描寫春天優(yōu)美詩(shī)句
古人對(duì)于春天的稱頌是毫不吝嗇詞匯的，以下是小編整理的描寫春天優(yōu)美詩(shī)句，歡迎參考閱讀！
玉樓春·拂水雙飛來去燕
五代:顧敻
拂水雙飛來去燕，曲檻小屏山六扇。春愁凝思結(jié)眉心，綠綺懶調(diào)紅錦薦。
話別情多聲欲戰(zhàn)，玉著痕留紅粉面。鎮(zhèn)長(zhǎng)獨(dú)立到黃昏，卻怕良宵頻夢(mèng)見。
評(píng)析
這首詞寫閨婦的.春愁。
上片以雙燕來來去去起興，引起閨婦的思緒。下片寫她與情人別后的愁苦。結(jié)尾一句，別致有情�！惰蚯f漫記》說：“別愁無那，賴夢(mèng)見以慰相思，而反云卻怕良宵頻夢(mèng)見，是更進(jìn)一層寫法。”
江外思鄉(xiāng)
唐代:韋莊
年年春日異鄉(xiāng)悲，杜曲黃鶯可得知。
被夕陽(yáng)江岸上，斷腸煙柳一絲絲。
譯文
我長(zhǎng)年在外，每年一到春天的時(shí)候，獨(dú)自在他鄉(xiāng)不勝悲傷，坐在樹下飲酒，那樹上的'黃鶯也應(yīng)該了解我思鄉(xiāng)的心情吧�？吹浇稘u落的殘陽(yáng)，就仿佛心腸被撕扯成片片柳葉。
蝶戀花·別范南伯
宋代:楊炎正
離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去。弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴櫓。
君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當(dāng)年路。后夜獨(dú)憐回首處。亂山遮隔無重?cái)?shù)。
譯文
無盡的離愁別恨化為無盡的春雨。使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去，盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。耳聽那越來越小的櫓聲，為你前程坎坷難卜擔(dān)憂。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想尋春，依舊是當(dāng)年我們?cè)哌^的那條路。懸想別后友人思我，回望之時(shí)，已是有無數(shù)亂山遮隔。
賞析
送別朋友，是唐宋詩(shī)詞中經(jīng)常被采納的題材之一。這方面的名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫得幽暢婉曲，頗有特色。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨�！迸c好朋友春夜話別，無盡的'離愁別恨化為無盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情。“添得”二句進(jìn)一步寫一場(chǎng)春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。以春江東流，來寫離愁滔滔不絕，近于李后主“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句意。
“弱柳”兩句寫弱柳系不住船，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩(shī)曰：“藜杖聽鳴艣�！毖劭粗瑑簼u去漸遠(yuǎn)，耳聽那越來越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感；又有對(duì)朋友一路風(fēng)波之勞和前程坎坷難卜的擔(dān)憂。“為君愁絕”中一個(gè)“絕”字，飽含這無限深情。
下片“君到”三句寫朋友要去的目的地。這句話表面上是說：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當(dāng)年我們?cè)哌^的那條路。話語(yǔ)下面隱藏的意思是：本是當(dāng)年你我結(jié)伴同行，而今只有你形單影只，一個(gè)人獨(dú)自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨，深藏在字里行間。
