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東風(fēng)破蘇軾
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲桑瑥母衤缮峡�，古詩可分為古體詩和近體詩。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編為大家整理的東風(fēng)破蘇軾，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
東風(fēng)破
一盞離愁 孤單佇立在窗口
我在門后 假裝你人還沒走
舊地如重游 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
你走之后 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時(shí)間怎么偷
花開就一次成熟我卻錯(cuò)過
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
歲月在墻上剝落看見小時(shí)候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
楓葉將故事染色結(jié)局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默
東風(fēng)破賞析
1、讀罷全詞，先從歌詞題目來說，就給人一種耳目一新的感覺，這種新絕對(duì)不是方文山為求新意而胡亂捏造的詞題，而是自有其出處的。文山曾在《康熙來了》(2006年3月10日)節(jié)目中說過《東風(fēng)破》這個(gè)詞題是他自己創(chuàng)造出來的，至于其具體的出處他倒沒有說明。
其實(shí)，“東風(fēng)破”的“東風(fēng)”很好理解，李商隱有這樣一句詩：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”(李商隱《無題》)，李煜也曾寫道：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。”(李煜《虞美人》)。此三者的東風(fēng)是相通的，都是寫無力的、傷感的東風(fēng)。這也是全詞的基調(diào)所在。
2、其“新”的關(guān)鍵在于一個(gè)“破”字，“破”就是曲破，是指一種詞調(diào)，何為詞調(diào)，它是古人寫詞時(shí)所依據(jù)的樂譜，詞調(diào)名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序(即排遍)之后為入破。晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋�！毙稳萘巳肫埔院蟮囊魳饭�(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
關(guān)于“破”，還有一種解釋：“破”是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節(jié)律，最典型的如我們中學(xué)就學(xué)過的《攤破浣溪紗》、《木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時(shí)，還可以對(duì)音節(jié)韻度，略有增減，使其美聽�！短砺晽盍Α�，《攤破浣溪沙》，這是增;《減字木蘭花》，《偷聲木蘭花》，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。
于是我們知道，《東風(fēng)破》應(yīng)該是文山借“東風(fēng)”這一古典意象與“破”這種詞調(diào)相結(jié)合自然形成的一首現(xiàn)在歌詞的詞題。同時(shí)，這個(gè)“破”又仿佛暗示著文山要打破古人的寫法，對(duì)“東風(fēng)”這一意象在原有的基礎(chǔ)上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情!
3、接著看《東風(fēng)破》詞的具體內(nèi)容，“一盞離愁 孤單佇立在窗口，我在門后 假裝你人還沒走”，“一盞”、“孤單”都是形單影只的寫照，詞人寄悲情于酒這是古人一貫的手法，但是文山卻不直言“一杯酒”，而是以婉約而古典的“一盞離愁”來訴說，給聽者與讀者帶來更多的想象的空間。透過這兩句詞我們可以看到這樣一幅畫面：一位多愁善感的詩人，舉杯獨(dú)立窗前，不忍眼見佳人的離去，轉(zhuǎn)身藏于門后，想象著佳人仍在的場(chǎng)景。
