、韓愈的《聽穎師彈琴》一起被譽為描摹聲音的三大“至文”。用語言來顯示音樂的節(jié)奏和旋律，難度太大，通常情況下，詩人都善于討巧，大多取間接的審美感應(yīng)來表現(xiàn)。而《琵琶行》不僅用傾聽者的感受、反應(yīng)來表現(xiàn)琵琶曲的美妙動聽和琵琶女彈奏技藝的高超，而且運用擬聲詞和大量的比喻句來直接表現(xiàn)曲調(diào)的'特點與旋律的變化，堪稱描摹音樂的典范。如果教師能引導(dǎo)學(xué)生體悟到本詩用正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的手法描摹音樂的妙處，不僅直接對標高考考點，而且將大大促進學(xué)生在鑒賞音樂與詩歌時的審美能力。有鑒于此，我將本節(jié)課的教學(xué)重點定位為：品位詩歌的語言，學(xué)習(xí)詩歌描寫音樂的表達技巧。
從授課情況來看，我的教學(xué)設(shè)想基本得到了一一體現(xiàn)，教學(xué)效果差強人意�？偟膩碇v，本節(jié)課的主要收獲有三點：
一、教學(xué)設(shè)計凸顯語文學(xué)科的四大核心素養(yǎng)。品味詩歌的語言，學(xué)習(xí)本課描寫聲音的表達技巧并運用這些技巧去賞析、表現(xiàn)聲音，著眼于語言的建構(gòu)與運用；教學(xué)環(huán)節(jié)由淺入深，環(huán)環(huán)相扣，由賞析到運用，由課內(nèi)到課外，有助于學(xué)生思維的發(fā)展與提升；審美的鑒賞和創(chuàng)造、文化的理解和傳承更是貫穿課堂始終。
二、主線鮮明，重點突出。俗話說：“傷其十指，不如斷其一指�！薄杜眯小芬徽n值得學(xué)習(xí)的內(nèi)容很多，教師可以引導(dǎo)學(xué)生分析人物形象、品味詩歌語言、解讀作品主旨等等，而本節(jié)課抓住這首詩出色描寫音樂這個特色，確定學(xué)習(xí)作品描寫音樂的表達技巧這個目標，充分調(diào)動學(xué)生的心、口、手、耳、腦多種官能，引導(dǎo)學(xué)生通過誦讀感悟琵琶曲的美妙，通過探究、交流領(lǐng)悟作者所運用的表達技巧，通過延伸練習(xí)和課堂微寫作學(xué)會運用所學(xué)知識去賞析、表達。
三、
注重學(xué)生活動，學(xué)生活動方式靈活多樣。學(xué)生是課堂的主體，一節(jié)課成功與否，關(guān)鍵看學(xué)生的主體地位是否凸顯，學(xué)生的活動是否充分。本節(jié)課的學(xué)生活動將自主探究和小組合作相結(jié)合，將聽、說、讀、寫相結(jié)合，將講臺下的活動與講臺上的活動相結(jié)合，靈活多樣，追求實效。
雖然在準備階段我精心設(shè)計每一個教學(xué)環(huán)節(jié)，充分考慮每一個教學(xué)細節(jié)，力求完美，但不完美是必然的，缺憾是難免的�；仡^自省，我認為本節(jié)課的不足之處主要體現(xiàn)在以下兩個方面：
一、誦讀不夠充分�！皶x百遍，其義自見。”語文教學(xué)應(yīng)該充分發(fā)揮朗讀對文本理解、情感熏陶的重要作用。雖然本節(jié)課設(shè)計了學(xué)生自讀全文、齊讀精彩段落、有感情美讀個別語句等環(huán)節(jié)，但總體來說，誦讀還不夠充分，尤其是教師對學(xué)生誦讀的指導(dǎo)有待加強。
二、對學(xué)生回答問題后的評價單一，針對性不強。教學(xué)評價也是一種重要的教學(xué)手段，課堂評價語運用得當，能夠大大提升學(xué)生的課堂活躍度。本節(jié)課教師對學(xué)生的肯定性評價多是“很好”“非常好”之類的簡單用語，缺乏變化和針對性。
學(xué)無止境，教亦無止境。教研教改，我將一直在路上！
琵琶行課后反思14
白居易創(chuàng)作《琵琶行》文中他寫道“我聞琵琶已嘆息”“又聞此語重唧唧”，一是聽琵琶女彈奏琵琶曲調(diào)技藝高超，一是聽到琵琶女的身世與自己的遭遇有相同之處，所以白居易說“同是天涯淪落人”，與友人送別聽到琵琶女的彈奏，心靈觸動、震動，產(chǎn)生共鳴，千頭萬緒，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動，為君翻作《琵琶行》。這部流傳千古之篇怎樣來的?生活現(xiàn)實這是創(chuàng)作的源泉，本文的創(chuàng)作與作者對琵琶曲的欣賞以及自己的遭遇都是生活的現(xiàn)實，這里可以引導(dǎo)學(xué)生從生活與創(chuàng)作的關(guān)系探討學(xué)習(xí)。
琵琶女訴說她的身世老大嫁作商人婦，可商人只經(jīng)商，她的家庭沒有幸福，自己有高超的技藝，商人為利，沒有共同語言，一個愛音樂一個愛錢，結(jié)果她被商人拋棄。我拋出“男大當婚女大當嫁，沒有共同語言組合的家庭會怎樣?”，同學(xué)們興趣起來，發(fā)表什么意見的都有，我引導(dǎo)學(xué)生要從作品中學(xué)會做人，選擇自己的人生、選擇自己的家庭，選擇自己的幸福。
