描寫(xiě)桂花香的詩(shī)句
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，說(shuō)到詩(shī)句，大家肯定都不陌生吧，詩(shī)句是高度凝練的語(yǔ)句，集中地反映著社會(huì)生活。那么什么樣的詩(shī)句才是好的詩(shī)句呢？以下是小編為大家整理的描寫(xiě)桂花香的詩(shī)句，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
南歌子
——宋·向子諲
江左稱巖桂，吳中說(shuō)木犀。水沈?yàn)楣怯艚鹨�。卻恨疏梅惱我、得香遲。
葉借山光潤(rùn)，花蒙水色奇。年年勾引賦新詩(shī)。應(yīng)笑薌林冷淡、獨(dú)心知。
朝中措
——宋·吳文英
海東明月鎖云陰�；ㄔ谠轮行�。天外幽香輕漏，人間仙影難尋。
并刀翦葉，一枝曉露，綠鬢曾簪。惟有別時(shí)難忘，冷煙疏雨秋深。
西江月
——宋·郭應(yīng)祥
洗眼重看十桂，轉(zhuǎn)頭已過(guò)三秋。人生遇坎與乘流。何況有花有酒。
花若與人有意，酒能為我澆愁。拭挼金蕊泛金甌。比似菊英勝否。
平湖秋月
——宋·王洧
萬(wàn)頃寒光一夕鋪，冰輪行處片云無(wú)。
鷲峰遙度西風(fēng)冷，桂子紛紛點(diǎn)玉壺。
清平樂(lè)·憶吳江賞木犀
——宋·辛棄疾
少年痛飲，憶向吳江醒。明樂(lè)團(tuán)團(tuán)高樹(shù)影，十里水沉煙冷。
大都一點(diǎn)宮黃，人間直憑芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。
清平樂(lè)·賦木犀詞
——宋·辛棄疾
明月秋曉，翠蓋團(tuán)團(tuán)好。碎剪黃金教恁小，都著葉兒遮了。
折來(lái)休似年時(shí)，小窗以有高低，無(wú)頓許多香處，只消三兩枝兒。
清平樂(lè)·再賦木犀
——宋·辛棄疾
東園向曉，陣陣西風(fēng)好。喚起仙人金小小，翠羽玲瓏裝了。
一枝枕畔開(kāi)時(shí)，羅幃翠幕垂低。恁地十分遮護(hù)，打窗早有風(fēng)兒。
桂枝香·觀木犀有感，寄呂郎中
——宋·陳亮
天高氣肅，正月色分明，秋容新沐。桂子初收,三十六宮都是。
不辭散落人間去,怕群花、自嫌凡俗。向他秋晚，喚回春意，幾曾幽獨(dú)!
是天上余香剩馥，怪一樹(shù)香風(fēng)，十里相續(xù)。坐對(duì)花旁，但見(jiàn)色浮金粟。
芙蓉只解添愁思，況東籬、凄涼黃菊。入時(shí)太淺，背時(shí)太遠(yuǎn)，愛(ài)尋高躅。
答許覺(jué)之惠桂花椰子茶盂二首
——北宋·黃庭堅(jiān)
萬(wàn)事相尋榮與衰，故人別來(lái)鬢成絲。欲知?dú)q晚在何許，唯說(shuō)山中有桂枝。
嘉陽(yáng)絕無(wú)木犀偶得一枝戲作
——南宋·陸游
久客紅塵不自憐，眼明初見(jiàn)廣寒仙。只饒籬菊同時(shí)出，尚占江梅一著先。
重露濕香幽徑曉，斜陽(yáng)烘蕊小窗妍。何人更與蒸沉水，金鴨華燈惱醉眠。
好事近
——宋·張孝祥
一朵木犀花，珍重玉纖新摘。插向遠(yuǎn)山深處，占十分秋色。
滿園桃李鬧春風(fēng)，漫紅紅白白。爭(zhēng)似淡妝嬌面，伴蓬萊仙客。
金錢(qián)子
——宋·無(wú)名氏
昨夜金風(fēng)，黃葉亂飄階下。聽(tīng)窗前、芭蕉雨打。觸處池塘，睹風(fēng)荷凋謝。