結(jié)尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時(shí)，已是有無數(shù)亂山遮隔。這是透過一層的寫法，宋詞中屢見。下片首稱“君”，故“獨(dú)憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之�！霸~起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起�！保ㄉ蛳辇垺墩撛~隨筆》）這首詞結(jié)句俊秀飄逸、悠悠長(zhǎng)長(zhǎng)，有不盡之意。這種結(jié)法與李白詩(shī)《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結(jié)句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”，以及岑參詩(shī)《白雪歌送武判官歸京》的結(jié)句“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”等一樣，都是“‘臨去秋波那一轉(zhuǎn)’，未有不令人消魂欲絕者也。”（李漁《窺詞管見》）
陸氏侍兒有《如夢(mèng)令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注。后夜最高樓，還肯思量人否？無緒，無緒，生怕黃昏疏雨。”這首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩(shī)情畫意，確乎相近，可對(duì)讀并可互相發(fā)明。
望驛臺(tái)
唐代:白居易
靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。(撲地花 一作：鋪地花)
兩處春光同日盡，居人思客客思家。
譯文
靖安宅里，天天面對(duì)著窗前的碧柳，凝眸念遠(yuǎn)；望驛臺(tái)前，春意闌珊，花兒紛紛飄落到地面。
兩處美好的春光，在同一天消盡；此時(shí)，家里人思念著出門在外的親人，出門在外的人一樣也思念著家中的親人。
賞析
這是白居易應(yīng)和好友元稹的詩(shī)。首句“靖安宅里當(dāng)窗柳”，元稹住宅在長(zhǎng)安靖安里，他的夫人韋叢當(dāng)時(shí)就住在那里，詩(shī)人寫元稹的住宅，詩(shī)句就自然聯(lián)系到元稹的妻子�！爱�(dāng)窗柳”意即懷人。唐人風(fēng)俗，愛折柳以贈(zèng)行人，因柳而思游子，這是取柳絲柔長(zhǎng)不斷，以寓彼此情愫不絕之意。這詩(shī)句里，表現(xiàn)出韋叢天天守著窗前碧柳、凝眸念遠(yuǎn)的情景，她對(duì)丈夫的懷念之情很深。次句“望驛臺(tái)前撲地花”是寫元稹。元稹當(dāng)時(shí)在四川廣元，春意闌珊，落紅滿地。元稹一人獨(dú)處驛邸，見落花而念家中如花之人。這一句巧用比喻，富于聯(lián)想，也饒有詩(shī)情。三句“兩處春光同日盡”，更是好句�！氨M”字如利刀割水，效果強(qiáng)烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒。“春光”不單指春天，而兼有美好的時(shí)光、美好的希望的意思�！按汗馔毡M”，也就是兩人預(yù)期的歡聚落空了。這樣，就自然導(dǎo)出了“居人思客客思家”。本來，思念決不只是限在這一天，但這一日既是春盡日，這種思念之情便更加重了。一種相思，兩處離愁，感情的.暗線把千里之外的兩顆心緊緊聯(lián)系起來了。
