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蘇軾《減字木蘭花·空床響琢》全文及鑒賞
減字木蘭花·空床響琢
宋代：蘇軾
空床響琢，花上春禽冰上雹。
醉夢(mèng)尊前，驚起湖風(fēng)入坐寒。
轉(zhuǎn)關(guān)鑊索，春水流弦霜入撥。
月墮更闌，更請(qǐng)宮高奏獨(dú)彈。
《減字木蘭花·空床響琢》翻譯
琵琶聲像琢磨玉器一樣，聲如春鳥(niǎo)鳴轉(zhuǎn)，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到颼颼寒意，如湖上刮起來(lái)的風(fēng)吹入座中。
彈奏《轉(zhuǎn)關(guān)六幺》琵琶曲，琵琶撥弦發(fā)出春天流水的聲響，是一種流動(dòng)的美感。五更將盡月落之時(shí)，更請(qǐng)彈奏高昂的宮調(diào)。
《減字木蘭花·空床響琢》注解
減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調(diào)四十四字，與“木蘭花”相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
響琢（zhuó）：即響玉，比喻樂(lè)聲如擊玉，清脆悅耳。
花上春禽冰上雹（báo）：春天花上的禽鳥(niǎo)、寒冬冰雹擊地，比喻樂(lè)聲時(shí)而輕柔鮮麗，時(shí)而冷峻高亢。
尊：同“樽”，酒杯。
湖：此指潁州西湖。入座寒：此詞與《九月十五日觀月聽(tīng)琴西湖示座客》作于同時(shí)，深秋月夜，寒意襲人。
轉(zhuǎn)關(guān)鑊（huò）索：傳說(shuō)是兩首古曲。
春水流弦：比喻曲聲流動(dòng)的美感。霜入撥：重。撥，指撥弦的器具。
更闌：指五更將盡的時(shí)候。相當(dāng)于“拂曉”。
宮高奏獨(dú)彈：獨(dú)自彈奏高昂的宮調(diào)。
《減字木蘭花·空床響琢》賞析
這是一首聽(tīng)樂(lè)詞。聽(tīng)樂(lè)詞由聽(tīng)樂(lè)詩(shī)發(fā)展而來(lái)。在包括音樂(lè)在內(nèi)的唐代藝術(shù)全面繁榮的背景下，唐詩(shī)百花園中出現(xiàn)了聽(tīng)樂(lè)詩(shī)等新的品種。在眾多的聽(tīng)樂(lè)詩(shī)中，李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》無(wú)疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》雖非聽(tīng)樂(lè)詩(shī)，但詩(shī)中片段的音樂(lè)描寫(xiě)更為人所稱道。宋詞在抒情方面固然有自身的優(yōu)長(zhǎng)，而在題材領(lǐng)域卻大抵承襲前代詩(shī)歌的余緒，聽(tīng)樂(lè)詞也偶有所見(jiàn)。在東坡詞之前，歐陽(yáng)修的《玉樓春·即席賦琵琶》已開(kāi)了先例。
開(kāi)頭一句便以琢玉的音響寫(xiě)琵琶聲的清脆，接著以花枝上春鳥(niǎo)的鳴囀寫(xiě)琵琶聲的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，又以雹落冰上寫(xiě)其質(zhì)實(shí)沉悶；過(guò)片之后，再以弦上春水的流動(dòng)寫(xiě)樂(lè)聲的流美，以霜華人撥寫(xiě)樂(lè)聲的凝重。綜合地看，作者以一連串比喻寫(xiě)出了琵琶樂(lè)聲的變化多端與悅耳動(dòng)聽(tīng)，把看不見(jiàn)摸不著的樂(lè)聲化為具體可感的形象（以語(yǔ)言文字為媒介），是對(duì)前人技法很好地繼承。自居易在《琵琶行》中寫(xiě)道：“問(wèn)關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇�！鼻昂笙噍^，同樣臻于工妙。
此外，對(duì)主體感受的敘寫(xiě)以及環(huán)境氣氛的渲染，也值得注意。這突出地表現(xiàn)為上闋三、四兩句：“醉夢(mèng)尊前，驚起湖風(fēng)入座寒�！鼻耙痪鋵�(shí)際上寫(xiě)出了宴席間聽(tīng)琵琶演奏時(shí)如醉如癡的感覺(jué)，后一句則渲染了當(dāng)前的環(huán)境氣氛：精妙絕人的琵琶聲仿佛將湖風(fēng)驚起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——這應(yīng)當(dāng)是“冰上雹”的音響所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這與《琵琶行》中“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”這一筆襯托相比，也未必遜色。
《減字木蘭花·空床響琢》創(chuàng)作背景
這首詞作于宋神宗熙寧七年（1074年）十一月赴密州途經(jīng)海州時(shí)。與創(chuàng)作有關(guān)的本事，蘇軾在《與蔡景繁十四首》其九中說(shuō)得最清楚：“朐山臨海石室，信如所論。前某嘗攜家一游，時(shí)家有胡琴婢，就窒中作《鑊索》《涼州》，凜然有冰車鐵馬之聲。
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