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《壽樓春·尋春服感念》詩(shī)詞鑒賞
《壽樓春·尋春服感念》是宋代詞人史達(dá)祖創(chuàng)作的一首詞。下面是小編為大家整理的《壽樓春·尋春服感念》詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家閱讀與收藏。
【年代】：宋
【作者】：史達(dá)祖——《壽樓春·尋春服感念》
【內(nèi)容】
載春衫尋芳。 記金刀素手，同在晴窗。 幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)。 誰(shuí)念我，今無(wú)裳？ 自少年、消磨疏狂。 但聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝。 飛花去，良宵長(zhǎng)。 有絲闌舊曲，金譜新腔。 最恨湘云人散，楚蘭魂傷。 身是客、愁為鄉(xiāng)。 算玉簫、猶逢韋郎。 近寒食人家，相思未忘蘋(píng)藻香。
注釋
�、艍蹣谴海涸~牌名，史達(dá)祖自度曲。雙調(diào)一百零一字，前后片各六平韻，共七處對(duì)仗。此詞聲情低抑，全作凄音，多句連用三至五個(gè)平聲字，極拗，為詞中僅有之調(diào)。壽樓，可能是作者居所的名稱(chēng)。
⑵春服：春日穿的衣服。感念：思念。
�、菍し迹河钨p美景。
�、冉鸬叮杭舻兜拿婪Q(chēng)。素手：潔白的手。
⑸欹（yī）：通“倚”，斜靠。
�、省坝薪z闌”二句：“絲闌”、“金譜”都是對(duì)樂(lè)譜的美稱(chēng)。新腔，指新曲，新調(diào)。
⑺楚蘭：楚地香草，代指美人。
�、獭八阌窈崱本洌褐疙f皋與玉簫玉環(huán)定情隔世姻緣事。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會(huì)，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)。
⑼寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（或說(shuō)清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。
⑽蘋(píng)（pín）藻香：古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來(lái)的蘋(píng)藻。《詩(shī)經(jīng)·召南·采蘋(píng)》：“于以采蘋(píng)？南澗之濱。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。誰(shuí)其尸之，有齊季女�！薄疤O(píng)藻香”后來(lái)引申指新婚的溫馨日子。
創(chuàng)作背景
這首詞為史達(dá)祖悼念其亡妻所作，可能作于詞人任中書(shū)省堂吏、受韓侂胄重用以后，其具體創(chuàng)作年份難以確考。
【鑒賞】:
《壽樓春》這個(gè)詞調(diào)節(jié)奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠(yuǎn)，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情。史達(dá)祖這首詞就很能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。
上片為憶舊。詞寫(xiě)于時(shí)近“寒食”之際，正當(dāng)鶯啼燕語(yǔ)，百花爭(zhēng)妍的時(shí)節(jié)，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂(lè)事。如今“尋春服”，自然不難聯(lián)想起當(dāng)年妻子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件春衣�！安么荷缹し肌北阌纱寺涔P。“記金刀素手，同在晴窗”。這兩句用以一“記”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。
“金刀”，剪刀的美稱(chēng)�！八厥帧保瑵嵃椎氖�，《古詩(shī)十九首》謂“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！薄八厥帧倍忠寻凳境銎淦薜馁t慧溫柔。旭日臨窗，作者看著妻子為自己外出賞花準(zhǔn)備衣裳。……這是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿(mǎn)�！笆晡词驾p分”的夫妻終于拆散了�！皫锥纫蝻L(fēng)殘絮，照花斜陽(yáng)”，前句化用謝道韞《詠雪》詩(shī)：“未若柳絮因風(fēng)起�！边@里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽(yáng)”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象。殘絮被風(fēng)吹去，難以尋覓，暗示妻子的亡故。以“殘絮”比其妻，也透露出詞人對(duì)人生短促的感慨。妻子死后，已幾度春風(fēng)；柳照樣綠，花照樣開(kāi)，而伊人一去不復(fù)返了。“誰(shuí)念我，今無(wú)裳”二句，照應(yīng)詞題。顯示出梅溪詞結(jié)構(gòu)之縝密，此情本是因?qū)ご悍�，“今無(wú)裳”勾起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中�！白陨倌晗ナ杩瘛币痪�，出自白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》詩(shī)的“疏狂屬年少，閑散為官卑”。如今中年喪妻，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結(jié)三句，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句，刻畫(huà)夢(mèng)境。試比較“聽(tīng)雨挑燈，攲床病酒”，與賀鑄著名的悼亡詞《鷓鴣天》中“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”，借用的痕跡十分明顯�！岸鄩�(mèng)睡時(shí)妝”乃是寫(xiě)實(shí)情。他在《憶瑤姬》中也寫(xiě)道：“袖止說(shuō)道凌虛，一夜相思玉樣人。但起來(lái)，梅發(fā)窗前，硬咽疑是君。”上片通過(guò)對(duì)亡妻瑣碎往事的回憶，傾訴作者對(duì)她的一往情深。
下片更是直抒胸臆，重在表達(dá)自己對(duì)死者綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個(gè)折腰六字句，“飛花”照應(yīng)“殘絮”，“良宵”照應(yīng)“多夢(mèng)”，使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味�！坝薪z闌舊曲，金譜新腔”，以“有”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句。“絲闌”、“金譜”都是對(duì)樂(lè)譜的美稱(chēng)。“新腔”：指新曲，新調(diào)。
