愛(ài)國(guó)詩(shī)歌舒婷《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》
舒婷《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》
我是你河邊上破舊的老水車
數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌;
我是你額上熏黑的礦燈，
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索;
我是干癟的稻穗;是失修的路基;
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進(jìn)你的肩膊;
——祖國(guó)啊!
我是貧困，
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望啊，
是“飛天”袖間
千百年來(lái)未落在地面的花朵;
——祖國(guó)啊!
我是你簇新的理想，
剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫;
我是你雪被下古蓮的胚芽;
我是你掛著眼淚的笑渦;
我是新刷出的雪白的起跑線;
是緋紅的黎明
正在噴薄;
——祖國(guó)啊!
我是你的十億分之一
是你九百六十萬(wàn)平方的總和;
你以傷痕累累的乳房
喂養(yǎng)了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我;
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的;富饒、你的榮光、你的自由;
——祖國(guó)啊，
我親愛(ài)的祖國(guó)!
賞析：
《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》是舒婷的代表作之一,旨在表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的一種深情.與以往同類的詩(shī)作相比,它具有鮮明的時(shí)代特征與個(gè)性特色——既有當(dāng)代青年那迷惘的痛苦與歡欣的希望,又有女兒對(duì)祖國(guó)母親艾艾的不滿與獻(xiàn)身的真情.全詩(shī)立意新穎,感情真摯,一反過(guò)去某些詩(shī)的浮泛與“神話”式的歌頌,從一個(gè)別致的角度來(lái)吟唱祖國(guó)母親的歌.正如詩(shī)中所唱：“我是你簇新的理想,/剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫”,詩(shī)人以赤子的目光,掃瞄著祖國(guó)的貧窮與落后,以拳拳的女兒之心,表達(dá)著哀怨的深情：“我是貧困,/我是悲哀./我是你祖祖輩輩/痛苦的希望啊,/是“飛天”袖間/千百年未落到地面的花朵”,在沉迷的痛苦之后,又表達(dá)出希望的歡欣：“我是你簇新的理想”,“我是你掛著眼淚的笑渦”,“是緋紅的黎明/正在噴薄”.為實(shí)現(xiàn)這美好的希望,詩(shī)人表達(dá)了一種獻(xiàn)身的愿望：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光,你的自由.”
為表達(dá)這種赤子的深情,詩(shī)人采用了由低沉緩慢走向高亢迅疾的節(jié)奏.低沉緩慢方能如泣如訴、似哀似怨;高亢迅疾才可熱烈奔放、一往無(wú)前.為表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的交融感與獻(xiàn)身感,全詩(shī)運(yùn)用了主體與客體交錯(cuò)換用、相互交融的手法.主體是詩(shī)人的“我”,客體是“祖國(guó)”,而在全詩(shī)的進(jìn)展中,讓其合二而一——我即是祖國(guó),祖國(guó)也就是我.祖國(guó)是我的痛苦,我是祖國(guó)的悲哀;祖國(guó)是我的迷惘,我是祖國(guó)的希望;我是祖國(guó)的眼淚和笑渦,而祖國(guó)正在我的血肉之軀與心靈上起飛和奔跑.
習(xí)慣上,人們將《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》、《致橡樹(shù)》、《這也是一切》、《暴風(fēng)雨過(guò)去之后》這類作品稱為舒婷詩(shī)歌的“高音區(qū)”.由于它們直接表達(dá)詩(shī)人的政治情緒與時(shí)代理想,因而獲得較多的稱譽(yù)與贊許.
這首詩(shī),在句法上借鑒了蘇聯(lián)詩(shī)人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅!……我是痛苦.我是戰(zhàn)爭(zhēng)的聲音.……我是饑餓!……我是……被吊死的女人的喉嚨.……我是戈雅.”沃茲涅先斯基寫的'是我和戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系,用圓周句式強(qiáng)化對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲傷和憤怒.舒婷寫的是我和祖國(guó)的關(guān)系,也用了這種句式,增加痛苦和摯愛(ài)的深度,但又有創(chuàng)造性的發(fā)展.圓周句式大多出現(xiàn)在抒發(fā)強(qiáng)烈情緒的作品中,悲傷痛苦的情調(diào)最宜用它來(lái)渲染.
重復(fù)是詩(shī)歌創(chuàng)作常用的一種藝術(shù)手法,而圓周句式則是重復(fù)同類型的句子或詞語(yǔ)的一種修辭方法,即把十分完整的語(yǔ)言單位的幾個(gè)部分,按圓周形進(jìn)行連接排列,組成在意義和音調(diào)兩方面和諧統(tǒng)一的整體.它可分雙成分,三成分,四成分和多成分.這首詩(shī)用的便是多成分.
詩(shī)一開(kāi)始就進(jìn)入高潮,這是舒婷的一貫手法.第一節(jié)頭兩個(gè)副句是平衡句,寓有音響和色彩的描繪.三、四句則縮短,不描繪;五句卻伸長(zhǎng),行短意緊,強(qiáng)度超過(guò)前面四個(gè)副句,于是主詞(祖國(guó))出現(xiàn).
第二節(jié)開(kāi)始一反前節(jié)方式,直敘,連形容詞都不用;三、四句是總結(jié)前面,然后主詞出現(xiàn).
第三節(jié)又是一個(gè)變化.五個(gè)副句分列七行,節(jié)奏松緊交錯(cuò).如果一、二節(jié)是寫過(guò)去(“‘飛天’袖間千百年來(lái)未落地面的花朵”),用現(xiàn)在式;這第三節(jié)則是寫未來(lái)(“新刷出的雪白的起跑線”),也用現(xiàn)在式,這就更富具體性和現(xiàn)實(shí)性,承上啟下,痛苦上升為希望,于是主詞又再次出現(xiàn).
第四節(jié)頭兩行,十億分之一是小,九百六十萬(wàn)平方是大,大和小統(tǒng)一在一起,是對(duì)比中的強(qiáng)化,意即“我”是祖國(guó)的一分子,但“我”的胸中又包容著整個(gè)祖國(guó).接下去,傷痕累累的乳房喂養(yǎng)了我,和從我的血肉之軀取去,又是一種對(duì)照,從中突出我同祖國(guó)不可分割的聯(lián)系;甚至迷惘、深思、沸騰,與富饒、榮光、自由,也是性質(zhì)相反的對(duì)襯,以見(jiàn)出痛苦和歡欣的無(wú)限.如果前三節(jié)在句法上是寫我與祖國(guó)的關(guān)系,第四節(jié)便是反過(guò)來(lái)寫祖國(guó)和我的關(guān)系,這才是主題所在.句法參差正是心情激動(dòng)至極的表現(xiàn),在主詞的雙重呼句中結(jié)束全篇(前三段末的主詞都是單一呼句),達(dá)到最高潮.
詩(shī)只有三十四行,卻用了十四個(gè)分號(hào).這些分號(hào)內(nèi)的副句,時(shí)長(zhǎng)時(shí)短,體現(xiàn)著節(jié)奏旋律的變化.這首詩(shī)帶有政治色彩,但它不議論,只描繪,也是一個(gè)特色.詩(shī)中所有的象征和比喻,既質(zhì)樸,又漂亮,每一個(gè)詞都與被描繪的景物、形象緊密契合.詩(shī)人既用含有自己民族要素的眼睛觀察,又以人民能理解的民族語(yǔ)言手段和表達(dá)方法,寫出人民內(nèi)心生活和外部生活的精神實(shí)質(zhì)和典型色調(diào),她感到和說(shuō)出的也正是同胞所感到和所要說(shuō)的.
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