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韋應(yīng)物詩(shī)歌的黑夜情結(jié)
韋應(yīng)物詩(shī)歌大多充斥著清新自然的山水田園景物，如明媚亮麗的夏花，蕭條冷颯的秋雨，以及幽邃曲折的山溪，蝶飛蜂繞的小園等等。黑夜是白晝的延續(xù)，在大自然的另一個(gè)時(shí)空里，黑夜同樣成為詩(shī)人揮灑筆墨、馳騁情感的天地。
據(jù)《韋應(yīng)物集校注》統(tǒng)計(jì)，韋應(yīng)物詩(shī)歌共五百四十八首，其中以“夜”作為詩(shī)題以及詩(shī)歌內(nèi)容涉及“夜”的作品近百首。在大量黑夜題材中，無(wú)論是感時(shí)傷事、思鄉(xiāng)懷人還是酬唱贈(zèng)答、參禪悟道都貫穿著黑夜的情愫，其筆下的意象也常常為燈、燭、床、漏等夜間特定景象，某些情思往往通過(guò)夜間的行為才能得到更為深刻的表達(dá)。本文將從情感、意象和行為層面解讀韋應(yīng)物詩(shī)歌的黑夜情結(jié)。
一、黑夜作為情感觸發(fā)機(jī)制
黑夜作為情感觸發(fā)機(jī)制延展了詩(shī)人的心理時(shí)空，將人類(lèi)共有的情感經(jīng)歷凝聚為帶有自身社會(huì)、生活、情感印記的獨(dú)特審美體驗(yàn)。韋詩(shī)中由黑夜引發(fā)的情感可以分為個(gè)人體驗(yàn)、與他人交往以及佛禪觀照三個(gè)層面。
(一)個(gè)人獨(dú)白――感時(shí)傷懷的孤寂之情
韋應(yīng)物中年喪妻、命途多舛，常常孤身在外，遠(yuǎn)離親友。在經(jīng)歷過(guò)世事變遷之后，靜謐黑夜中一絲一毫的動(dòng)靜聲響，都能觸動(dòng)詩(shī)人內(nèi)心深處的落寞之感。如《夜聞獨(dú)鳥(niǎo)啼》：“失侶度山覓，投林舍北啼。今將獨(dú)夜意，偏知對(duì)影棲。”此詩(shī)作于詩(shī)人喪偶后，看到失侶的獨(dú)鳥(niǎo)，不由悲傷。秋天易感，韋應(yīng)物較多詩(shī)作寫(xiě)到秋夜，如其中一首《秋夜》：“暗窗涼葉動(dòng)，秋齋寢席單。……如何方惻愴，披衣露更寒。”昏暗的窗邊，秋葉帶來(lái)陣陣涼氣，夜深露更寒，即便披上外衣也難掩心中的悲涼。除了由黑夜直接觸發(fā)的落寞情緒之外，另外還有一部分詩(shī)作，表現(xiàn)了詩(shī)人難以言明卻無(wú)法排遣的莫名心緒，如《夜望》：“南樓夜已寂，暗鳥(niǎo)動(dòng)林間。不見(jiàn)城郭事，沉沉唯西山”，此詩(shī)在情感上并無(wú)過(guò)多的波瀾起伏，只是淡淡的哀愁，未言明何事，但隱隱透露出落寞之感。
(二)集體歌唱――宴會(huì)唱和、思鄉(xiāng)懷人的悵惘之感、思念之苦
在韋詩(shī)中，宴會(huì)酬唱之作十分豐富，黑夜承載了相聚時(shí)的歡樂(lè)與希望，如《春宵燕萬(wàn)年吉少府中孚南館》：“始見(jiàn)斗柄回，復(fù)茲霜月霽。河漢上縱橫，春城夜迢遞。賓筵接時(shí)彥，樂(lè)燕凌芳?xì)q。……”似一幅春宵月夜宴會(huì)圖，霜月、銀河、春城、俊杰、清觴、佳作，處處洋溢著愉悅之情。韋詩(shī)中，思鄉(xiāng)懷人之作占據(jù)很大比重。懷戀故鄉(xiāng)、哀悼妻子、思念親人是此類(lèi)詩(shī)歌的主要情感表現(xiàn)，如《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉�；茨锨镉暌�，高齋聞雁來(lái)。” 