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陶淵明桃花源記全文
《桃花源記》全用客觀的記敘方法，虛構(gòu)了一些人物和情節(jié)，而詩(shī)則直接表達(dá)了作者對(duì)桃花源這個(gè)美好淳樸的理想社會(huì)的向往，以記敘為主，融敘事、寫景、抒情、議論于一爐。下面是陶淵明桃花源記全文，和小編一起來(lái)看一下吧。
《桃花源記》原文
晉太元中，武陵人捕魚(yú)為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之。復(fù)前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。
見(jiàn)漁人，乃大驚，問(wèn)所從來(lái)。具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。村中聞?dòng)写巳耍虂?lái)問(wèn)訊。自云先世避秦時(shí)亂，率妻子邑人來(lái)此絕境，不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問(wèn)今是何世，乃不知有漢，無(wú)論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復(fù)延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。此中人語(yǔ)云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路。
南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無(wú)問(wèn)津者。
《桃花源記》譯文
東晉太元年間，武陵有個(gè)人以打漁為生。(一天)他沿著溪水劃船，忘記了路程的遠(yuǎn)近。忽然遇到一片桃林，在小溪兩岸幾百步之內(nèi)，中間沒(méi)有別的樹(shù)，芳香的青草鮮艷美麗，地上的落花繁多交雜。漁人對(duì)此感到十分奇怪。便繼續(xù)往前走，想要走到林子的盡頭。
桃林的盡頭就是溪水的源頭，漁人發(fā)現(xiàn)了一座小山，山上有個(gè)小洞口，洞里隱隱約約的好像有點(diǎn)光亮。(漁人)便舍棄了船，從洞口進(jìn)去。最初，山洞很狹窄，只容一個(gè)人通過(guò);又走了幾十步，突然變得開(kāi)闊明亮了。(呈現(xiàn)在漁人眼前的是)一片平坦寬廣的土地，一排排整齊的房舍，還有肥沃的田地、美麗的池塘，有桑樹(shù)、竹林這類的植物。田間小路交錯(cuò)相通，雞鳴狗吠的聲音此起彼伏。在田野里來(lái)來(lái)往往耕種勞作的人們，男女的穿著打扮和外面的人都一樣。老人和小孩，都怡然并自得其樂(lè)。
(村里的人)看見(jiàn)了漁人，感到非常驚訝，問(wèn)他是從哪兒來(lái)的。(漁人)把自己知道的事都詳細(xì)的一一作了回答。村中人就邀請(qǐng)漁人到自己家里去，擺了酒、殺了雞做飯來(lái)款待他。村子里的人聽(tīng)說(shuō)來(lái)了這么一個(gè)人，都來(lái)打聽(tīng)消息。他們自己說(shuō)他們的祖先為了躲避秦時(shí)的戰(zhàn)亂，領(lǐng)著妻子兒女和鄉(xiāng)鄰們來(lái)到這個(gè)與世人隔絕的地方，不再?gòu)倪@里出去，所以跟桃花源外面的人斷絕了來(lái)往。(這里的人)問(wèn)如今是什么朝代，他們竟然不知道有過(guò)漢朝，更不用說(shuō)魏、晉兩朝了。漁人把自己所知道的事一一詳細(xì)地告訴了他們。聽(tīng)完，他們都感嘆惋惜。其余的人各自又把漁人邀請(qǐng)到自己家中，拿出酒菜來(lái)款待他。漁人逗留了幾天后，向村里人告辭。村里的人告訴他：“(這里的情況)不值得對(duì)外面的人說(shuō)啊。”
(漁人)出來(lái)以后，找到了他的船，就順著來(lái)時(shí)的路回去，處處都做了記號(hào)。他到了郡城，去拜見(jiàn)太守，說(shuō)了這番經(jīng)歷。太守立即派人跟著他去，尋找先前所做的記號(hào)，最終迷路了，再也找不到通往桃花源的路了。
