芭蕉情結(jié)何時了詩歌鑒賞
在學習、工作、生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的詩歌吧，詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據(jù)節(jié)奏，而不是以意思為主。那么都有哪些類型的詩歌呢？下面是小編幫大家整理的芭蕉情結(jié)何時了詩歌鑒賞，歡迎閱讀與收藏！
蔣坦，字平伯，號藹卿，清代浙江錢塘人。秀才出身，擅長書法。道光七年與青梅竹馬的表妹關(guān)瑛（也即關(guān)秋芙）訂婚，道光二十三年成婚，長年居住于杭州西湖。一日蔣坦在芭蕉葉上題句：是誰多事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟。他的妻子關(guān)秋芙續(xù)曰：是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉。這芭蕉是哪里的芭蕉，我們恐怕要追溯到宋代，它可能是宋代詩人蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》中的芭蕉。我們來讀一讀這首詞。
一剪梅
舟過吳江
【宋】蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
相傳蔣捷寫了《一剪梅舟過吳江》以后，他的夫人就在這首詞的后面也寫了個《一剪梅》：何故閑來種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟。是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉。竟悔當初未種桃，葉也青蔥，花也妖嬈。如今對鏡理云髫，訴也無言，看也心焦。這個傳說和蔣坦的夫妻佳話竟不謀而合。這可能就是一種詩人的芭蕉情結(jié)。
芭蕉這一意象到底要表達何種情意呢？長相思，云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。秋風冷雨相和，風掃庭院雨打芭蕉，凄清冷寂，而離人的心緒和秋風冷雨交織在一起，終于不自禁地長嘆：夜長人奈何。李煜的這首《長相思》用詞極美，意境淡雅凄冷，白描手法渾然天成，以此表達纏綿悱惻的情思，這正是李煜詞的一貫特色。
今生，誰為秋雨舞芭蕉，雨打綠芭蕉。在這秋雨綿綿的夜里，聽著那秋雨敲打著芭蕉的滴滴答答的聲響，感嘆著此夜芭蕉雨，何人枕上聞的寂寥。韓愈的詩升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥，似乎芭蕉除了一大，再難狀其特點。但一想唐朝詩僧懷素練就天下第一的狂草，卻要在寓所廣植芭蕉，自號綠天，便悟出了七、八分：芭蕉婉約難掩疏狂，張揚不失豐韻，好比天生麗質(zhì)的閨中奇杰。文人中也有那快樂的聆聽雨打芭蕉之聲的，楊萬里的芭蕉得雨更欣然，終夜作聲清更妍的喜悅不也溢于言表？
蔣捷詞中的芭蕉可能最為我們熟悉。這里的芭蕉是為傳遞詩人的春愁服務的'。詞的起句，就給全詞奠定了基調(diào)。
一片春愁待酒澆，愁生處，無計可消弭，只要按詩家老例碰杯解愁。但是，身邊無酒，只有待酒解愁了。等待之中，春愁會更深更濃。接下來，作者似乎不經(jīng)意地把筆鋒悄悄一轉(zhuǎn)又一舒，一筆去回寫愁由何處來江上舟搖，一筆去順寫酒到何處尋樓上簾招。一個江上舟搖，既寫詩人的處境，又給待酒澆的待字找到了落腳點。正在孤舟愁旅、渴酒難耐的時分，沿岸酒樓上的旗子明晃晃地隨風飄擺而誘惑。這里，一邊是漂泊無定的客船，一邊是安居穩(wěn)當?shù)木茦�，一方是流水，一方是堤岸，一動一靜，一低一高，一冷一暖，在這種比照中，愁對酒的盼望，酒對人的誘惑，也就顯得愈加強烈。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。但是，船并沒能靠岸，而是滿載著詞人的愁思，從秋娘渡和泰娘橋搖過。這時，陣陣清風飄然掠面，春雨也蕭蕭疏疏地灑落到人的身上、船上、水上，好不凄涼。
詞的下片起句何日歸家洗客袍，既回答了春愁的內(nèi)容，又承遞上片尾句的雨又蕭蕭，勾起游子心頭無限遐想。由落雨濕衣，想到什么時候能夠回家浣洗這布滿征塵雨漬的衣袍，由雨及袍，由洗袍及思家，又由思家勾起下句銀字笙調(diào)，心字香燒的故園的生活�；掠沃�，詩人也曾在融融春日中欣賞過銀字笙簫幽雅的吹奏、也曾注視過心字香燒在悠悠的煙縷，但那是用來消解夢里不知身是客的惆悵和孤獨。夢醒之時，仍是流光輕易把人拋無情的現(xiàn)實。流光輕易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。不只是寫眼前事今朝景的變化，它還沉淀著詩人對故園桃紅蕉綠的憶念，以及對此后年復一年櫻桃自紅、芭蕉自綠、漂泊者客袍自濕的將來的迷惘。一切景語皆情語。
全詞以首句的春愁為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內(nèi)涵：一是倦游思歸的愁，一是春光易逝的愁。這些愁都凝結(jié)在這綠了的芭蕉上。
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