可怕又可敬的精神散文

　　最近常常感覺(jué)身體特別不舒服，間接地也把精神上的亢奮給搞丟了，也不曉得是天氣熱的原因，還是剛從老家回來(lái)，短暫離開(kāi)后身體上的記憶尚未調(diào)整過(guò)來(lái)，總之就是工作上的事并未耽擱，每天都會(huì)照常上班，堅(jiān)守崗位八個(gè)小時(shí)，直到下班。

　　然對(duì)于文章，卻與之前一段時(shí)間明顯不同，時(shí)常會(huì)萌生感想，很多，很對(duì)的感想，交織在腦海，若是能夠把這些感想整理出來(lái)，再添加些作料，細(xì)心調(diào)配，詳加雕琢，定會(huì)成為一部堪比《人間喜劇》般的壯闊鴻篇。

　　怎奈，目前的我對(duì)此竟僅限于想，或刻意的，或無(wú)意的，卻不曾動(dòng)腦、動(dòng)手，揮筆將其繪入紙上，它們還都如原始狀態(tài)下的鉆石，未經(jīng)打磨，仍深埋于地下，或山石之中。

　　提起《人間喜劇》，它可不是一部書(shū)，而是巴爾扎克用盡畢生心血完成的，對(duì)于他所處的社會(huì)的淋漓記載與詮釋。同時(shí)，《人間喜劇》也并非喜劇，它只是以喜劇之名流傳于世的社會(huì)劇，而且還是真實(shí)的社會(huì)劇，這一點(diǎn)明顯區(qū)別于那些打著社會(huì)劇名號(hào)的傳奇劇。兩者是有著本質(zhì)上的區(qū)別的，社會(huì)劇描繪的是整個(gè)社會(huì)的縮影，包括政治、宗教、法律、人性、價(jià)值觀等等方面。而傳奇劇的側(cè)重點(diǎn)則是某一個(gè)處于特殊時(shí)代背景的人，他的傳奇一生。當(dāng)然了，即便是悲劇，其中也一定會(huì)有喜劇成分的，但更多的還是悲劇成分，誰(shuí)又能把悲劇寫(xiě)成里面的人物連一絲笑容都沒(méi)有呢？沒(méi)有他人的笑，又怎么能凸顯出自己的悲呢？

　　我讀過(guò)巴爾扎克的《人間喜劇》，那是一共二十四卷，由九十多部小說(shuō)組成的時(shí)代大集、社會(huì)大集，里面的內(nèi)容極其豐富，涉及面亦極其廣泛，而且人物眾多、形形色色，儼然一幅浩瀚博大、精細(xì)入微、栩栩如生、無(wú)與倫比的眾生相、眾生譜。記得以前每每讀之，總感覺(jué)是那個(gè)時(shí)代的法蘭西所特有的縮影，無(wú)論宗教信仰，還是價(jià)值取向；無(wú)論官員財(cái)閥，還是平頭百姓；無(wú)論吃喝嫖賭，還是文化沙龍，在那樣的時(shí)代，在那樣的社會(huì)，他們的生活，他們的思想，他們的追求，在巴爾扎克生硬且冷峭的觸筆下，竟是那么的貼切、真實(shí)。時(shí)而有風(fēng)趣、幽默、浪漫的場(chǎng)景和對(duì)白，可給作為讀者的我的感覺(jué)，并不風(fēng)趣、幽默，也不浪漫，乍看之下，更像是裹著風(fēng)趣、幽默、浪漫外衣的馬戲團(tuán)小丑，那些人的一言一行、一吐一吸，都是裝出來(lái)的。為什么要裝？顯然只是為了掩飾內(nèi)心深處的冷血、殘忍、務(wù)實(shí)的本質(zhì)。

　　作為浪漫之都的法蘭西，居然橫空出世巴爾扎克這么一位并不浪漫，也不奉承浪漫的大作家，我的驚詫和訝異，是可想而知的。

　　時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)數(shù)百年之后的我看到他的文章，以翻譯成中文的樣式呈現(xiàn)在我面前，從上學(xué)時(shí)就認(rèn)定的法蘭西之浪漫特色已漸漸地被自己否決。我沒(méi)有否決巴爾扎克的觸筆，我可沒(méi)這么大的膽子，我只是在否決在他文中被不厭其煩批判的，屬于法蘭西的浪漫特色。虛偽的浪漫下那真實(shí)的私欲，巴爾扎克文章的高度、寬度和深度，構(gòu)成了三維立體的空間，令人咂舌、令人恐懼，又令人不得不承認(rèn)的空間。

