詩(shī)經(jīng)秦風(fēng)蒹葭原文及賞析
《蒹葭》屬于十五國(guó)風(fēng)，是首愛(ài)情詩(shī)，旨在抒發(fā)詩(shī)人思念秋水伊人而終不得見(jiàn)的思想感情。下面是小編給大家?guī)?lái)的詩(shī)經(jīng)秦風(fēng)蒹葭原文及賞析，希望能幫到大家！
詩(shī)經(jīng)秦風(fēng)蒹葭
原文
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
這是一首優(yōu)美的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)開(kāi)篇便向讀者展示了一個(gè)凄清的畫(huà)面：在一個(gè)秋天的早晨，蘆葦上霜露濃重，一條河流，蜿蜒而去。望遠(yuǎn)處，是一塊小小的沙洲。詩(shī)人冒著秋寒在岸邊徘徊，尋找所思念的人兒。她(他)在哪里呢?河道回曲盤(pán)紆，道路艱難遙遠(yuǎn)，一番艱勞的上下追尋后，伊人仿佛在河水中央，周?chē)魈手ü�，依舊無(wú)法接近。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，所思念的人兒“宛在水中央”，可望而不可及。“宛”字所表現(xiàn)出來(lái)的那種蒼茫的環(huán)境氛圍，迷茫的內(nèi)心情感，隱約的目標(biāo)閃現(xiàn)，把作者“欲即不能、欲罷不舍”的豐富內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。
在這首詩(shī)中，詩(shī)人巧妙地利用蘆葦、霜露、秋水等景物渲染出一種凄迷氣氛，以此來(lái)烘托主人公懷人而不得見(jiàn)的悵惘心情。詩(shī)的第二、三章采重章回復(fù)的方式，反復(fù)詠唱。但景物又有不同。首章“白露為霜”，露凝為霜，是拂曉時(shí);二章 “白露未唏”，太陽(yáng)露面，天已大亮;末章“白露未已”，陽(yáng)光照射，露水快干。每章開(kāi)頭兩句寫(xiě)蘆葦上霜露的變化，以此來(lái)暗示時(shí)光的流逝，使人意會(huì)到他(她)已經(jīng)在秋水畔徘徊了一個(gè)清晨。三幅不同時(shí)間的晚秋晨光圖，渲染烘托出主人公久久佇立遠(yuǎn)望而始終不能見(jiàn)面的惆悵心情，而主人公這種心情隨著晨光畫(huà)面的重疊，顯得越來(lái)越急切，越來(lái)越凄婉。這篇詩(shī)在藝術(shù)上達(dá)到了情景交融的境地。
《詩(shī)經(jīng)》研究專(zhuān)家余冠英認(rèn)為“這是一首情歌，男或女詞”。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中說(shuō):“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),一切情語(yǔ)皆景語(yǔ)�！�
本詩(shī)采用了重章疊唱的手法。詩(shī)經(jīng)中四字句節(jié)奏鮮明而略顯短促，重章疊句和雙聲疊韻讀來(lái)又顯得回環(huán)往復(fù)，節(jié)奏舒卷徐緩�！对�(shī)經(jīng)》重章疊句的復(fù)沓結(jié)構(gòu)，不僅便于圍繞同一旋律反復(fù)詠唱，而且在意義表達(dá)和修辭上，也具有很好的效果。
《詩(shī)經(jīng)》中的重章，許多都是整篇中同一詩(shī)章重疊，只變換少數(shù)幾個(gè)詞，來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作的進(jìn)程或情感的變化。具體到本詩(shī)，改動(dòng)的只是韻腳：首章“蒼、霜、方、長(zhǎng)、央”屬陽(yáng)部韻，次章“凄、晞、湄、躋、坻”屬脂微合韻，三章“采、已、涘、右、沚”屬之部韻。如此而形成各章內(nèi)部韻律協(xié)和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺(jué)是：變化之中又包含了穩(wěn)定。同時(shí)，這種改進(jìn)也造成了語(yǔ)義的往復(fù)推進(jìn)。
本詩(shī)三章興句寫(xiě)景物的細(xì)微變化，不僅點(diǎn)出了詩(shī)人追求“伊人”的時(shí)間地點(diǎn)，渲染出三幅深秋清晨河濱的圖景，而且烘托了詩(shī)人由于時(shí)間的推移，越來(lái)越迫切地懷想“伊人”的心情，將情感表現(xiàn)得深雋細(xì)膩、綿邈不竭。
詩(shī)篇呈現(xiàn)朦朧的意境美。王國(guó)維《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。’意頗近之。但一灑落，一悲壯耳�！北驹�(shī)并沒(méi)有具體的事件與場(chǎng)景，甚至連“伊人”的性別都難以確指。詩(shī)意的空幻虛泛給闡釋帶來(lái)了麻煩，但無(wú)疑也因而擴(kuò)展了其內(nèi)涵的包容空間。詩(shī)中的物象，不只是被詩(shī)人拿來(lái)單純的歌詠，其中更蘊(yùn)育著某些象征的意味。“在水一方”為企慕的象征，“溯洄”、“溯游”、“道阻且長(zhǎng)”、“宛在水中央”也不過(guò)是反覆追尋與追尋的艱難和渺茫的象征。詩(shī)人上下求索，而伊人雖隱約可見(jiàn)卻依然遙不可及。
【賞析】：
《蒹葭》描寫(xiě)了一幅蕭瑟冷落的秋景之中，拂曉之際，露濃霜重，蘆葉搖曳，情中人佇立凝望煙水迷茫中的“伊人”，似在眼前，又似在水中，可望而不可及，表現(xiàn)了滿(mǎn)腹的憧憬、追求、失望和惆悵。詩(shī)寫(xiě)得情景交融，迷離恍忽，正像那間中人不可捉摸，給人咫尺天涯之感。
然而，無(wú)論多久，也無(wú)論是路的崎嶇、漫長(zhǎng)，更有險(xiǎn)阻，也無(wú)論白露、凝霜，終日照曬，追求的忠貞不二，真是感人至深，而這全在詩(shī)人的情景描寫(xiě)透露出來(lái)，含蓄慰藉，無(wú)限生情。
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