明代唐詩(shī)批評(píng)家桂天祥評(píng)論此詩(shī)云：“此不復(fù)言，極苦。歸思無(wú)著時(shí)，更值夜雨聞雁，誰(shuí)能譴此懷抱?”妻子元?O的去世給他帶來(lái)沉重打擊，寫(xiě)于夜晚的悼亡之作更顯凄涼愴然，如《冬夜》：“晚歲淪夙志，驚鴻感深哀。深哀當(dāng)何為，桃李忽凋摧。帷帳徒自設(shè)，冥寞豈復(fù)來(lái)。”在感嘆夙志淪落的同時(shí)，忽念妻子曾經(jīng)的美好面容，而斯人一去不復(fù)返。又如《示全真元�！罚�“寧知風(fēng)雪夜，復(fù)此對(duì)床眠，始話南池飲，更詠西樓篇。”則表達(dá)了與外甥全真、元常的真摯情感。
(三)精神洗禮――佛禪觀照下的靈魂解脫
傅璇琮《唐才子傳校箋》提及韋應(yīng)物：“為性高潔，鮮食寡欲，所居必焚香掃地而坐，冥心象外。”韋應(yīng)物許多詩(shī)歌直接或者間接得表達(dá)了對(duì)佛教禪宗的信仰，以及在與僧人的交往中得到精神的洗禮。如《秋夕西齋與僧神靜游》：“物幽夜更殊，境靜興彌臻”，“究空自為理，況與釋子群。”在靜謐的夜晚，幽寂的環(huán)境中，更容易進(jìn)入超然之境。與僧侶交往之作如《宿永陽(yáng)寄璨律師》：“遙知郡齋夜，凍雪封松竹。時(shí)有山僧來(lái)，懸燈獨(dú)自宿”中山僧的造訪，在這樣的熏染下，韋應(yīng)物自然容易領(lǐng)悟禪理的真諦。此外，韋詩(shī)往往融入自身的生命感悟，雜以道家清凈無(wú)為的思想，如《寄黃劉二尊師》：“廬山兩道士，各在一峰居。……中有無(wú)為樂(lè)，自然與世疏。”以道家順應(yīng)自然，無(wú)為而無(wú)不為視為天下之至樂(lè)，遵從道心，從而遠(yuǎn)遁凡俗。
二、黑夜作為意象或意象組合
韋詩(shī)中的黑夜作為整體意象或者意象組合，含有豐富的象征性、隱喻性意義。如燈、燭、鐘、漏等生活化的意象;以及星、月、銀河、風(fēng)、雨、雪、落葉、流螢、歸鳥(niǎo)等自然意象，它們作為黑夜意象的補(bǔ)充與擴(kuò)展，使得詩(shī)歌意象層更具多樣化，意蘊(yùn)更加豐厚。
(一)生活類(lèi)意象
作為一個(gè)典型的讀書(shū)人，韋應(yīng)物在其黑夜題材的詩(shī)歌中，常常有豐富的物象作為黑夜的點(diǎn)綴，頗具文人士大夫情懷。這類(lèi)意象主要有燭、燈、滴漏、鐘、床等，它們與夜形成反差、或深化夜的內(nèi)涵或反映詩(shī)人其他旨趣。燭、燈往往預(yù)示夜晚的降臨，暗含孤寂的情感，如《寺居獨(dú)夜寄崔主簿》中詩(shī)人“坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知?dú)q方晏，離居更蕭索。”在昏暗的燈光下坐等天亮，衣衫又略顯單薄，襯托出獨(dú)居之蕭索。滴漏、鐘聲意象代表時(shí)間的流逝，《夏至避暑北池》開(kāi)頭寫(xiě)道“晝晷已云極，宵漏自此長(zhǎng)”，夏至日過(guò)后，白晝漸短，宵漏計(jì)時(shí)延長(zhǎng)，顯示了自然界季節(jié)的更迭，時(shí)間的逝去。而《效何水部》其二“夕漏起遙怨，蟲(chóng)響亂秋陰。反復(fù)相思字，中有故人心。”使人不得不聯(lián)想到“情人怨遙夜，竟夕起相思”的情愫。韋詩(shī)筆下的床，如《答賓》“斜月才鑒帷，凝霜偏冷枕。持情須耿耿，故作單床寢。”暗示形單影只，在凄冷的夜晚，只身一人，床、枕均不免悲涼之感。
(二)自然意象
