別離滋味濃于酒著人瘦詩(shī)句

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的詩(shī)句吧，詩(shī)句富于音樂(lè)美，語(yǔ)句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的美。那什么樣的詩(shī)句才是經(jīng)典的呢？下面是小編精心整理的別離滋味濃于酒著人瘦詩(shī)句，希望對(duì)大家有所幫助。

　　【關(guān)鍵詞】

　　詩(shī)詞名句,抒情,傷感,別離,離愁

　　【名句】

　　別離滋味濃于酒，著人瘦。

　　【出處】

　　宋·張耒《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》

　　簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后，廊上月華如晝。

　　別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。

　　【譯注】

　　別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨。此情比不上墻東的楊柳，春來(lái)時(shí)柳色依舊如去年。

　�、偈枋瑁合∈�。

　�、诮皤F：獸形的香爐。

　�、墼氯A：月光。

　�、苤�人：使人。

　　【說(shuō)明】

　　《秋蕊香?簾幕疏疏風(fēng)透》是張耒離許州任時(shí)，為留戀官妓劉淑奴而作。全詞抒寫春閨相思之情。上片寫眼前景色，下片抒寫相思。全詞短小平易，層次分明，清新婉麗，曲折含蓄。張耒流傳極少的幾首詞中和柳永、秦觀的詞風(fēng)相近，這首《秋蕊香》就可作為代表，在婉約詞中也屬上乘之作。

　　【賞析】

　　詞寫閨怨，上片寫景，寓情于景；下片著重抒情；借外景反襯內(nèi)心的苦悶，以景襯情。 全詞語(yǔ)言不飾雕琢，清新流麗；情感真摯，纏綿哀怨。

　　首二句寫室內(nèi)環(huán)境，通過(guò)風(fēng)透簾幕、煙爐飄香的描繪，既寫出女主人公閨房的幽雅寧?kù)o，又點(diǎn)出女子在特定環(huán)境中的心境。緊接著二句，轉(zhuǎn)而寫室外景象。她倚遍闌干，從黃昏一直到晚上，此時(shí)月華如水，照人間如白晝。這兩句既可看作是別后女子孤獨(dú)失落心情的寫照，也可看作是女子回憶往昔與愛(ài)人并肩倚欄賞月的情景�！霸氯A如晝”，說(shuō)明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，在此良夜，與愛(ài)人共賞美景，該是何等的溫馨甜蜜；然而，如今依舊是“月華如晝”的美好時(shí)刻，愛(ài)人遠(yuǎn)在天涯，只有自己形單影只，徘徊月下，又是何等的凄慘落寞。

　　下片首二句“別離滋味濃如酒，著人瘦”，直抒胸臆，吐露心中的離愁別緒�！皠e離滋味”，到底是什么樣的滋味？李煜說(shuō)“別有一番滋味在心頭”，明明能真切地感受到卻難以說(shuō)明。詞人在這里用“濃于酒”來(lái)形容這種離愁別緒的濃烈程度以及它帶給人的精神與身體上帶來(lái)的折磨。說(shuō)這種滋味比酒還要濃烈，能使人迷醉，使人神志混亂；還能使人身體消瘦以至憔悴不堪。這種對(duì)比，新穎別致，不但把抽象的情感物態(tài)化，使之更加具體形象，還將人物借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果�！爸�人瘦”句，因此便水到渠成，落到了實(shí)處。一個(gè)“著”字寫出了致瘦的原因，一個(gè)憔悴消瘦的女主人公形象便呼之欲出。末兩句從反面襯托離情之苦。別情比不上墻柳，柳葉枯萎還有再綠的時(shí)候，而人一旦離別就難以長(zhǎng)久。這一反襯，新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意。

　　賞析：

　　這首詞是張耒離許州任時(shí)，為留戀官妓劉淑奴而作。上片描寫黃昏佇立、情思難舍的情景，下片抒發(fā)憔悴于離愁而深感人不如柳的慨嘆。

　　“簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸”這兩句通過(guò)對(duì)細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫前來(lái)幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。這里“疏疏”，稀疏之意；“金獸”指獸形的銅香爐。

　　“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來(lái)，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫廊上如晝?cè)鹿獾纳鷦?dòng)畫面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒�！霸氯A”，即指月光。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因?yàn)橥�昔天天如此，而從今以后卻不復(fù)再見了，對(duì)景傷情，萬(wàn)般無(wú)奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著筆，寫離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無(wú)限，對(duì)月無(wú)緒的痛苦情態(tài)。

　　下片在上片寫景的基礎(chǔ)上，著重抒情。

　　“別離滋味濃如酒，著人瘦。”這兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說(shuō)出來(lái)卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來(lái)形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫出來(lái)，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因?yàn)槿绱�，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了�?shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來(lái)，前兩句寫離愁滋味超過(guò)濃酒，進(jìn)行正面對(duì)比；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托。為什么會(huì)不及墻柳呢？因?yàn)榱�葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續(xù)舊情，可就說(shuō)不準(zhǔn)了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來(lái)，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。

　　這首詞寫景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分。其中絕無(wú)香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。

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