“舊地如重游 月圓更寂寞，夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”，故地重游，其隱語是佳人不再，恰似“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”(唐-崔護(hù)《題都城南莊》)，這是觸景生情;再仰望圓月當(dāng)空，感嘆月圓人難圓，更覺得自己的孤寂，這是觸景傷情，由生情到傷情，這期間也引發(fā)讀者感同身受�！盃T火”如何“清醒”?又如何“苛責(zé)”?這當(dāng)然是擬人的手法，仿佛此時(shí)的燈燭也感受到詩人的寂寞，不忍責(zé)備詩人“夜半”卻依舊無眠。
“一壺漂泊 浪跡天涯難入喉，你走之后 酒暖回憶思念瘦”，這“一壺”、“浪跡”和前文的“一盞”、“孤單”表達(dá)的是相同的意境。詩人此刻的心是苦的，為掩離愁，卻不得不將苦酒艱澀的飲下，佳人走后，每日“舉杯消愁愁更愁”，“酒暖回憶”，其中的一個(gè)“暖”字用得極妙，“暖”在此處可由其本意“使溫暖”引申解釋為“使喚起，使想起”，這不僅僅是形容詞做動(dòng)詞用的妙用，更是“通感”這一修辭方法的靈活運(yùn)用，由觸覺產(chǎn)生了視覺與聽覺。三分酒醉，詩人心暖，仿佛昔日的佳人正在不遠(yuǎn)處淺吟低唱，詩人知道這一切都只是在醉夢(mèng)之中，可是詩人不愿失去這種感覺，卻任由這種想象與思念肆意延長(zhǎng)�！八寄钍荨钡摹笆荨边@里該解釋為“瘦長(zhǎng)”，也可理解為詩人因思念過多而日漸消瘦，但本人更認(rèn)可前一種解釋。
“水向東流 時(shí)間怎么偷，花開就一次成熟我卻錯(cuò)過”，古人常以東流水暗喻時(shí)間的流逝，此處的“水向東流，時(shí)間怎么偷”當(dāng)然也是表明時(shí)光一去不復(fù)返之意，詩人曾經(jīng)與佳人有過歡樂的時(shí)光，如今，時(shí)間帶走的一切都不能挽回，即使是“偷”也“偷”不回了。一個(gè)“偷”字，甚是妙哉!說盡了失去與思念，亦道盡了無奈與心酸�！盎ㄩ_”、“我卻錯(cuò)過”這是詩人為自己不懂珍惜美好的懺悔，相信這樣一句歌詞定能喚起每一位讀者與聽者對(duì)自己過往錯(cuò)過的深深嘆息，曾經(jīng)的美好仿佛歷歷在目。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，歲月在墻上剝落看見小時(shí)候;猶記得那年我們都還很年幼，而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過”，詩人心中正愁，卻聽得有人在彈奏離愁凄苦的《東風(fēng)破》?雖不知是何人彈奏，但是此刻卻恰是詩人心境的真實(shí)描繪�！皻q月”這里應(yīng)特指翻卷的墻皮，看到斑駁的舊墻上墻皮翻卷，仿佛一觸即會(huì)掉下，詩人的思緒亦是一觸即回到了最初的兩小無猜，多少年過去了，唯獨(dú)只剩下這琴聲幽幽與空等佳人的“我”，而佳人“你”卻完全不曾知曉，可能早已將“我”忘卻吧。想必當(dāng)時(shí)的詩人心中正在苦吟“花紅易衰如妾意，水流無限似吾愁”(改自劉禹錫的《竹枝詞》：“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁�！�)。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，楓葉將故事染色結(jié)局我看透;籬笆外的古道我牽著你走過，荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默”，大家都知道，楓葉是紅色的，電視畫面中有一種紅色畫面象征的是悲情，“楓葉將故事染色”自然也是象征著故事的凄美�！盎臒熉荨北臼侵笐�(zhàn)亂的年代，但這里引申為異地之人聯(lián)系不便的時(shí)代。琵琶彈奏的《東風(fēng)破》依舊在淺淺低吟，“我”與佳人的結(jié)局早已明了，如何也已回不到從前。依稀看見：“我”——一個(gè)身著青灰長(zhǎng)袍、一臉清瘦惆悵的詩人，牽著“你”——一位旗袍裹身、一頭青絲如絹的女子，沉浸于夕陽的余暉下漫步在一條沒有盡頭的古道上。而現(xiàn)實(shí)卻是，詩人與佳人各在一方，在那聯(lián)系極其不方便的年代，明知再見即是再也難以相見，卻都不愿說出“分手”二字，只能是沉默的分手，作者以“沉默”二字結(jié)尾，留給讀者與聽者更多的遐想。
4、讀罷全詞，聽完全曲，也許詞中人要表達(dá)的不僅僅是愛情的相思之苦，抑或暗藏著游子的漂泊、苦吟詩人的惆悵，但無疑全詞的重點(diǎn)全在一個(gè)“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽者體會(huì)到不同的“愁味”。
蘇軾《東風(fēng)破》原文及賞析
原文：
一盞離愁，孤單窗前白鬢頭，
奄奄門后人未走。
月圓寂寞，舊地重游，
夜半清醒，燭光空留。
一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，
君去酒暖思念瘦，水向東流，