詩(shī)的中心是一個(gè)“思”字。全詩(shī)緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開。首句“當(dāng)窗柳”，傳出閨中綺思，次用“撲地花”，寫出驛旅苦思。這兩句都通過形象以傳情，不言思而思字灼然可見。三句推進(jìn)一層，寫出了三月三十日這個(gè)特定時(shí)日由希望轉(zhuǎn)入失望的刻骨相思。但仍然沒有直接點(diǎn)出，只用“春光盡”三字來寫，很有含蓄之妙。四句更推進(jìn)一層，含蓄變成了爆發(fā)，直點(diǎn)“思”字，而且迭用兩個(gè)思字，將前三句都綰合起來，點(diǎn)明詩(shī)旨，收束得很有力量。此詩(shī)詩(shī)格與原作一樣，采用“平起仄收”式，但又與原詩(shī)不同，開篇便用對(duì)句，而且對(duì)仗工穩(wěn)，不僅具有形式整飭之美，也加強(qiáng)了表達(dá)力量。因?yàn)�，在�?nèi)容上，這兩句同時(shí)寫雙方，用了對(duì)句，就表現(xiàn)出雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內(nèi)容和諧一致，相得益彰。又由于用對(duì)局開篇，用散句收尾，章法于嚴(yán)謹(jǐn)中有變化，也就增加了詩(shī)的聲情之美。
壬辰寒食
宋代:王安石
客思似楊柳，春風(fēng)千萬條。
更傾寒食淚，欲漲冶城潮。
巾發(fā)雪爭(zhēng)出，鏡顏朱早凋。
未知軒冕樂，但欲老漁樵。
譯文
身居他鄉(xiāng)的鄉(xiāng)思像楊柳一樣，被春風(fēng)一吹就有千萬條思緒。
尤其是到了清明的寒食節(jié)，自己的眼淚就更多了，流的淚就快要淹沒冶城了。
自己的白頭發(fā)像是要掙脫出頭巾的束縛，鏡子中自己的面容也已經(jīng)顯得蒼老。
不想知道官位的快樂啊，只求自己能夠在青山綠水做一個(gè)打漁和砍柴的農(nóng)民。
鑒賞
王安石回江寧為父親和長(zhǎng)兄王安仁掃墓，不覺悲思萬縷，淚若江潮，白發(fā)先出，朱顏早凋，因而發(fā)出了軒冕不足樂、終欲老漁樵的感慨。大概是從父兄雖然學(xué)問卓越、志節(jié)高尚，卻窮老仕途、英年早逝的慘淡經(jīng)歷受到觸動(dòng)，引發(fā)了他潛藏于心中的歸老田園、漁樵為生的意愿。然而他也只能借詩(shī)抒懷，不能付諸于實(shí)際。
此詩(shī)一方面是表達(dá)了作者在掃墓時(shí)對(duì)父親的`沉痛哀悼之情，另一方面也是對(duì)自己推行新法時(shí)的艱難處境作了一番慨嘆。
作者用“雪”與“朱”兩個(gè)頗具色彩的字極其生動(dòng)而且形象地描述了自己頭發(fā)與容顏因操勞過度而出現(xiàn)的未老先衰的狀況。當(dāng)時(shí)王安石只有三十二歲，本該是黑發(fā)朱顏，但現(xiàn)在是“白發(fā)爭(zhēng)出”“朱顏早凋”，顯然是想表達(dá)自己內(nèi)心的一種感慨：自己雖然身居官位，卻絲毫沒享受到當(dāng)官本該有的樂趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己嘔心瀝血、殫精竭慮，以至于才過而立之年就華發(fā)早生、蒼顏畢現(xiàn)，世事實(shí)在是太艱難了�！把迸c“朱”相對(duì)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，隱含著詩(shī)人對(duì)過早衰老的感嘆之情。這種悲嘆與全詩(shī)抒發(fā)的客思之愁，寒食之哀以及為官不快的情緒融合在一起，使詩(shī)人關(guān)于衰老的感嘆更為深沉。整首詩(shī)把思鄉(xiāng)之愁、哀悼之痛、早衰之嘆、為官之苦有機(jī)地串聯(lián)，并用“雪”與“朱”這兩個(gè)字把王安石內(nèi)心的感慨與苦楚更加深沉地表達(dá)了出來。
王安石早年入仕，主要是為了養(yǎng)家孝親，并非樂意官場(chǎng)，汲汲富貴。由于家中無田園以托一日之命，一家上下幾十口人賴其官祿，他根本就沒有條件依照自己的意志生活。在他早年的詩(shī)歌中，就表達(dá)了“收功無路去無田”的無奈，既然“人間未有歸耕處”，他只得“竊食窮城”、任職地方，但這并非他的本愿，在《壬辰寒食》一詩(shī)中就表達(dá)了他的感慨。
江南春·波渺渺
宋代:寇準(zhǔn)
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
譯文
煙波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天際，遠(yuǎn)處斜橫著幾間茅屋，在夕陽(yáng)余輝的映照中又飛舞著片片杏花。江南的春天已經(jīng)過去，離人愁思縈繞；汀州長(zhǎng)滿了蘋花，心上人還未回還。