這兩句互文見(jiàn)義，說(shuō)明死者精于音樂(lè)。音樂(lè)雖美，則難與舊人共賞，豈不傷懷難已？睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷�！痹~人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過(guò)，他寫(xiě)及愛(ài)情的許多作品也常常帶上“楚”、“湘”等字眼。這大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地，二是其妻名“湘云”之類(lèi)。“楚蘭”：楚地香草，代指美人。在這里，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對(duì)文，曲筆寫(xiě)妻子之死，自己之悲。冠以“最恨”二字，是極寫(xiě)詞人的痛惜之情。“身是客，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，表現(xiàn)了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感。“算玉簫、猶逢韋郎”句，用韋皋典。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會(huì)，留玉指環(huán)。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環(huán)。玉簫生不能與韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓。對(duì)照感嘆自己妻子亡故以后，再也無(wú)緣與她重會(huì)了。后結(jié)“近寒食人家，相思未忘蘋(píng)藻香”二句，既點(diǎn)出此時(shí)節(jié)令，又暗舉出與亡妻共同有過(guò)的美好往事�！对�(shī)·召南·采蘋(píng)》：“于以采蘋(píng)？南澗之濱。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。誰(shuí)其尸之，有齊季女�！�
古時(shí)貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來(lái)的蘋(píng)、藻。詞所云“蘋(píng)藻香”，后來(lái)引申指新婚的溫馨日子。今日寒食祭墳，見(jiàn)人家出游踏青，婦女采集芳草，不由想起往日新婚之樂(lè)來(lái)。以樂(lè)景寫(xiě)哀情，愈見(jiàn)其哀思之深切。
這首詞可能作于詞人任中書(shū)省堂吏，受韓侂胄重用以后�！皦蹣恰笨赡苁瞧渚铀�。《壽樓春》乃梅溪自度曲。本來(lái)似乎是志得意滿(mǎn)的心境，但車(chē)馬輕裘，錦衣玉食，換不來(lái)佳人一盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩相對(duì)比，自然引發(fā)詞人無(wú)限傷感。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：其一，本詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個(gè)五平聲句。這是對(duì)詞律的大膽突破，這在婉約詞人中更是極罕見(jiàn)的。這是史達(dá)祖對(duì)婉約詞的發(fā)展。其二，本詞多用平聲和拗句。
全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個(gè)。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的藝術(shù)風(fēng)格。正如焦循所說(shuō)：“詞調(diào)愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢(mèng)窗、史梅溪等詞，往往用長(zhǎng)句，……而其音以緩為頓挫。”（《雕菰樓詞話(huà)》）其三：運(yùn)用雙聲疊韻。《蕙風(fēng)詞話(huà)》云：“前段‘因風(fēng)飛絮，照花斜陽(yáng)’，后段‘湘云人散，楚蘭魂傷’，風(fēng)、飛，花、斜，云、人，蘭、魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細(xì)處。”史達(dá)祖與其妻“十年未始輕分”的纏綿深厚的感情與詞人獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之感揉合在一起，感人至深。
名家點(diǎn)評(píng)
近代況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》：“前段‘因風(fēng)飛絮，照花斜陽(yáng)’，后段‘湘云人散，楚蘭魂傷’，風(fēng)、飛，花、斜，云、人，蘭、魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細(xì)處�！�
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“因?qū)ご悍渴哦鳎?dāng)日剪刀聲里，回針密縷，皆密意之回腸，是何等田居情味！惜年少清狂，疏于領(lǐng)略，迨湘蘭香散，剩有愁邊羈客，誰(shuí)念無(wú)裳，再世玉簫，徒存虛愿，贏得澗南蘋(píng)藻，長(zhǎng)此相思耳。”
作者簡(jiǎn)介
史達(dá)祖（1163～1220），南宋詞人。字邦卿，號(hào)梅溪，汴（今河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑，死于貧困中。其詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿(mǎn)了沉痛的家國(guó)之感。有《梅溪詞》傳世。
古詩(shī)詞簡(jiǎn)介
《壽樓春·尋春服感念》是宋代詞人史達(dá)祖創(chuàng)作的一首詞。全詞分兩片。上片為憶舊，以?xún)煞?huà)面構(gòu)成對(duì)比：從前，旭日臨窗，伊人就為自己外出賞花裁剪衣裳；如今，寂寞無(wú)聊，無(wú)人惦記自己春服的有無(wú)。下片直抒胸臆，重在表現(xiàn)自己對(duì)死者綿厚熾熱的深摯感情，其中“最恨”二字強(qiáng)烈地表達(dá)了詞人失去伊人的痛惜之情。此詞藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：首先是對(duì)詞律的突破：用四平聲句和五平聲句，沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律；其次是多用平聲和拗句，聲律舒徐平緩；第三是多用雙聲疊韻，聲情低抑凄涼。
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