三春如夢(mèng)向誰偷，花開卻錯(cuò)。
誰家琵琶東風(fēng)破，琴幽幽，
人幽幽，楓染紅塵誰看透。
籬笆古道曾走，
荒煙蔓草的年頭，紛飛后。
賞析：
《東風(fēng)破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調(diào)曲風(fēng)，輔以二胡與琵琶的融入，復(fù)古的曲風(fēng)，聽來讓人容易進(jìn)入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現(xiàn)代流行音樂融合，打破現(xiàn)今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經(jīng)營(yíng)下，歌詞古今交替，更有時(shí)空交錯(cuò)的感覺，“東風(fēng)破”就是代表著這首歌曲的新名詞。
《東風(fēng)破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調(diào)式，la si la so把樂句落在so上，符點(diǎn)打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動(dòng)，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態(tài)。
融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達(dá)的是當(dāng)代少年的戀情，出來的化學(xué)效果是很微妙和奇妙的……
一曲東風(fēng)破,醉了赤壁優(yōu)秀散文作文
流水間，一曲塵香，幾度悠揚(yáng)
赤壁下，一曲東風(fēng)，幾分柔情——洛葉泊冰
高山流水，念雕闌曲處，又怎能詮釋那琵琶聲中蘊(yùn)含的脈脈柔情？
東風(fēng)赤壁，待律末曲終，又如何訴說那古琴聲中鐫刻的點(diǎn)點(diǎn)傷懷？
且聽東風(fēng)低吟，淺唱牽念。吟一縷幽夢(mèng)，塵世的浮沉，不是繁華落盡后的離殤，點(diǎn)滴追憶，卻是煙花散盡后的一聲素顏。
如此，指尖落于琴弦上，撥幾許凄美，卻又隨風(fēng)飄散在彼岸的梨花樹間。
若，給我一曲竹蕭的時(shí)間，可否越過赤壁的高度，淡看清風(fēng)，傾聽流水？
幽幽琴弦，聲聲琵琶，一絲一樂，心浸醉之，借一絲東風(fēng)的涼意，披一件素衣，飲一杯山茶，漫步于此岸的梨花樹下。
臨風(fēng)橫蕭，蕭音婉轉(zhuǎn)，幾度悠遠(yuǎn)。任心似琉璃，塵香殆盡，只為奏一曲東風(fēng)破。
東風(fēng)繞，梨花飄，梨花于東風(fēng)共舞，共奏一曲黯然銷魂，一唱一和，看盡人間的分分合合，幾分感傷，依舊只是紅塵的輕柔罷了。固然沒有花前月下，卻有片片思憶輕揚(yáng)。東風(fēng)太過醉人，于是只能靜聽梨花凋謝，靜于誰人聆聽？
東風(fēng)逝，赤壁依在，漸行漸遠(yuǎn)，緣盡緣散，我還在等待，誰曉梨花依舊輕拂面，情似流水，流水依然吟東風(fēng)，不知東風(fēng)與誰共？
側(cè)耳傾聽，一泓流水侵入心間，不覺多了幾分寒意。再聆聽，東風(fēng)已然飄遠(yuǎn)，沒有痕跡，只是輕輕地劃過，劃過那淺淺的憂傷。
一曲東風(fēng)破，兩曲追憶，梨花落，消盡曾千絲，誰人在聲聲嘆息？又是誰在流年里輕輕囈語，埋葬了過去的記憶。
水從赤壁瀉下，向東流去，卻也正是風(fēng)吹來的方向，想是要流向那最深的流年里，然后漸漸化為記憶永藏心底。
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，梨花將記憶染色，結(jié)局我已看透，卻又能幾何？
誰撫了琴弦，喚我到岸邊，靜聽東風(fēng)？
誰倚著琴枕，夢(mèng)盡夜?jié)M月，傾聽塵香？
彈指流年，拂歌塵散，消瘦了思念，也無何奈之。輕觸琴弦，如風(fēng)之纖細(xì)，弦解語，琴瑟聲聲憶，思念為誰斷？繞指的情愫，一生的眷戀，在琵琶和鳴中，演繹了一場(chǎng)又一場(chǎng)歲月的曲韻。
情到深處，孤寂奏曲，耳邊的呢喃似花落時(shí)的聲息，落了一世寂寞。情緣鎖了蕭音，卻在朦朧中蔓延成一地清影。掬一泓流水，攜一律清風(fēng)，在花箋里揮灑了萬縷風(fēng)情。
琴聲悠揚(yáng)，婉約心弦，素衣如嵐，且奏，且斷，只是思緒被東風(fēng)氤氳的流水點(diǎn)點(diǎn)打濕。驀然，琴弦忽斷，曲終了，人散了。
東風(fēng)徐徐，流水潺潺，花香淡淡，回眸往昔，憶若梨花起情殤。一曲琴瑟伴東風(fēng)，云淡風(fēng)輕，誰知只剩落花獨(dú)殤。
那一曲東風(fēng)破，是我醉醉墜入赤壁的傷痕，如今只剩半世塵香，誰還在固守那一份期盼？
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