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溫庭筠《更漏子·玉爐香》全文及鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編為大家整理的溫庭筠《更漏子·玉爐香》全文及鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
更漏子·玉爐香
唐代：溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《更漏子·玉爐香》翻譯
玉爐散發(fā)著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。
《更漏子·玉爐香》注解
畫堂：華麗的內(nèi)室。鬢云：鬢發(fā)如云。衾：被子。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。不道：不管、不理會的意思。
《更漏子·玉爐香》賞析
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明。
開頭三個(gè)字，表面看是景語，不像后來李清照《醉花陰·重陽》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來表示愁思無限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明，但多了一個(gè)“淚”字，便含有了人的感情。說“玉爐”，既見其精美，又見其色潔；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來了。“畫堂”，寫居室之美，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句，說紅蠟所映照是畫堂中人的秋思�！扒锼肌保且环N看不見、摸不著、深藏于人心中的情愫，紅蠟是不能“照”到的，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”�！捌铡闭�，非照不可也。這一來，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情，巧妙地聯(lián)系起來了。此刻，在這美麗的畫堂中，冷清寂靜，只有玉爐之香，紅蠟之淚，與女主人公相伴，不管它們是有意、無意，但在她看來，卻是“偏照”。至此，是蠟在流淚，抑或人在流淚，渾融一體，更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是襯景，二句景中含情，三句感情色彩強(qiáng)烈，女主人公的愁腸百結(jié)，呼之而出了。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言，薄矣。必須融情入景，由景見情。”（《舊時(shí)月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出。
“眉翠薄，鬢云殘”，兩句寫人。以翠黛描眉，見其眉之美。鬢云，是形容美發(fā)如云，可知其人之美。但緊接著用了一個(gè)“薄”字，一個(gè)“殘”字，景況便完全不同了�！氨 弊中稳菝槛焱噬皻垺弊置枥L鬢發(fā)不整。這兩個(gè)字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌，也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶�！耙归L衾枕寒”，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無眠的感受，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長夜漫漫；寫出了人的感覺：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜長不寐之人目之所見，身之所感。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來。
上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞。秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睘t瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明，還沒有休止。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無盡。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得�！庇捎駹t生香、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠，當(dāng)然更非“一個(gè)愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說“梧桐樹”數(shù)語，用筆較快，而意味無上文章之厚。其實(shí)，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好；但這里并非如此。譚獻(xiàn)說“梧桐樹”以下似直下語，正從“夜長”逗出，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”，指豎筆；在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也。《更漏子》下闋，寫梧桐夜語，正有此特色。這里直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長衾枕寒”的進(jìn)一步說明；但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法，即是指它“直說”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢�，否則便會使人有一覽無余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明�！碑�(dāng)是從此詞脫胎而來，寫得語淺情深；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
溫庭筠
溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
創(chuàng)作背景
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事。其具體創(chuàng)作時(shí)間難以確證。
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