景色凄涼，總閑卻、舞臺(tái)歌榭。獨(dú)倚闌干，惟有木犀幽雅。吐清香、勝如蘭麝。
似金壘妝成，想丹青難畫(huà)。纖手折來(lái)，膽瓶中、一枝瀟灑。
浪淘沙
——宋·王炎
月色十分圓。風(fēng)露娟娟。木犀香里憑闌干。河漢橫斜天似水，玉鑒光寒。
草草具杯盤(pán)。相對(duì)蒼顏。素娥莫惜少留連。秋氣平分蟾兔滿，動(dòng)是經(jīng)年。
鵲橋仙
——宋·管鑒
東皋圃隱，木犀開(kāi)後，香遍江東十里。因香招我渡江來(lái)，悄不記、重陽(yáng)青蕊。
人生行樂(lè)，宦游佳處，閑健莫辭清醉。不寒不暖不陰晴，正是好登臨天氣。
入塞
——宋·程垓
好思量。正秋風(fēng)、半夜長(zhǎng)。奈銀缸一點(diǎn)，耿耿背西窗。衾又涼。枕又涼。
露華凄凄月半床。照得人、真?zhèn)�斷腸。窗前誰(shuí)浸木犀黃�；ㄒ蚕�。夢(mèng)也香。
步蟾宮
——宋·楊無(wú)咎
桂花馥郁清無(wú)寐。覺(jué)身在、廣寒宮里。憶吾家、妃子舊游，瑞龍腦、暗藏葉底。
不堪午夜西風(fēng)起。更颭颭、萬(wàn)絲斜墜。向曉來(lái)、卻是給孤園，乍驚見(jiàn)、黃金布地。
賀新郎
——宋·葛長(zhǎng)庚
風(fēng)送寒蟾影。望銀河、一輪皎潔，宛如金餅。料得故人千里共，使我寸心耿耿。
渾無(wú)奈、天長(zhǎng)夜永。萬(wàn)樹(shù)蕭森猿嘯罷，覺(jué)水邊、林下非人境。睡不著，酒方醒。
芙蓉池館梧桐井。悄不知、今夕何夕，寒光萬(wàn)頃。年少風(fēng)流多感慨，況此良辰美景。
須對(duì)此、大拼酩酊。滿目新寒舞黃落，嗟此身、何事如萍梗。桂花下，露華冷。
鷓鴣天
——宋·陳允平
誰(shuí)向瑤臺(tái)品鳳簫。碧虛浮動(dòng)桂花秋。風(fēng)從簾幕吹香遠(yuǎn)，人在闌干待月高。
金粟地，蕊珠樓。佩云襟霧玉逍遙。仙娥已有玄霜約，便好騎鯨上九霄。
醉落魄·一斛珠
——宋·周邦彥
葺金細(xì)弱。秋風(fēng)嫩、桂花初著。蕊珠宮里人難學(xué)�；ㄈ緥绍�，羞映翠云幄。
清香不與蘭蓀弱。一枝云鬢巧梳掠。夜涼輕撼薔薇萼。香滿衣襟，月在鳳凰閣。
桂花
——宋·王十朋
學(xué)仙深愧似吳郎，賴有吾廬兩字蒼。
疑是廣寒宮里種，一秋三度送天香。
滿庭芳
——宋·向子諲
瑟瑟金風(fēng)，團(tuán)團(tuán)玉露，巖花秀發(fā)秋光。水邊一笑，十里得清香。
疑是蕊宮仙子，新妝就、嬌額涂黃。霜天晚，妖紅麗紫，回首總堪傷。
中央。孕正色，更留明月，偏照何妨。便高如蘭菊，也讓芬芳。
輸與薌林居士，微吟罷、閑據(jù)胡床。須知道，天教尤物，相伴老江鄉(xiāng)。
滿庭芳
——宋·向子諲
月窟蟠根，云巖分種，絕知不是塵凡。琉璃剪葉，金粟綴花繁。
黃菊周旋避舍，友蘭蕙、羞殺山樊。清香遠(yuǎn)，秋風(fēng)十里，鼻觀已先參。
酒闌。聽(tīng)我語(yǔ)，平生半是，江北江南。經(jīng)行處、無(wú)窮綠水青山。
常被此花相惱，思共老、結(jié)屋中間。不因爾，薌林底事，游戲到人寰。
清平樂(lè)
——宋·向子諲
人間塵外。一種寒香蕊。疑是月娥天上醉。戲把黃云挼碎。
使君坐嘯清江。騰芳飛譽(yù)無(wú)雙。興寄小山叢桂，詩(shī)成棐幾明窗。
西江月
——宋·郭應(yīng)祥
十桂勝如五柳，九秋賽過(guò)三春。蓬蓬金粟吐奇芬。自有天然風(fēng)韻。
休羨一枝高折，盡教十里遙聞。尊前若有似花人。乞與些兒插鬢。