賞析
南朝梁柳惲《江南曲》曰：“汀洲采白蘋，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復(fù)應(yīng)晚。不道新知樂，只言行路遠(yuǎn)�！笨苋R公對(duì)此詩(shī)似乎特有所愛，在他的詩(shī)詞中一再化用其意。如所作《夜度娘》詩(shī)曰：“煙波渺渺一千里，白蘋香散東風(fēng)起。日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水。”題下自注云：“追思柳惲汀洲之詠，尚有余妍，因書一絕�！边@首詞，也明顯地由柳惲汀洲詩(shī)化出，寫女子懷人之情。
此詞以清麗宛轉(zhuǎn)、柔美多情的筆觸，以景起，以情結(jié)，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的`情愫。
起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠(yuǎn)的天涯。夕陽(yáng)映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊(yùn)和情思�！安烀臁保朴�，含有佳人望穿秋水的深情�！傲酪馈保谷擞|目傷懷，想起當(dāng)年長(zhǎng)亭惜別之時(shí)�！肮麓濉本湔f明主人公心情之孤寂，“斜陽(yáng)”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結(jié)拍兩句直抒胸臆。前面作者花了很大力氣，連續(xù)四句都是寫景，實(shí)際上就是為了說出“江南春盡離腸斷”這一層意思。因?yàn)橛辛饲懊鎸懢暗膶訉愉秩句亯|，這句直抒胸臆之語(yǔ)，才顯得情深意摯。接著又寫“蘋滿汀洲人未歸”，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長(zhǎng)等待中流逝。
念奴嬌·天南地北
元代:施耐庵
天南地北，問乾坤，何處可容狂客？借得山東煙水寨，來買鳳城春色。翠袖圍香，絳綃籠雪，一笑千金值。神仙體態(tài)，薄幸如何消得？
想蘆葉灘頭，蓼花汀畔，皓月空凝碧。六六雁行連八九，只待金雞消息。義膽包天，忠肝蓋地，四海無人識(shí)。離愁萬種，醉鄉(xiāng)一夜頭白。
譯文
普天之下，請(qǐng)問這個(gè)世界，什么地方可以使我容身？暫棲身在水泊梁山，今日來觀賞京城之春。翠綠的衣袖散發(fā)著香氣，紅色的綃絹籠罩著潔白的肌膚，真是一笑值千全，美如仙女的體態(tài)，與薄情人沒有緣份。
想那蘆葉蕭蕭的灘頭，開滿蓼花的岸邊，縱然有月色如水如銀。魚在水中雁飛天上，只盼金雞報(bào)曉的佳音。雖有包天的義膽，蓋地的忠肝，有誰(shuí)能理解我的心。滿懷的離愁千萬種，醉鄉(xiāng)里一夜霜染雙鬢。
鑒賞
小說《水滸傳》第七十二回《柴進(jìn)簪花入禁院，李逵元夜鬧東京》中，浪子燕青引宋江再次見到名妓李師師，李師師以酒食款待他們。席間，李師師低唱蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》詞，宋江乘著酒興，填寫了這首詞，呈給李師師。
該詞上片前面四句描述了宋江自己曾為世道所不容納，竟然到了無處安身的地步，后來投奔了梁山，做了梁山泊的寨主，現(xiàn)在來到東京，觀賞燈景。接著后面的五句，筆鋒轉(zhuǎn)向李師師，表述了宋江對(duì)這位名妓的傾慕之情。先是描述了李師師的衣著服飾，“翠袖圍香，絳綃籠雪”，衣袖散發(fā)著淡淡的香氣，紅色絹紗里籠罩著的是如雪的'潔白肌膚。面對(duì)這樣一位佳麗，是值得擲干金來買她的一笑的。像這樣美如仙女的人，是薄幸的男人無緣消受的。
這首詞下片前面的五句，回述了宋江身在粱山水泊的寂寞情懷，色沉雁杳，日夜盼望朝廷降旨招安的消息。結(jié)尾五句描述了他滿懷忠義之心，卻不能夠被理解，為此常只能是借酒澆愁，把頭發(fā)都愁白了。宋江這一次冒險(xiǎn)來到東京觀賞花燈的真實(shí)目的便是設(shè)法打通關(guān)系，想要通過名妓李師師能讓宋徽宗體察到他宋江的”忠肝義膽”，殷切希望朝廷能夠?qū)α荷剿吹钠鹆x軍進(jìn)行招安。這首詞集中披露了宋江投奔梁山只是暫時(shí)棲身，最終將投降朝廷的用心。