南陽(yáng)有個(gè)名叫劉子驥的人，是位高尚的讀書(shū)人，他聽(tīng)到這個(gè)消息，高興地計(jì)劃著前往桃花源。但是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，他不久就病死了。后來(lái)就再也沒(méi)有探訪桃花源的人了。
拓展閱讀：《桃花源記》的藝術(shù)特色
一、文質(zhì)兼美、情境俱佳
《桃花源記》雖不是詩(shī)作，但也表現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)人明朗清新、樸實(shí)自然的文筆。《桃花源記》就文字而言，可謂精矣，筆墨不多，著實(shí)讓人百讀不厭。文章以武陵人的行蹤為線索，為我們勾畫(huà)了一幅沒(méi)有剝削、沒(méi)有壓迫，人人安居樂(lè)業(yè)，彼此和睦相處的幸福生活美景——世外桃源。究其醉人的藝術(shù)魅力在于：
1、動(dòng)人的意境
所謂意境，就是作者把強(qiáng)烈的感情傾注在描寫的對(duì)象上，創(chuàng)造出可見(jiàn)可聞而又使人感動(dòng)的那種境界。陶淵明的《桃花源記》所創(chuàng)造的意境，便是理想化了的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)下的田園生活。其中，我們可以飽覽恬靜優(yōu)美的生活圖景，欣賞到漁人進(jìn)入桃花源后所見(jiàn)的一片地廣物豐、和平寧?kù)o的景象，藉以感知桃源中的人們不僅生活愉快，而且“不知有漢，無(wú)論魏晉”，沒(méi)有封建君主的統(tǒng)治，沒(méi)有如當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)亂和災(zāi)難。作者把自己的進(jìn)步理想寄托在桃花源的社會(huì)里，從而形象化地描繪出了一個(gè)美好的農(nóng)村生活境界。
2、明晰的線索
《桃花源記》以武陵漁人進(jìn)出桃源的行蹤為線索，把發(fā)現(xiàn)桃源的經(jīng)過(guò)，在桃源的所見(jiàn)所聞所歷，離開(kāi)桃源后再尋桃園的情形，都貫串起來(lái)了。可以說(shuō)本文是既按空間順序又按時(shí)間順序來(lái)安排材料的。按空間順序，即由桃花源外寫到內(nèi)，又從桃花源的內(nèi)寫到外;按時(shí)間順序，即由發(fā)現(xiàn)桃花源，寫到訪問(wèn)桃花源，寫到離開(kāi)桃花源，寫到再尋桃花源。縱觀全篇思路：發(fā)現(xiàn)桃花源——敘寫桃花源——議論桃花源——不能再入桃花源，內(nèi)容一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，變幻奇妙，又讓人覺(jué)得入情入理。
3、虛擬的情節(jié)
第一，漁人來(lái)來(lái)往往，從不交代確切的時(shí)間、地點(diǎn)和人物姓名。第二，行蹤曲曲折折，走到哪里算哪里，忘路之遠(yuǎn)近，又竟然忽逢桃林。第三，所見(jiàn)縹縹緲緲，山險(xiǎn)口狹，仿佛若有光。第四，際遇閃閃爍爍，衣著悉如外人，卻又不知?dú)v史時(shí)事;千言萬(wàn)語(yǔ)，卻只寫了一句話，那就是囑咐漁人千萬(wàn)不要泄密;最后，無(wú)論民間或官方，無(wú)論個(gè)人或群體，都“不復(fù)得路”。完整的故事精彩紛呈，自然而然地引人入勝。
4、迭起的懸念