　　其實(shí)，私欲縱橫、物欲橫流、人皆為己的思想，并非當(dāng)時(shí)的法蘭西所獨(dú)有，縱觀古今，橫眉世界，拋開(kāi)時(shí)代所賦予的一些新生產(chǎn)物之外，其它的一切不都?xì)v歷在目嗎？高老頭、歐也妮·葛朗臺(tái)、莫黛斯特·米尼翁、阿爾貝·薩瓦呂斯、貝姨、邦斯舅舅、夏倍上校、于絮爾·彌羅埃、貝阿特麗克絲……這些書(shū)名也好，人名也罷，乍看起來(lái)都是虛假的，是巴爾扎克杜撰出來(lái)的，他們看似陌生，可實(shí)際上卻一點(diǎn)兒也不陌生，但凡我們能夠細(xì)心察覺(jué)，用心捕捉，總能看到他們的身影。也就是說(shuō)，他們并不虛假，全都活靈活現(xiàn)地活在我們身邊。一言以括之，巴爾扎克描寫(xiě)的人物，符合他所處的時(shí)代，同時(shí)并超脫了他所處的時(shí)代，是隸屬于整個(gè)人類世界的形態(tài)，這一點(diǎn)，毋庸置疑。

　　我萬(wàn)分慶幸自己能夠在有限的生命里抽出大量時(shí)間詳讀其作品，那上面的一字一句，都是對(duì)我的震撼，對(duì)我的審視，對(duì)我的教育。我本來(lái)打算為巴爾扎克的作品寫(xiě)一篇讀后感的，就像我讀罷《托爾斯泰全集》、《魯迅全集》、《莎士比亞全集》那樣，只是我卻偶然發(fā)現(xiàn)巴爾扎克所著之文不止于《人間喜劇》，還有六卷其它的作品，是他創(chuàng)作生涯前期的作品，一些并不入流的作品。別管那些作品在一些評(píng)論者們眼中是一字千金，還是一文不值，反正我是沒(méi)讀過(guò)，自然不好評(píng)價(jià)，只是這么一來(lái)，讀后感的事便耽擱了。我極少去寫(xiě)某一部書(shū)的讀后感，因?yàn)槟菢痈�本就無(wú)法了解到該作者的心路歷程，以及其多年創(chuàng)作生涯的心境之波瀾起伏。擇名家之大作欣賞名家，那樣是不對(duì)的，要將名家之大作、小作通通讀罷，而后再去評(píng)價(jià)名家是否符合心中認(rèn)定的名家，這才是最為正確的。為此，我有一陣子除卻吃飯睡覺(jué)，整天都會(huì)趴在床上去讀名家的全集，尤以外國(guó)的文學(xué)名家為主。

　　我甚至想過(guò)要購(gòu)買(mǎi)三十卷的《巴爾扎克全集》，到書(shū)店問(wèn)了，有，但是價(jià)格很貴。于是我就想通過(guò)網(wǎng)絡(luò)購(gòu)買(mǎi)一套，哪怕裝幀不是特別精美，紙張和印刷差些也無(wú)所謂，只要沒(méi)有錯(cuò)字、別字，或缺篇少頁(yè)的情況就行，即使字與字之間的縫隙被緊緊壓縮，會(huì)嚴(yán)重刺激眼睛，也行。無(wú)奈，在網(wǎng)上搜了好長(zhǎng)時(shí)間，得到的結(jié)果是確實(shí)有賣(mài)的，但價(jià)格還是很貴，是要比書(shū)店便宜些，但也便宜不到哪兒去。思來(lái)想去，也便打消了這個(gè)念頭。

　　讓我有幸一覽巴爾扎克之社會(huì)百科般的浩繁卷帙，除了我自己的喜好之外，更要感謝傅雷等翻譯工作者的辛勤勞作。傅雷之于巴爾扎克，恰如朱生豪之于莎士比亞，若非這些學(xué)識(shí)淵博、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、嘔心瀝血、精益求精的翻譯家們，我又哪里有機(jī)會(huì)感受到不一樣的異國(guó)風(fēng)情呢？在此，我僅代表我自己，向這些摘奇花異卉，并將其鮮艷、嬌媚、芬芳傳播世界的翻譯家們報(bào)以衷心的感謝！

　　我除了對(duì)巴爾扎克的文章甚為欣賞，對(duì)巴爾扎克著文的態(tài)度，更為欣賞。也許他的意念和執(zhí)著，亢奮到無(wú)以復(fù)加的瘋狂，乃緣于受迫，受那些債主們不厭其煩地上門(mén)討債，進(jìn)而使得他每天不得不埋頭案牘、筆耕不輟，甚至不得不刻意借助咖啡的神奇力量，渾忘了晝夜之分，渾忘了工作和生活之分。

　　我再也沒(méi)發(fā)現(xiàn)另一個(gè)寫(xiě)作速度如此之快之猛，寫(xiě)作精神如此之強(qiáng)之狠的人了，拋開(kāi)五體投地的尊敬和欽佩，還有痛徹心扉的悔恨和懊惱——我為什么就不能集中精神，專注于文章呢？是我還沒(méi)受到逼迫，缺少壓力？還是沒(méi)有報(bào)社、雜志社，或出版商向我約稿？抑或是我的心智還不夠成熟，不夠穩(wěn)重？

　　原因應(yīng)該是挺多，挺復(fù)雜的，而我，也在逐漸改變自己，改變自己的心智，盡量不讓一些毫無(wú)用途的東西拴住我，讓我躑躅，讓我停留，讓我左顧右盼。一個(gè)人，該要去寫(xiě)的，大多是回憶，可該要去看的，應(yīng)該只有前方。

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