在上述日常生活類(lèi)意象之外，自然界的意象在韋詩(shī)中出現(xiàn)的頻率較高，如星、月、銀河、風(fēng)、霜、雨、雪、流螢等。這些意象多具有季節(jié)性、時(shí)令性特征，感應(yīng)著自然界的變幻無(wú)常以及由此而帶來(lái)的人心理上的變化。星、銀河、月的恒常往往反襯著人世間的生命易逝，從而產(chǎn)生對(duì)人生聚散無(wú)常的哀嘆�！缎虑镆辜闹T弟》：“兩地俱秋夕，相望共星河”，與親人共處一星河，借以慰藉相思。月常常像思念，如《樓中月夜》中“寧知故園月，今夕在茲樓”，因思鄉(xiāng)產(chǎn)生的臆想。大自然的風(fēng)霜雨雪與流螢等也牽動(dòng)了詩(shī)人情感。如《秋夜二首》其二“霜露已凄漫，星漢復(fù)昭回。朔風(fēng)中夜起，驚鴻千里來(lái)。蕭條涼葉下，寂寞清砧哀。歲晏仰空宇，心事若寒灰。”“霜露”、“星漢”、“朔風(fēng)”、“驚鴻”、“涼葉”、“寒砧”等構(gòu)成一幅悲涼秋夜圖，面對(duì)這樣的秋夜，詩(shī)人難免心如寒灰。此外，《夜對(duì)流螢作》：“月暗竹亭幽，熒光拂席流。還思故園夜，更度一年秋，自愜觀書(shū)興，何慚秉燭游。”螢火的四溢彌漫勾起詩(shī)人的思鄉(xiāng)情，而借螢火照書(shū)來(lái)排遣愁思便不覺(jué)百無(wú)聊賴(lài)。
三、黑夜中從事的行為活動(dòng)
韋詩(shī)中，常常寫(xiě)各種各樣的行為活動(dòng)，如上巳節(jié)的水邊嬉戲宴飲，寒食節(jié)的禁火冷食，端午節(jié)的龍舟競(jìng)渡以及重陽(yáng)節(jié)的登高望遠(yuǎn)等等。人們?cè)谝雇硗瑯訌氖乱恍┗顒?dòng)，如讀書(shū)、作詩(shī)賞月、飲酒、送別、話舊、睡眠等日�；顒�(dòng)，更具生活氣息與文人情懷。
夜間吟詩(shī)、作詩(shī)饒有興致，如《善福精舍秋夜遲諸君》中“廣庭獨(dú)閑步，夜色方湛然”，“仰觀天氣涼，高詠古人篇”，而《月夜會(huì)徐十二草堂》“空齋無(wú)一事，岸幘故人期。暫輟觀書(shū)夜，還題玩月詩(shī)”更富有情趣。宇文所安在其《中國(guó)早期古典詩(shī)歌的生成》一書(shū)中提到“宴會(huì)主題也可以道向別離的主題”，韋應(yīng)物詩(shī)歌同樣延續(xù)了這一詩(shī)歌傳統(tǒng)，詩(shī)人往往徹夜難眠、中夜驚起，如“獨(dú)夜憶秦關(guān)，聽(tīng)鐘未眠客”(《夕此盱眙縣》);“朔風(fēng)中夜起，驚鴻千里來(lái)”(《秋夜二首》其二)。獨(dú)宿固然悲涼，而與親友的對(duì)床夜眠、話舊則倍感溫暖，如《寄全真元�！�“寧知風(fēng)雪夜，復(fù)此對(duì)愁眠。始話南池飲，更詠西樓篇”，與外甥在深夜對(duì)床暢聊。
從上述分析中不難體會(huì)到韋應(yīng)物詩(shī)歌中流露出深沉的凄涼、落寞之感，反映了中唐時(shí)期，社會(huì)動(dòng)亂給人們帶來(lái)的心理上的憂懼與創(chuàng)傷，折射出蕭颯、頹敗的時(shí)代氣象。白晝是光明和希望的延續(xù)，而夜晚寓意著更為悲情的詩(shī)意化人生，飽經(jīng)風(fēng)霜后的韋應(yīng)物，更愿意把自己交付于無(wú)盡的黑夜之中，在漫漫長(zhǎng)夜懷戀過(guò)去，感嘆未來(lái)，體悟人生。
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