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張愛玲散文《愛》原文及賞析
《愛》是張愛玲創(chuàng)作的散文。該散文講述了一個(gè)女子想等待自己的愛情，卻又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣悲慘故事。以下是小編整理的張愛玲散文《愛》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《愛》原文：
這是真的。
有個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對(duì)門的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來。離得不遠(yuǎn)，站定了，輕輕的說了一聲：“哦，你也在這里嗎？”她沒有說什么，他也沒有再說什么，站了一會(huì)，各自走開了。
就這樣就完了。
后來這女子被親眷拐子賣到他鄉(xiāng)外縣去做妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣，經(jīng)過無數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人。
于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：“哦，你也在這里嗎？”
《愛》賞析：
“愛”這一永恒的主題，古往今來述說不盡的主題，張愛玲僅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似輕松地淡淡道來。語言洗盡鉛華單純干凈，全然沒有她慣有的華麗絢爛。然而，一種不動(dòng)聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及；而一份愛的無奈和哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。
文章以四個(gè)字起首作一段：“這是真的”，潛臺(tái)詞即：這不是小說，更不是傳奇�！斑@是真的”，讀完全文，回味過來，更加重了故事的悲劇感。
接下來敘述一個(gè)真的、美的、純的，同時(shí)又是那么虛的、淡的、凄涼的關(guān)于“愛”的故事。春天的晚上，桃樹的底下，著月白衫子的十五六歲的少女，正是青春如花，做夢(mèng)懷春的豆蔻年華，對(duì)愛可以說有無數(shù)的美好憧憬。正當(dāng)此際，那個(gè)對(duì)門的他，從來沒有打過招呼的他，走了過來，對(duì)她說了一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后，“她沒有說什么，他也沒有再說什么，站了一會(huì)，各自走開了”。
仿佛要發(fā)生點(diǎn)什么，卻什么也沒發(fā)生。結(jié)果的確什么也沒有發(fā)生“就這樣就完了”，張愛玲在此另起一段，六個(gè)字里用了兩個(gè)“就”，就冷酷地葬送了那個(gè)春天的桃花盛開的萌芽著愛的情感的晚上。
在中國傳統(tǒng)文化中，“桃花”意象總是與美麗纏綿的愛情相聯(lián)系。
《詩經(jīng)》中《桃天》云：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家”描繪了喜氣、歡欣的場(chǎng)景；唐代詩人崔護(hù)的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！眰鬟_(dá)了既是個(gè)人的又是共同的經(jīng)驗(yàn)；孔尚任的《桃花扇》一劇，以麗人的斑斑血跡描畫的一幅桃花扇為道具演繹世間的悲歡離合，抒發(fā)家國興亡之感。以上種種以桃花、愛情交相映照的文學(xué)作品歷經(jīng)千百年而魅力不衰本來，以張愛玲的天才和妙筆不難為讀者營(yíng)造出一個(gè)同樣動(dòng)人的桃花愛情故事，然而，她“就這樣就完了”沒有希望，沒有余地，只有無盡的遺憾和深深的無奈。
可是，不曾想，張愛玲在緊接的一段，寥寥數(shù)語，把以為“就這樣就完了”的愛的故事平靜地推向了高潮那個(gè)曾如桃花般春華妙齡的女子，在成為歷盡滄桑的老婦人之時(shí)，還“常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人”。那剛要開始就已結(jié)束的了無痕跡的“愛”，是何等的虛無又是何等的強(qiáng)大！也許那年輕人的一聲問候并沒有什么深意，而她卻賦予了它無比巨大的想像和希望，那一刻，那一晚竟化為了生命中的永恒，成為無情歲月里、悲涼人生中可以時(shí)時(shí)懷想的一段閃亮?xí)r光。這就是張愛玲的愛那樣的凄美絕美又那樣的無助無奈。
通常，張愛玲在她的散文里言及的多是瑣瑣碎碎的日常生活、身邊感受。她有滋有味地品嘗著世俗人生的種種樂趣，但又能超越庸常和淺薄。她的靈智和深刻是在娓妮道來中的不經(jīng)意的流露，往往舉重若輕。一個(gè)女人一波三折的坎坷命運(yùn)，一個(gè)女人歷經(jīng)苦難而癡癡不忘某種朦朧的愛的宿命，張愛玲僅有簡(jiǎn)潔的幾筆，看似淡淡的，卻有令人觸目驚心、悲從中來的感染力。
至此，故事真正完結(jié)，張愛玲卻欲罷不能，在最后一段忍不住要為她所體認(rèn)的“愛”再作詮釋：“于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了”，這是典型的張愛玲的調(diào)子，張愛玲的蒼涼。愛是人生極其重要的章節(jié)，不能不遭遇又難以遭遇不能不追尋又難以追尋，它是千萬人、千萬年中的“剛巧”——潛伏的是落花流水的偶然，鶯飛燕過的渺茫�。”M管張愛玲在前面故事的敘述中保持著冷靜，最終也不由自主地流露出她的悲音。
張愛玲曾在《自己的文章》里闡述她的創(chuàng)作理念：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示�！笨梢哉f蒼涼是張愛玲作品的底子無論是她的散文或是小說，無論她以素樸或是華艷的風(fēng)格呈現(xiàn)。此篇作者對(duì)于逝水流年的敏感，對(duì)于美和愛稍縱即逝的無奈，對(duì)于女人無以把握自身命運(yùn)的悲哀，也無不滲透著一種蒼茫感、悲涼感。而令人驚嘆的是，這一切都濃縮在僅僅三百多字的篇幅里，正是“妙在短才抬頭，已經(jīng)完了，更使人低徊不已。”
《愛》創(chuàng)作背景：
張愛玲是二十世紀(jì)四十年代初登上文壇的，她初涉文壇之時(shí)，便在《天才夢(mèng)》中洞穿了“生命是華美卻暗藏著虱子的一襲袍”，贊美生命，同時(shí)敏感到它的破綻，這也是她此后創(chuàng)作爆發(fā)期的一貫主題。時(shí)間的無涯、迷惘的威脅、時(shí)代的崩壞，濃縮于愛，皆是有缺�！稅邸愤@篇散文寫于1944年，時(shí)年張愛玲正處于熱戀之中。她在此以波瀾不驚的語氣和輕描淡寫的筆調(diào)，道出了兩性情愛的秘密。
作者簡(jiǎn)介：
張愛玲（1920—1995），中國現(xiàn)代女作家，原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤(rùn)，生于上海。7歲開始寫小說，12歲開始在�？碗s志上發(fā)表作品。有《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。著有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》。有《張愛玲散文》《張愛玲全集》等文集。
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