漁人“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近”，設(shè)下懸念：迷路了，會(huì)怎么樣?“忽逢桃花林”，為之一喜(一折);接著寫桃林美景，“漁人甚異之”，“復(fù)前行，欲窮其林”，又設(shè)下懸念，走完桃林了嗎?桃林前面是什么地方?“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光”，又為之生疑(二折);接著寫漁人舍船而入的探險(xiǎn)行動(dòng)，“初極狹，才通人”，又設(shè)下懸念：里邊有什么，能走得通嗎?“復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗”，又為之一驚(三折);接著寫美好的世外桃源，介紹了桃源的生活環(huán)境和社會(huì)風(fēng)尚，漁人辭去時(shí)，“此中人語(yǔ)云：‘不足為外人道’”，又設(shè)下懸念：漁人出去后給外人說(shuō)了嗎?“及郡下，詣太守，說(shuō)如此”，又為之遺憾(四折);“太守遣人隨其往，尋向所志”，又設(shè)下懸念：找到了嗎?“不復(fù)得路”，又為之迷惑不解(五折)。
5、突出的形象
寫桃花林，僅抓住最為醒目的林中之花、地上之草;繪花不采靜態(tài)的枝蕾，而取動(dòng)態(tài)的落英;繪草不列草類高矮，而重色澤形態(tài)。寫桃花源，僅抓住農(nóng)耕生活中人們賴以休養(yǎng)生息的土地、屋舍、桑竹等。寫桃源人，僅抓住無(wú)自養(yǎng)能力且易受傷害的老人和小孩著墨，老老小小尚且“怡然自樂(lè)”，青壯年便不消說(shuō)了。對(duì)于使之“大驚”的“外人”，一是“要”，二又“延”，還“設(shè)酒殺雞作食”，淳厚好客之風(fēng)迎面拂來(lái)。從“雞犬相聞”的鬧聲中反映出桃花源社會(huì)的和平寧?kù)o;從“皆嘆惋”中則可見(jiàn)桃花源人內(nèi)心中的自我慶幸與滿足。
6、客觀的評(píng)價(jià)
本文寫于兵連禍結(jié)的晉宋交替期間，社會(huì)戰(zhàn)亂頻繁，動(dòng)蕩不安，封建剝削殘酷，民不聊生，政治黑暗腐敗，使作者不能施展抱負(fù)，在做過(guò)幾任小官以后，出于對(duì)丑惡官場(chǎng)的厭惡，棄官歸田，過(guò)起了隱居田園的生活。十多年的田園生活使作者了解了勞動(dòng)人民的疾苦和愿望，對(duì)廣大農(nóng)民的苦難深有感受。出于對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和反抗，作者寫出了本文。文中虛構(gòu)的世外桃源，描繪的沒(méi)有階級(jí)、沒(méi)有剝削、沒(méi)有壓迫、沒(méi)有戰(zhàn)亂、自食其力、自給自足、和平恬靜、怡然自樂(lè)的社會(huì)，是黑暗現(xiàn)實(shí)的鮮明對(duì)照，是作者的一種精神寄托，也是干百年來(lái)被壓迫人民的理想境界。當(dāng)然，這種理想境界，不過(guò)是一種理想化了的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)下的田園生活，而且是一種不可實(shí)現(xiàn)的空想。我們不去苛求古人，但不能不認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。
7、明暢的語(yǔ)言
文中所有的敘述和描寫，盡管是文言，卻曉暢易讀。譬如寫景：“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”，層次豐富;譬如寫人：“其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫并怡然自樂(lè)”，形象鮮明;譬如寫行：“便要還家，設(shè)酒殺雞作食”，活動(dòng)具體;譬如寫言：“不足為外人道也”，色彩近乎神秘，令人遐想聯(lián)翩。
8、深厚的功底
南陽(yáng)劉敬叔《異苑》(卷一)有一則記載，與陶淵明的《桃花源記》極為相似。原文如下：
元嘉初，武陵蠻人射鹿，逐入石穴，才容人。蠻人入穴，見(jiàn)其旁有梯，因上梯，豁然開(kāi)朗，桑果蔚然，行人翱翔，亦不為怪。此蠻于路砍樹(shù)為記，其后茫然，無(wú)復(fù)仿佛。