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關(guān)于桂花的詩(shī)詞，最為人們熟知的應(yīng)為王維的《鳥(niǎo)鳴澗》，但這首并不是詠桂詩(shī)。一句“人閑桂花落”不知惹多少人美好遐想，一句“夜靜春山空”引多少人的神往。桂花往往開(kāi)于秋季，精致細(xì)小，桂花飄落，尤其是在夜間，其實(shí)是很不容易被發(fā)現(xiàn)的，因此，起首“人閑”二字不能輕易看過(guò)。“人閑”說(shuō)明周?chē)鷽](méi)有人之俗事的煩擾，反應(yīng)了詩(shī)人內(nèi)心的閑靜。正是有了心靜作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才會(huì)被作者覺(jué)察到。詩(shī)人能發(fā)現(xiàn)桂花的“落”，可能是花落衣襟，有所感觸，可能是花墜聲動(dòng)，有所回響，更或者是僅憑花瓣飄落時(shí)所散發(fā)出來(lái)的一絲絲芬芳。這句通過(guò)描寫(xiě)桂花之落來(lái)襯托詩(shī)人心之靜，而“夜靜春山空”句則轉(zhuǎn)寫(xiě)周?chē)h(huán)境之幽。夜深人閑之時(shí)，春山顯得格外空曠清靜。晚上，人類(lèi)開(kāi)始休息，動(dòng)物不再出沒(méi)，所有的一切都已昏昏睡去，春山的真實(shí)面目就展現(xiàn)了出來(lái)，它不動(dòng)不語(yǔ)，好像是一個(gè)空空的所在，又是一個(gè)真實(shí)的存在。偶爾一聲風(fēng)動(dòng)，一聲?shū)B(niǎo)的囈語(yǔ)，就凸顯得很清晰純凈，也只有動(dòng)才能襯托最迷人的靜�！耙轨o春山空”，其實(shí)春山并不空，只是由于夜的靜謐，所以才顯現(xiàn)出春山的空蕩。
王維深通佛理，他自然能體察到常人難以捉摸的“靜”，對(duì)桂花的凋落這一細(xì)微的動(dòng)態(tài)而有所感觸。對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)，以她女性特有的細(xì)膩、多情，所看到的桂花卻是另一種境界。
李清照大概有兩首詠桂花的詞，還有一首詞，中有提及桂花。最為人稱道的是《鷓鴣天桂花》這首。她說(shuō)“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”，桂花的顏色淺淡，如銀桂之白，金桂之黃，丹桂之紅。桂花之黃是暗淡的黃，并不明艷耀眼，而紅亦是暗淡的。作者準(zhǔn)確地抓住桂花顏色的特點(diǎn)，以“暗淡”、“輕黃”二詞，說(shuō)明桂花不以明亮炫目的光澤和濃艷嬌媚的顏色取悅于人。桂花之香十分濃郁，沁人心脾，它秉性溫雅柔和，有疏淡的情懷，雖多處于深山之中，卻能將濃郁的芳香飄向人間。這兩句實(shí)際上描寫(xiě)的是桂花的外在美與內(nèi)在美，它的外表美得低調(diào)深沉，它的內(nèi)心美得嫻雅淑靜。因此，詞人非常欣賞桂花，贊之為“花中第一流”。她認(rèn)為花的內(nèi)在美尤為重要，“何須淺碧深紅色”，那些以色取勝的群花，在作者眼中是不能稱為“一流”的，而沒(méi)有“淺碧”、“深紅”之色的桂花才是“冠中秋”的。她還拿梅、菊來(lái)與桂花相比，“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”，梅是作者的酷愛(ài)，菊亦是作者常常提及的花，但是在桂花面前，梅花會(huì)生妒意，菊花會(huì)羞愧難當(dāng)，自嘆不如。