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詩詞格律的一些概念
要了解詩詞格律，先要知道詩詞格律的一些概念，下面一起來看看!
第一節(jié) 韻
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
試看下面的一個例子：
書湖陰先生壁
[宋]王安石
茅檐常掃凈無苔(t ái )，
花木成蹊手自栽(zāi)
一水護田將綠遶，兩山排闥送青來(l ái )。
這里"苔"、"栽"和"來"押韻，因為它們的韻母都是ai. "遶"(繞)字不押韻，因為"遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拚音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也
可以押韻。例如：
四時田園雜興 [宋]范成大
晝出耘田夜績麻(m á)，村莊兒女各當家(jiā)。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜(guā)。
"麻"、"家"、"瓜"的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。
但是，為甚么當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢?這是因為時代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了， 例如：
山行 [唐]杜牧
遠上寒山石徑斜(xié)，
白云深處有人家(jiā)
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花(huā)。
xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀siá(s 讀濁音)，和現(xiàn)代上海"斜"字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。又如：
江南曲 [唐]李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期(q ī)。
早知潮有信，嫁與弄潮兒(ér )。
在這首詩里，"期"和"兒"是押韻的;按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音(這個音正是接近古音的)，那就諧和了。今天我們當然不可能(也不必要)按照古音去讀古人的詩;不過我們應該明白這個道理。纔不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻"，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是;依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧恕＝裉煳覀內(nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當我們讀古人的詩的時候。卻又應該知道古人的詩韻。在第二章里，我們還要回到這個問題上來講。
第二節(jié) 四聲
四聲，這里指的是古代漢語的四積聲調(diào). 我們要知道四聲，必須先知道聲調(diào)是怎樣構(gòu)成的。所以這里先從聲調(diào)談起。
聲調(diào)，這是漢語(以及某些其它語言)的特點。語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調(diào)來說，共月四個聲調(diào)：陰平聲是一個高平調(diào)(不升不降叫平);陽平聲是一個中升調(diào)(不高不低叫中);上聲是一個低升調(diào)(有時是低平調(diào));去聲是一個高降調(diào)。 古代漢語也有四個聲調(diào)，但是和今天普通話的聲調(diào)種類不完全一樣。古代的四聲是：(1 )平聲。這個聲調(diào)到后代分化為陰平和陽平。
(2 )上聲。這個聲調(diào)到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>
(3 )去聲。這個聲調(diào)到后代仍是去聲。
(4 )入聲。這個聲調(diào)是一個短促的調(diào)子�，F(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內(nèi)蒙古)保存著入聲。湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一個調(diào)類。北方的大部分和西南的大部分的口語里，入聲已經(jīng)消失了。北方的入聲字，有的變?yōu)殛幤�，有的變�(yōu)殛柶剑械淖優(yōu)樯下�，有的變�(yōu)槿ヂ�。就普通話來說，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃�。其次是陽�?變?yōu)樯下暤淖钌佟Ｎ髂戏窖?從湖北到云南)的入聲字一律變成了陽平�！ 」糯乃穆暩叩蜕档男螤钍窃鯓拥摹，F(xiàn)在不能詳細知道了。依照傳統(tǒng)的說法。平聲應該是一個中平調(diào)，上聲應該是一個升調(diào)，去聲 應該是一個降調(diào)，入聲應該是一個短調(diào). 《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。
這種敘述是不夠科學的，但是它也這我們知道了古代四聲的大概。
四聲和韻的關系是很密切的。在韻書中。不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩詞中。不同聲調(diào)的字一般不能押韻。
甚么字歸甚么聲調(diào)，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里. 某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意的是一字兩讀的情況. 有時候，一個字有兩種意義(往往詞性也不同)，同 時也有兩種讀音。例如"為"字，用作動詞的時候解作"做"，就讀平聲(陽平);用作介詞的時候解作"因為"，"為了"，就讀去聲。在古代漢語里. 這種情況比現(xiàn)代漢語多得多。現(xiàn)在試舉一些例子：騎，平聲，動詞，騎馬;去聲，名詞，騎兵。
思，平聲，動詞，思念;去聲，名詞，思想，情懷。
譽，平聲，動詞，稱贊;去聲，名詞，名譽. 污，平聲，形容詞，污穢;去聲，動詞，弄臟. 數(shù)，上聲，動詞，計算;去聲，名詞，數(shù)目，命運;入聲(讀如朔)，形容詞，頻繁。
教，去聲。名詞，教化，教育;平聲，動詞，使，讓。
令，去聲，名詞，命令;平聲，動詞，使，讓。
禁，去聲，名詞，禁令，宮禁;平聲，動詞，堪，經(jīng)得起。
殺，入聲，及物動詞，殺戮;去聲(讀如曬)，不及物動詞，衰 落。
有些字，本來是讀平聲的，后來變?yōu)槿ヂ�，但是意義詞性都不變。"望"、"嘆"，"看"都屬于這一類。"望"和"嘆"在唐詩中已經(jīng)有讀去聲的了，"看"字直到近代律詩中，往往也還讀平聲(讀如刊)。在現(xiàn)代漢語里，除"看守"的看讀平聲以外，"看"字總是讀去聲了。也有比較復雜的情況：如"過"字用作動詞時有平去兩讀，至于用作名詞，解作過失時，就只有去聲一讀了。
辨別四聲，是辨別平仄的基礎. 下一節(jié)我們就討論平仄問題。
第三節(jié) 平仄