蠻人射鹿之入石穴與陶淵明的漁人尋源之入桃源，雖有記敘詳略之分，其情節(jié)與行文卻大致相仿�？梢酝茢啵瑒⒅U人射鹿之入穴與陶之漁人尋源之入境可能源于同一傳聞，或則源于浙江龍游縣發(fā)現(xiàn)的龍游石窟的不同故事。作為文學(xué)作品的《桃花源記》，是作者依據(jù)當(dāng)時(shí)的這些傳聞、結(jié)合自己的經(jīng)歷、滲入自己的理想化而玉成的佳作。他不僅在藝術(shù)給這個(gè)傳聞以加工潤(rùn)色，同時(shí)把自己熟知的避亂故事(如;三國(guó)時(shí)期人田之泰之避亂于徐無(wú)山，晉人庾袞之避亂于禹山，康王之避亂于楚王谷等等……)史實(shí)信手揉入，似行云流水，無(wú)斧鑿之痕跡，恰到妙處。全文僅三、四百字就能把發(fā)現(xiàn)桃源的始末，桃源中的景物、環(huán)境、風(fēng)土、民情、來(lái)歷、交往描寫得清清楚楚，歷歷在目，既有生活的對(duì)話，又有曲折的情節(jié)，寫景明麗如畫(huà)，敘事委婉得體。
這虛無(wú)的“桃源”一旦經(jīng)如此藝術(shù)高手加工潤(rùn)色，便會(huì)深入人心，永享美名。由此可見(jiàn)，陶淵明非常深厚的文學(xué)功力。這也正是《桃花源記》之所以鶴立雞群，獨(dú)留芬芳的原因所在。
二、亦真亦幻、神秘曲折
因文章近似小說(shuō)，曾被收入志怪小說(shuō)集《搜神后記》中。文章為我們虛構(gòu)了一個(gè)亦真亦幻的世外桃源，引發(fā)了讀者無(wú)限的遐想，使得讀者無(wú)不為之神往。
綜合唐傳奇和明清傳奇文學(xué)來(lái)看，文章是否具有傳奇色彩要看其是否具備了三個(gè)重要的因素：
1、奇特、神異、精密完整的故事情節(jié)。
2、豐富具體的環(huán)境描寫。
3、鮮明生動(dòng)的人物性格。
《桃花源記》則完全具備了這三個(gè)方面的要素，而且作者在寫作中運(yùn)用的浪漫主義手法更是貫穿了文章的始終，為我們描繪了一幅縹緲動(dòng)人的美麗畫(huà)卷。
1、神奇而美麗的環(huán)境。
不論是桃源之外還是桃源之內(nèi)，作者筆下的景色總是那么的神奇與美麗�！熬壪�，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛�！弊髡邽槲覀兠枥L了一幅“夾岸桃花逐流水”的美麗景色。在這樣一個(gè)人跡罕至的溪谷之內(nèi)有桃樹(shù)并不奇怪，可令人驚異的是這片桃林竟然“夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”。這片桃林是自然生成還是人工所為呢?面對(duì)此景不僅漁人，就連讀者也為之深感神奇，也想一尋究竟了。當(dāng)“林盡水源”之時(shí)，我們便發(fā)現(xiàn)一座小山，此山也是奇異，山有小口，先窄后寬。當(dāng)行數(shù)十步時(shí)，眼前“豁然開(kāi)朗”，讀者的眼前便又出現(xiàn)了一幅“阡陌交通，雞犬相聞，有良田美池桑竹之屬”的美好的田園風(fēng)光。其中人們的生活也是讓人羨慕，“其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人”，更令人詫異的是，在這與隔絕數(shù)百年的地方，人們的穿著竟然和“外人”的一樣!這些美麗的環(huán)境描寫無(wú)疑為桃花源披上了一層神秘而美麗的輕紗。
2、奇特、神異的故事情節(jié)。
文章圍繞漁人發(fā)現(xiàn)桃花源，進(jìn)入桃花源，離開(kāi)桃花源到，找桃花源一一寫來(lái)，使文章的整個(gè)故事顯的精密完整，使得每一個(gè)情節(jié)都那么奇特、神異，環(huán)環(huán)相扣，使得整篇文章渾然一體。
其一，故事的開(kāi)端，漁人發(fā)現(xiàn)桃花源。漁人“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林”。我們不禁要問(wèn)，既然已經(jīng)忘了路程的遠(yuǎn)近，為什么不停棹而返還要一直走下去呢?一定有什么東西在吸引著漁人!這不由讓人想起了唐代山水田園詩(shī)人王維的詩(shī)句“漁舟逐水愛(ài)山春，兩岸桃花夾古津”，(《桃源行》)仿佛這一天漁人是為了欣賞山光水色，在不知不覺(jué)之間來(lái)到了這片桃林的。對(duì)于這一事件，南宋詩(shī)人謝枋則說(shuō)：“飛花莫遣隨流水，怕有漁郎來(lái)問(wèn)津�！�(《慶全庵桃花》)就是說(shuō)，漁人是劃舟沿溪而行，恰好在溪流的下游，看到了順流而下的繽紛落英而感覺(jué)詫異，于是逆流而上到達(dá)了桃花林的。漁人到底是怎樣到達(dá)桃花源的呢?文章起筆便為讀者設(shè)下了一個(gè)疑障，雖然我們不必為此進(jìn)行辨別是非，但是這樣除此之外，作者還揮灑自如地“設(shè)伏”“照應(yīng)”，使整篇文章以“神秘”貫穿始終。如：村人對(duì)漁人的叮囑“不足為外人道也”，使下文復(fù)尋“遂迷”成為必然。如此，桃花源確乎讓人可望不可即了。