桂花是足以摘得中秋第一之冠的�？墒�，就是這樣優(yōu)秀的花兒，竟然不見(jiàn)于屈原的《離騷》。傳說(shuō)屈原的《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨(dú)桂花不其列。詞人為桂花打抱不平，毫不客氣地批評(píng)了這位先賢，說(shuō)他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實(shí)乃一大遺恨。
另一首《攤破浣溪沙揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》亦是一首詠物詞，可是詞人詠花而意不在花。開(kāi)篇兩句“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”寫(xiě)桂花及其枝葉的形與色。桂花那萬(wàn)點(diǎn)耀眼的金花，像是黃金揉破后化成的顆粒，那重重疊疊的千層翠葉，也像是碧玉剪出的一樣。作者緊緊抓住它的金玉之質(zhì)，筆觸顯得深刻、自然。緊接著兩句“風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明”把桂花比喻成具有“風(fēng)度精神”的晉代名士彥輔。彥輔為人“神姿朗徹”、“性沖約”、“寡嗜欲”。而桂花就像名士彥輔一樣，它“大鮮明”，美得脫俗，品質(zhì)高雅，是尋�；ǘ渌荒鼙鹊�。下片以梅花和丁香來(lái)襯托桂花，言梅花雕飾太過(guò)，俗不可堪，而丁香花相互簇?fù)�，太小家子氣，唯有那桂花才是她的最�(lèi)?ài)�？墒枪鸹ㄕ娴氖呛翢o(wú)瑕疵嗎?未必，最后兩句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”一語(yǔ)點(diǎn)破。桂花好是好，可就是香氣太重，它熏醒了我千里尋人的美夢(mèng)，也太過(guò)無(wú)情。
全篇讀下來(lái)，我們可以看到詞人內(nèi)心微妙的心理變化。首先她愛(ài)桂花，愛(ài)的無(wú)法自拔，把它比作自己內(nèi)心崇尚的雅士。因?yàn)槿绱藧?ài)桂花，眼里就容不下別的花，就說(shuō)梅花、丁香的不是�？墒菍�(duì)比過(guò)之后，她突然發(fā)現(xiàn)，連桂花也不完美了。桂花并沒(méi)有變，變的是詞人的內(nèi)心情感。作者情感到底發(fā)生了什么樣的變化?詞中說(shuō)的很清楚，“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，它熏醒了詞人千里的美夢(mèng)。聯(lián)系作者的生平，我們可以想象到，這首詞大概是詞人中后期的作品，詞人做的夢(mèng)肯定也是夫妻相聚之夢(mèng)，但不管如何，最終歸結(jié)到情感的悲涼。
還有一首《攤破浣溪沙病起蕭蕭兩鬢華》詞，寫(xiě)的是詞人大病初愈后的一系列活動(dòng)，詞中所寫(xiě)是尋常之事、自然之情，結(jié)尾處點(diǎn)出桂花——“終日向人多醞藉，木犀花”。結(jié)句賦予木犀以人的情思，顯得雋永有致。“木犀花”點(diǎn)出作詞時(shí)間，即秋季。作者每日欣賞院中的桂花，卻不說(shuō)自己看花，偏說(shuō)是桂花終日“向人”表示“醞藉”，把木犀寫(xiě)得十分多情，同時(shí)也流露出作者對(duì)其無(wú)限的喜愛(ài)�！搬j藉”即蘊(yùn)藉，謂含蓄的樣子，寫(xiě)出桂花溫雅清淡的風(fēng)度。它的花小而黯淡，不以色媚人，花香濃厚，以“醞藉”形容，深得桂花神韻。