知道了甚么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個術(shù)語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。
憑甚么來分平仄兩大類呢?因為平聲是沒有升降的，較長的，而其它三聲是有升降的(入聲也可能是微升或微降)，較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào). 古人所謂"聲調(diào)鏗鏘"[1] ，雖然有許多講究，但是平仄諧和也是其中的一個重要因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢?我們可以概括為兩句話：
(1)平仄在本句中是交替的;
(2 )平仄在對句中是對立的。
這種平仄規(guī)則在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。
例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句來說，每兩個字一個節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個又是平。這就是交替。就對句來說，"金沙"對"大渡"，是平平對仄仄，"水拍"對"橋橫"，是仄仄對平平，"云崖"對"鐵索"，是平平對仄仄，"暖"對"寒"，是仄對平。這就是對立。
關于詩詞的平仄規(guī)則，下文還要詳細討論�，F(xiàn)在先談一談我們怎樣辨別平仄。
如果你的方言里是有入聲的(譬如說，你是江浙人或山西人、湖南人、華南人)，那么，問題就很容易解決. 在那些有入聲的方言里，聲調(diào)不止四個，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。像廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合并起來就是了，例如把陰平、陽平合并為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合并為仄聲，就是了。問題在于你要先弄清楚自己方言里有幾個聲調(diào). 這就要找一位懂得聲調(diào)的朋友幫助一下。如果你在語文課上已經(jīng)學過本地聲調(diào)和普通話聲調(diào)的對應規(guī)律，已經(jīng)弄清楚了自己方言里的聲調(diào)，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么，入聲字在你的方言里都歸了陽平。這樣，遇到陽平字就應該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。至于哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。
如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲;又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄;只有由入變平(陰平、陽平)纔造成了辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人用了一個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。注意，凡韻尾是-n或-ng 的字，不會是入聲字。如果說湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來說，ai，ei，ao，ou等韻基本上也沒有入聲字。
總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙. 這人障礙是查字典或韻書纔能消除的;但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。
第四節(jié) 對仗
詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是"對仗"這個術(shù)語的來歷. 對偶又是甚么呢?對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋�，例�?quot;抗美援朝"，"抗美"與"援朝"形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如"抗美援朝"是句中自對，"抗美援朝，保家衛(wèi)國"是兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
對偶的一般規(guī)則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞. 仍以"抗美援朝，保家衛(wèi)國"為例："抗"、"援"、"保"、"衛(wèi)"都是動詞相對，"美"、"朝"、"家"、"國"都是名詞相對。實際上，名詞對可以細分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱"工對"。這里"美"與"朝"都是專名，而且都是簡稱，所以是工對："家"與"國"都是人的集體，所以也是工對。"保家衛(wèi)國"對"抗美援朝"也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。
對偶是一種修辭手段，它是作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中詞素也有相當?shù)莫毩⑿�，容易造成對偶，對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經(jīng)》說："同聲相應，同氣相求。"(《易。干文言》)《詩經(jīng)》說："昔我往矣，揚柳依依;今我來思，雨雪霏霏。"(《小雅。采薇》)這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規(guī)則，而不是像《詩經(jīng)》那樣隨便的。這個規(guī)則是：
(1)出句和對句的平仄是相對立的;
(2 )出句的字和對句的字不能重復[2].因此，像上面所舉《易經(jīng)》和《詩經(jīng)》是例子還不合于律詩對仗的標準。上面所舉毛主席《長征》詩中的兩句："金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒"，纔是合于律詩對仗的標準的。
對聯(lián)(對子)是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。例如毛主席在《改造我們的學習》中，所舉的一副對子：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺;山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
這里上聯(lián)(出句)的字和下聯(lián)(對句)的字不相重復，而它們的平仄則是相對立的：仄仄平平，仄仄平平平仄仄;平平仄仄，平平仄仄仄平平[3].就修辭方面說，這副對子也是對得很工整的。"墻上"是名詞帶方位詞，所對的"山間"也是名詞帶方位詞. "根底"是名詞帶方位詞，[4] 所對的"腹中"也是名詞帶方位詞. "頭"對"嘴"，"腳"對"皮"，都是名詞對名."重"對"尖"，"輕"對"厚"，都是形容詞對形容詞. "頭重"對"腳輕"，"嘴尖"對"皮厚"，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。
關于詩詞的對仗，下文還要詳細討論，現(xiàn)在先談到這里。