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《折桂令·登姑蘇臺(tái)》原文及賞析
折桂令·登姑蘇臺(tái)
朝代：元代
作者：?jiǎn)碳?/p>
百花洲上新臺(tái)，檐吻云平，圖畫天開。鵬俯滄溟，蜃橫城市，鰲駕蓬萊，學(xué)捧心山顰翠滄，悵懸頭土濕腥苔。悼古興懷，休近闌干，萬(wàn)丈塵埃。
創(chuàng)作背景
這首曲是作者在姑蘇臺(tái)遠(yuǎn)眺時(shí)所作。曲中所描寫的姑蘇臺(tái)的宏麗建筑以及登臺(tái)遠(yuǎn)眺時(shí)的感受，全是出于想象。作者根據(jù)文獻(xiàn)記載，馳騁想象，置身于千載之上的姑蘇宮中，所見(jiàn)眼前景物，著眼現(xiàn)實(shí)，吊古感今，對(duì)它作形象的描寫。
譯文
登上姑蘇臺(tái)，舉目四望，沙洲上百花盛開。檐角與云齊平,畫棟倒映長(zhǎng)空。好比大鵬俯視海洋，世鰲駝著蓬萊仙山，現(xiàn)出一片海市蜃樓。遠(yuǎn)山青翠，就像西施捧心后的蛾眉，惆悵當(dāng)年伍子胥吳門懸頭，血酒鄉(xiāng)土腥苔片片。吊古傷今，莫靠近欄干，臺(tái)下有萬(wàn)丈塵埃。
注釋
折桂令：曲牌名。又稱《蟾宮曲》、《天香引》、《秋風(fēng)第一枝》、《步蟾宮》等。兼作小令、套曲。
檐吻云平：言飛檐畫棟，高與云平。
圖畫天開：風(fēng)景如畫，自然展現(xiàn)在人們的面前。
鵬俯：像大鵬之俯瞰海洋。
滄溟，海水彌漫的樣子。
蜃（shèn）橫城市：像“蜃景”橫理成城市一樣。“蜃景”是光線經(jīng)過(guò)不同的密度層，把遠(yuǎn)處的景物折射在空中或地面所成的奇異幻景。
學(xué)捧心山顰（pín）翠色：此句把山擬人化，言山之蒼翠是在學(xué)習(xí)美人的眉黛。
懸頭：伍子胥被吳王賜死，死前對(duì)舍人說(shuō)，將其頭懸于吳東門之上，以觀越寇之入滅吳。
萬(wàn)丈塵埃：指宦海險(xiǎn)惡。
賞析
“百花洲上新臺(tái)，檐吻云平，圖畫天開�！笔兹鋵懣倢懥斯锰K臺(tái)的高峻的形勢(shì)。使得整首曲子一開始便有了一種開闊的氣勢(shì)，為接下來(lái)的懷想和抒情做好了鋪墊�！鞍倩ㄖ奚稀秉c(diǎn)明了姑蘇臺(tái)的位置，即在蘇州城西南的百花洲上，靠近太湖。蘇州是春秋時(shí)吳國(guó)的都城，《述異記》記載，“吳王夫差筑姑蘇之臺(tái)，三年乃成。周旋詰屈，橫亙五里。崇飾土木，殫耗人力”，《越絕書》也記載說(shuō)“吳王闔廬起姑蘇臺(tái)，三年聚材，五年乃成，高見(jiàn)三百里”，可見(jiàn)其非凡氣勢(shì)。“新臺(tái)”是相對(duì)于闔廬所筑舊臺(tái)而言，由此大約可以推斷姑蘇臺(tái)的建造始于闔廬，終于夫差�！伴芪窃破健保梢�(jiàn)其勢(shì)之高。而加一“圖畫天開”四字，將姑蘇臺(tái)自然而然地展現(xiàn)在人們面前，頗有自然天成，鬼斧神工之境。
“鵬俯滄溟，蜃橫城市，鰲駕蓬萊�！睂懙桥_(tái)遠(yuǎn)眺時(shí)的感受。美景如斯，作者心中感慨萬(wàn)千，不禁陷入想象和追憶之中�！谤i俯滄溟”站在姑蘇臺(tái)上向下望去，就如同鵬鳥在天空中俯瞰海洋�！膀讬M城市”，作者眼前所見(jiàn)之景，就仿佛海市蜃樓一樣奇幻美麗�！蚌棥�、“蓬萊”都是幻景，和“蜃橫城市”一樣，都帶有一絲不真實(shí)的恍惚之意。這種夸張的比喻既充分展示了姑蘇臺(tái)的雄偉壯闊，也反映出作者心中對(duì)此物此景的感受，即其并不贊賞這種奢華，也為下文懷古傷今埋下了伏筆。
“學(xué)捧心山顰翠色，悵懸頭土濕腥苔�！被昧宋魇┖臀樽玉銉蓚�(gè)典故，這是喬吉慣用的手法�！拔魇┡跣摹边@里是用擬人的手法，也暗喻吳王夫差當(dāng)年寵愛(ài)美人的奢淫享樂(lè)。唐代詩(shī)人李白亦有詩(shī)“姑蘇臺(tái)上烏棲時(shí)，吳王宮里醉西施。吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日”，所寫也是此事。而往事越千年，一個(gè)“悵”字，表現(xiàn)了作者的濃重感情。他不僅為往事而悵惘，而且還著眼于現(xiàn)實(shí)。作者不止是為了吊古，而且也為了感今。
“悼古興懷，休近闌干，萬(wàn)丈塵埃�！边@三句作總收，表明曲的主旨。傷悼古事而思緒萬(wàn)端，之所以不要靠近闌干，乃是因?yàn)榕氯f(wàn)丈塵埃迷了雙眼。這一句的真正內(nèi)涵結(jié)合元朝末年的黑暗統(tǒng)治來(lái)看，是說(shuō)吳王夫差覆國(guó)的故事將要重演，大元的天下不長(zhǎng)。尾末這三句既點(diǎn)明了主旨，也體現(xiàn)了作者心中的無(wú)奈嘆惋之意。
事實(shí)上，在吳國(guó)未亡之前，姑蘇臺(tái)已被越國(guó)毀滅，以后是否重建，史無(wú)記載；即令重建，到作者生活時(shí)的元朝，也不可能有遺構(gòu)存在。早在唐朝李太白登臨時(shí)，所看到的已經(jīng)是“舊苑荒臺(tái)楊柳新”（《蘇臺(tái)覽古》）了；這首小令的藝術(shù)特色正在于作者豐富的想象，造語(yǔ)沉著，氣勢(shì)宏放，但又不發(fā)泄無(wú)余，有沉郁頓挫之妙，含義深遠(yuǎn)，耐人尋味。
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