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秦觀《浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)》全文及鑒賞
浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)
宋代：秦觀
香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(zhǎng)春困下樓臺(tái)。
照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)》翻譯
香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著消失，腰肢如柳條般擺動(dòng)著相偎相挨地走著，春天白日太長(zhǎng)倦意濃厚而走下樓臺(tái)。
她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著欄桿了無(wú)情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來(lái)。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)》注解
柳腰：形容女子腰身嬌柔細(xì)軟。
兜鞋：鞋后跟脫落，以手拔起。牽系：牽引。此指眉目傳情。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)》賞析
這首詞表現(xiàn)了一個(gè)女子同其情人約會(huì)的過(guò)程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會(huì)之時(shí)的風(fēng)姿綽約、深情款款，再到離別時(shí)的依依不舍、脈脈含情，整個(gè)過(guò)程都顯得動(dòng)感十足。
上片開(kāi)頭“香靨凝羞”四字言簡(jiǎn)意賅，將這位懷春少女特有的內(nèi)心活動(dòng)概括出來(lái)，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑開(kāi)”表現(xiàn)出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉(zhuǎn)向大膽和開(kāi)放。接著她走下樓臺(tái)，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現(xiàn)了女子腰部曲線的優(yōu)美動(dòng)人，又傳達(dá)出男子的贊美之情。“日長(zhǎng)春困”作為一個(gè)方便的借口，很好地掩飾了女子內(nèi)心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現(xiàn)�！芭喟ぁ钡拇竽憚�(dòng)作，刻畫(huà)濃情卻不露香艷之痕，不失詞品。
下片具體表現(xiàn)“下樓臺(tái)”“暖相挨”之后的一系列動(dòng)作。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，兩情繾綣，當(dāng)然難舍難分。耳鬢廝磨之后，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風(fēng)情萬(wàn)種；想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最后一句，將她不愿離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽系”的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，傳神寫(xiě)照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。
這首詞刻畫(huà)懷春女子的內(nèi)心世界相當(dāng)成功，從表現(xiàn)手法上分析，這主要得益于次日善于利用描述人物動(dòng)作一表現(xiàn)心理的側(cè)面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛(ài)中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動(dòng)作和神態(tài)。通過(guò)“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽系”這一系列動(dòng)作和表情的刻畫(huà)，那位沉醉于戀愛(ài)中的女孩的形象便躍然紙上。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)》創(chuàng)作背景
秦觀集中有五首連著編排的《浣溪沙》詞，都是寫(xiě)閨情的，當(dāng)作于同一時(shí)期，但具體創(chuàng)作時(shí)間難以考證。
秦觀
秦觀（1049—1100）字太虛，又字少游，別號(hào)邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀一生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。
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