《琵琶行并序》這首詩的教學(xué)，我突破了以往的.在學(xué)生朗讀、背誦的基礎(chǔ)上，先簡要介紹作者和寫作背景，朗讀鑒賞，分析詩歌雙線交織的結(jié)構(gòu)特點，最后歸納詩歌的主旨的模式。我在上課時設(shè)置了三個問題，旨在激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)詩歌的興趣，樹立全新的詩歌鑒賞觀，提高詩歌鑒賞能力。我設(shè)置的三個問題是：(一)誰解琵琶聲;(二)誰解青衫淚;(三)誰解風(fēng)物意。
這首詩的教學(xué)我用了兩個課時完成的，第一課時通過學(xué)生的自主閱讀，以鑒賞音樂描寫為突破口，用語言將抽象化為具像，并且從中概括出詩歌的內(nèi)涵與實質(zhì)，以期提高學(xué)生對文學(xué)作品的敏銳的感受能力和語言描述能力。第二課時“學(xué)以致用”，通過聯(lián)語寫作，提升學(xué)生學(xué)習(xí)古詩的層次，將對古詩的理解轉(zhuǎn)化為運用，將領(lǐng)悟轉(zhuǎn)化為能力。
從教學(xué)過程及對上面提出的三個問題的解決來看，我覺得有以下幾點是應(yīng)該高度重視的。
第一，教學(xué)設(shè)計，應(yīng)該選準突破口。和許多膾炙人口的名篇一樣，過去本課多是以教師講解、分析代替學(xué)生的感悟閱讀。我在教授此課時是圍繞兩條線索展開：其一是感受獨特情感，為此，我以音樂描寫的鑒賞為突破口，品位它的描寫方法及它的不同樂章;其二是語言概括描述抽象情愫的能力，為此，我以對聯(lián)導(dǎo)入，以此為突破口。這樣，感性又不失理性，表象又涉入深層，有利于調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，營造課堂文化氛圍。
第二，解讀文本，必須突出重點。本詩值得欣賞的內(nèi)容很多，在處理教材，解讀文本時，圍繞“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂描寫是解讀這一主旨句的一個側(cè)面，情感認同是另一個側(cè)面，而“探討研究”的過程，我主要是讓學(xué)生圍繞文本解讀，又為后文聯(lián)語創(chuàng)作提供支點。所以，短暫的課堂教學(xué)中突出并抓住重點，有事半功倍的效果。
第三，對話交流，提倡積極互動。在上過程中我們，始終不能忘記學(xué)生是學(xué)習(xí)活動的主體，教師不能越俎代庖。在設(shè)計中，我以感悟——鑒賞——創(chuàng)作來調(diào)動學(xué)生的積極性，并且積極交出自己的學(xué)習(xí)成果。整個教學(xué)過程，就是教師——學(xué)生——文本三者之間的交融和對話。課堂“以學(xué)生為主體”是新課程的重要理念，在教師的主導(dǎo)作用的引領(lǐng)下，師生互動，并將這種互動學(xué)習(xí)帶到課外，正是語文教學(xué)的最有效的手段。
今后的詩歌教學(xué)我們必須把握新教材及課程標準，在教學(xué)中貫徹新的教育理念，著重培養(yǎng)學(xué)生分析鑒賞詩歌的能力。
琵琶行課后反思15
既然是詩歌教學(xué)，就應(yīng)該突出詩歌教學(xué)的特點。第一就是朗誦，指導(dǎo)學(xué)生朗誦詩歌，在朗誦中體會詩人的感情。第二是鑒賞詩歌的寫作手法。在本詩中主要是音樂描寫的'手法。第三因為是敘事詩，有人物形象，還要鑒賞人物形象，通過鑒賞人物形象，探究人物命運，深化感情，提高認知。
字詞，文意，結(jié)構(gòu)怎么辦？
雖然是詩歌教學(xué)，但畢竟理解字詞，把握內(nèi)容是基礎(chǔ)，也不能忽視，否則就是空中樓閣，華而不實。如果這些東西也放到課堂上，顯然內(nèi)容太多，課堂容量太大，而且容易喧賓奪主。所以決定這一塊的知識應(yīng)該在課外進行，指導(dǎo)讓學(xué)生充分預(yù)習(xí)，自學(xué)。課堂上起一個檢查，督促的作用。
基本的教學(xué)方式。
確定了教學(xué)目標和教學(xué)內(nèi)容，教學(xué)方式也就基本確定。預(yù)習(xí)朗誦——探討——展示。通過預(yù)習(xí)把握內(nèi)容，通過朗誦領(lǐng)悟感情，通過探討深化認知，通過展示促進學(xué)習(xí)，交流心得。
課后再反思：
這首詩前后也教了好幾遍了，這次錄課后，又有新感受。教學(xué)必須刪繁就簡�！昂啞本褪呛诵模顷P(guān)鍵，是課堂學(xué)習(xí)的主要內(nèi)容。不能面面俱到，要大膽放手，學(xué)生能自己掌握的內(nèi)容，讓學(xué)生自己學(xué)習(xí)，教師起到主導(dǎo)，督促，檢查的作用就行了。
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