人日思?xì)w
隋代:薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁后，思發(fā)在花前。
譯文
入春已經(jīng)七天了，離開家已經(jīng)有兩年了。
回家的日子要落在春回大地北飛的雁群之后了，但是想回家的念頭卻在春花開放以前就有了。
賞析
這是一首思鄉(xiāng)詩(shī)。詩(shī)的一開頭,即以工整的對(duì)仗交代了時(shí)令及離家的時(shí)日。開頭二句，詩(shī)人淡淡地說出一個(gè)事實(shí)：“入春才七日，離家已二年”。筆調(diào)平淡，似乎不帶什么感情，然而低吟之際，就會(huì)感覺到一股苦澀的思鄉(xiāng)之情彌漫在字里行間�！叭氪翰牌呷铡焙孟裨�(shī)人在核對(duì)一個(gè)事實(shí)：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一個(gè)“才”字，則透露出詩(shī)人的滿腹心事。詩(shī)人正在屈指計(jì)日，在作者的'主觀感受中新年已過去很久了，但是仔細(xì)一算，詩(shī)人只能不禁失望地說：原來入春才七天呀！——表現(xiàn)出作者對(duì)時(shí)間緩慢的感慨�！半x家已兩年”一句也說得平平淡淡，好像不帶什么感情，但是將“入春才七日”與“離家已兩年”連在一起吟誦細(xì)品，可以感覺到一股無可奈何的帳惘之情彌漫在字里行間。詩(shī)人在客居生活中過了“春節(jié)”，進(jìn)入了第二年。到了“人日”，入春不過才七天，不能算長(zhǎng)。但從舊年到新春，已經(jīng)跨了兩個(gè)年頭，因而可以說“離家已二年”。“二年”既是客觀事實(shí)，又是主管感受。將“才七日”和“已二年”作了一個(gè)對(duì)比，短短的七日已讓人難以忍受，離鄉(xiāng)兩年的歲月又是怎么樣熬過去的呢！這兩句平淡質(zhì)樸的詩(shī)句中表現(xiàn)出詩(shī)人度日如年的心情。
后二句說春花未萌發(fā)之時(shí)，思?xì)w之念已經(jīng)發(fā)動(dòng)。傳說鴻雁在正月里從南方飛回北方，因此在后兩句中作者借這個(gè)傳說來抒寫自己思?xì)w急切的心情。在這個(gè)春天到來之前，他就盤算著回鄉(xiāng)了，即“思發(fā)在花前”；可是現(xiàn)在新的一個(gè)春天已到來，眼看著春草將綠，春花將開，成隊(duì)的鴻雁從頭頂掠過，飛回北方，詩(shī)人卻無法歸去，所以說“人歸落雁后”。這兩句運(yùn)用了對(duì)比手法，以歸落在雁后、思生于花前對(duì)比。詩(shī)人清醒地估計(jì)到，不可能很快回去，但只愿落在春來即行北歸的大雁之后，不肯把時(shí)間設(shè)想得再晚一些了，由此可見思?xì)w之心切。這兩句寫得極妙。借用春雁北歸之說，抒發(fā)極想回歸之情，自是聯(lián)想自然貼切；早已計(jì)算歸期的思想活動(dòng)，也極為生動(dòng)感人。寥寥十字，仿佛能使我們看到詩(shī)人翹首北望歸雁、屈指計(jì)算歸期的生動(dòng)形象；使我們感到他不能與雁同歸的遺憾，及極欲早歸的焦急心情。一片深沉的鄉(xiāng)思之情，就這樣形象而委婉地表達(dá)出來了。
這首五言小詩(shī)寫出了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子在新春佳節(jié)時(shí)刻渴望回家與親人團(tuán)聚的普遍心理，詩(shī)人即景生情，以平實(shí)自然、精巧委婉的語(yǔ)言，表達(dá)出他深刻細(xì)膩的情感體驗(yàn)，把思?xì)w盼歸之情融入到九曲柔腸之中，景中寓情，情中帶景，情景交融。并運(yùn)用了對(duì)比映襯手法，敘述中有對(duì)比，含蓄宛轉(zhuǎn)地表達(dá)了作者急切的思?xì)w之情，而且作者將“歸”與“思”分別放在兩個(gè)相對(duì)照的句子中，與題目遙相呼應(yīng)，別具特色。
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