志鴻優(yōu)化的詩(shī)歌鑒賞習(xí)題作業(yè)解析
晁補(bǔ)之
謫宦江城無(wú)屋買(mǎi)，殘僧野寺相依，松間藥臼竹間衣，水窮行到處，云起坐看時(shí)。一個(gè)幽禽緣底事，苦來(lái)醉耳邊啼？月斜西院愈聲悲。青山無(wú)限好，猶道不如歸。
謫：音哲，降職外放。
宦：音換，官。
底事：底，何。底事，猶言何事。
作業(yè)：
試分析“殘僧野寺”“松間藥臼竹間衣”所組成的畫(huà)面特點(diǎn)與作者寄寓的思想感情。
這首詞是作者被貶為信州（今江西上饒）酒稅后所作，表現(xiàn)了他厭棄官場(chǎng)而向往故里的思想感情。
“謫宦江城無(wú)屋買(mǎi)，殘僧野寺相依。”這二句無(wú)一字虛下，先交代了全詞的政治背景，并為全詞定下基調(diào)�！敖恰秉c(diǎn)明信州，“無(wú)屋買(mǎi)”是夸大之詞，表明信州的偏僻荒涼，這樣便自然地引出“殘僧野寺”一句。這里“殘僧”畫(huà)出了僧人的年邁衰老；“野寺”畫(huà)出了寺廟的荒僻陋小。如此殘破不堪而詞人還得與之相依為命，足見(jiàn)其命運(yùn)、境遇的凄慘。
“松間藥臼竹間衣”三句緊承“殘僧野寺”一句而來(lái)，寫(xiě)其行跡。詞人并沒(méi)有因與殘僧野寺相依而感到凄慘悲傷。反而，在松蔭竹翳的掩映下，一聲藥臼響，一角衣衫影，就能給心頭增加無(wú)限的歡愉。畫(huà)面的特點(diǎn)：清新、樸實(shí)、荒涼。詞人與生活在荒僻破廟里的衰老的僧人相依為命，一聲藥臼響，一角衣衫影，不以為悲，反以為樂(lè)，這里“一臼”、“一衣”，由于意象的典型性，取得了以一當(dāng)十的藝術(shù)效果。“水窮行到處，云起坐看時(shí)”二句化用《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)”詩(shī)句，老師筆記《11．臨江仙 信州作《2006年志鴻優(yōu)化》詩(shī)歌鑒賞習(xí)題作業(yè)解析》。雖然只是在文字的排列上略作了調(diào)整，但由于將“水窮”“云起”突出到前景位置。因而其藝術(shù)效果也發(fā)生了一定的變化。“行到水窮處”是順寫(xiě)，象征意義不大明顯，而“水窮行到處”強(qiáng)調(diào)了“水窮”，就突出了山窮水盡的意象，使人聯(lián)想到詞人在宦海中的'山窮水盡。同樣，“云起坐看時(shí)”較之“坐看云起時(shí)”也突出了“云起”的意象，使人聯(lián)想到詞人此刻是在冷眼旁觀政治上的翻云覆雨。從畫(huà)面中還流露出作者厭棄官場(chǎng)向往歸隱的思想感情。
下片仍然描寫(xiě)“野寺”中的所見(jiàn)所聞，但心緒的蒼涼、悲苦卻借景物的描寫(xiě)較為明顯地流露出來(lái)�！耙粋�(gè)幽禽緣底事，苦來(lái)醉耳邊啼”這兩句詞巧妙地抓住一個(gè)“幽禽”悲啼的意象來(lái)抒寫(xiě)自己的心曲：作者曾試圖遁入醉鄉(xiāng)以遣歲月，但不知為什么事，一個(gè)幽禽（杜鵑）又在醉酒之時(shí)來(lái)到耳邊苦苦啼叫�！翱鄟�(lái)醉耳邊啼”應(yīng)作“醉來(lái)耳邊苦啼”。
“月斜西院愈聲悲。”一句緊承“苦來(lái)醉耳邊啼”而來(lái)，寫(xiě)詞人對(duì)于“幽禽”啼聲的感覺(jué)。這“幽禽”的啼叫已不僅是“苦啼”，而且愈啼愈悲。“月斜”即月影西沉，表明時(shí)間已晚；時(shí)間既晚，則啼叫之久可知�！坝暠币砸�(jiàn)鳥(niǎo)之情切。仔細(xì)品味詞意，這里實(shí)是借鳥(niǎo)的悲啼來(lái)顯示自己的悲苦心境。
“青山無(wú)限好，猶道不如歸”這兩句托出全詞的主旨：這兒的青山盡管無(wú)限美好，但杜鵑仍啼道：“不如歸去！”詞人在這里實(shí)際是借鳥(niǎo)的啼聲，表達(dá)自己“他鄉(xiāng)雖好，不如歸去”的心聲。這“青山無(wú)限好”顯然由李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好”詩(shī)句化出，兩句合起來(lái)又暗用王粲《登樓賦》和陶淵明《歸去來(lái)辭》二賦作意。盡管這兒的山水很美，有松林竹林可供盤(pán)桓，有水有云可供觀賞，但畢竟身在官場(chǎng)如鳥(niǎo)在籠中，終不如退守田園那么自由自在。
這首詞以鳥(niǎo)能人言、人鳥(niǎo)共鳴的巧思妙句，外化了詞人自身微妙復(fù)雜的隱秘心態(tài)，可謂深得托物言情之真昧。（池萬(wàn)興）
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