桂花是含蓄蘊(yùn)藉的，像是一位秀外慧中、富有才華的女子，李清照毫無(wú)疑問(wèn)可以與桂花媲美，但也有一位與李清照一樣才華橫溢的朱淑真，也是屬于桂花型女子的。她是極愛(ài)桂花的，稱它“彈壓西風(fēng)擅眾芳，十分秋色為伊忙”。秋季的桂花，艷壓群芳，占盡秋色，是秋之主�！耙恢ΦA書(shū)窗下，人與花心各自香”兩句描寫(xiě)作者書(shū)窗下的一枝桂花。“淡”是桂花的主要特點(diǎn)，李清照在《鷓鴣天桂花》一詞中有詳細(xì)的表述，言其“暗淡輕黃體性柔”，朱淑真則只用一個(gè)“淡”字便將其花色的特點(diǎn)一語(yǔ)道出。當(dāng)然，由下句“人與花心各自香”可知，這個(gè)“淡”并不只是說(shuō)桂花暗淡清雅之色，也道出了桂花嫻雅恬淡的風(fēng)姿神韻。書(shū)窗本是十分幽靜雅致之地，又有如此淡泊之花的映襯，作者的心境不言而喻�！叭伺c花心各自香”句，寫(xiě)桂花香給作者帶來(lái)的美好感受。桂花這種幽香源自于其內(nèi)在精神氣質(zhì)，它本是天上之物，只開(kāi)在清秋時(shí)分，貌不出眾卻默默為人間播撒芬芳，這種精神品格是詞人尤為看重的�！案髯韵恪毖栽~人自己也有如此高雅之趣，她的品格也是高潔的。詞人托物言志，運(yùn)用委婉、細(xì)膩的筆法，表達(dá)對(duì)桂花的喜愛(ài)，展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界。
在吳文英筆下，這桂花亦是脫塵絕俗的女子。吳文英早年在杭州時(shí)，曾與一位歌姬相愛(ài)，后來(lái)吳文英離開(kāi)杭州入蘇州倉(cāng)幕，遂被迫與歌姬分離，最后，歌姬死去，吳文英悲痛欲絕。他的一首《朝中措聞桂香》詞，應(yīng)也是為歌姬而作。因二人的離別之日，也是桂花飄香的一天，詞人看到桂花就想起曾經(jīng)的愛(ài)人。作者遙明月，看到月中的桂樹(shù)，他猜想那月桂一定開(kāi)花了吧，“天外幽香輕漏”，因?yàn)樗劦揭魂嚌夂竦墓鸹ㄏ��！叭碎g仙影難尋”，而這種似夢(mèng)似幻的桂花在人世間就難以找到它的仙影了。“并刀翦葉，一枝曉露，綠鬢曾簪”，還記得當(dāng)年，他剪來(lái)一枝帶著朝露的桂花，插在伊人的鬢云之上，“惟有別時(shí)難忘，冷煙疏雨秋深”，最難忘的是那個(gè)離別的時(shí)節(jié)，那是同樣的一個(gè)煙雨蒙蒙的深秋，也是飄散著桂花清香的時(shí)候�！疤焱庥南爿p漏，人間仙影難尋”兩句寫(xiě)桂花的不凡出身，它本來(lái)自月宮之中，那是一個(gè)一塵不染的圣潔之地，桂花自然也是高潔脫俗的了。它的花香異常濃郁，“天外幽香輕漏”，可以從月宮中飄到人間，然而，“人間仙影難尋”，這種桂花在人間是難以尋覓的，大概只有月宮中才有罷。這兩句寫(xiě)桂花之香，突出桂花的超凡脫俗之氣。聯(lián)系作者的愛(ài)情經(jīng)歷，可以推測(cè)，這兩句以桂花喻伊人，以“人間仙影難尋”暗示出歌姬已逝的悵惘，空留作者在人間彷徨，仍然尋不到她的身影，表達(dá)出作者對(duì)其深切的懷念之情。
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