文章結(jié)尾再次為“世外桃源”抹上神秘色彩。南陽(yáng)劉之驥之為更使人覺(jué)得仙源難辨，如海市蜃樓，可望而不可求。
三、寓意深刻、影響久遠(yuǎn)
如果說(shuō)《桃花源記》在藝術(shù)方面有很高價(jià)值的話，那么它在政治上產(chǎn)生的影響更能顯示其歷史價(jià)值。
西方空想社會(huì)主義理論的誕生，為科學(xué)的馬克思主義理論奠定了基礎(chǔ)，而陶淵明筆下的“仙境”表明了“空想社會(huì)主義”在中國(guó)古代早已存在。這無(wú)疑是歷史的進(jìn)步。對(duì)于陶淵明的進(jìn)步，歷來(lái)有不同看法。有人批評(píng)作者說(shuō)，他把理想的實(shí)現(xiàn)寄托于老子的所謂“小國(guó)寡民”的遠(yuǎn)古時(shí)代，那是脫離現(xiàn)實(shí)的“絕境”。并說(shuō)這種思想是復(fù)古倒退，逃避現(xiàn)實(shí)。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我們必須歷史地去看待。作者處于當(dāng)時(shí)的歷史條件下，決不可能提出科學(xué)的馬克思主義理論來(lái)。他能描繪出烏托邦式的社會(huì)藍(lán)圖已是相當(dāng)不錯(cuò)了。他所描繪的樂(lè)園，是一個(gè)沒(méi)有階級(jí)差別，沒(méi)有社會(huì)矛盾的平等社會(huì)。它寄托了作者的美好的政治理想，鞭打了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在那登極森嚴(yán)、情偽萬(wàn)端的社會(huì)里，作者以隱居不仕的形式參加斗爭(zhēng)，以要求“復(fù)古”的口號(hào)來(lái)歌頌勞動(dòng)、歌頌淳樸和善良。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這是為歷史的進(jìn)步搖旗吶喊，并非“逃避現(xiàn)實(shí)”!
在《桃花源記》中，作者不僅無(wú)情地鞭打了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，更重要的是目空今古，大膽否定了君權(quán)。桃源人“不知有漢，無(wú)論魏晉”，不是生活得挺好嗎?作品始終體現(xiàn)了樸素的烏托邦思想。如果說(shuō)西方空想社會(huì)主義理論上一種比較成熟的理論的話，那么《桃花源記》所表現(xiàn)的政治理念，則是有待整理的空想社會(huì)主義理論的雛形。這便是作品的歷史價(jià)值。
雖然我們認(rèn)為作者的思想是進(jìn)步的，但作者所處的時(shí)代畢竟太久遠(yuǎn)，由于歷史所限，作品也表現(xiàn)了一定的局限性。作者雖發(fā)現(xiàn)并提出了人們普遍關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，卻沒(méi)有也不可能設(shè)計(jì)出一個(gè)解決問(wèn)題的方案，而只能描繪出如此的“絕境”來(lái)作為寄托;同時(shí)作品沒(méi)有也不可能找到社會(huì)動(dòng)亂的根本原因，也找不到一條實(shí)現(xiàn)理想的正確道路——“不復(fù)得路”就表現(xiàn)了作者思想的含糊。這也算是作品的消極之處吧。桃花源記
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