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鄉(xiāng)愁教學(xué)過程設(shè)計(jì)
《鄉(xiāng)愁》是一首新格律詩，也可以說是一篇帶有淡淡哀傷情思的美文，教學(xué)該怎么設(shè)計(jì)呢?
教學(xué)目標(biāo)：
1.引導(dǎo)學(xué)生在誦讀中感悟詩中感情的層次與變化
2.指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會抓住詩歌中的意象去理解詩歌
3.引導(dǎo)學(xué)生感悟詩中情、情中理：兩岸溝通、祖國統(tǒng)一是人心所向，是歷史的必然
教學(xué)重點(diǎn):
學(xué)會抓住意象去理解詩歌所表達(dá)的情理
教學(xué)時(shí)數(shù)：
1課時(shí)
教學(xué)過程：
一.創(chuàng)設(shè)情境，導(dǎo)入新課
同學(xué)們，初中階段我們學(xué)過哪些表現(xiàn)鄉(xiāng)愁的古詩詞?(學(xué)生當(dāng)場回憶背誦馬致遠(yuǎn)的《天凈沙&8226;秋思》)是啊，鄉(xiāng)愁就是游子想家時(shí)那種牽腸掛肚的思念自古以來有多少文人騷客抒發(fā)過這種美好的情愫余光中的《鄉(xiāng)愁》就是其中情深意長、音調(diào)動人的一曲，今天我們就一起來欣賞這一首膾炙人口的現(xiàn)代抒情詩
二.揭示目標(biāo)，明確任務(wù)
三.整體感知，誦讀欣賞
1.齊讀注解①，了解作者
補(bǔ)充背景：1928年余光中出生于南京，1949年隨國民軍到臺灣，臺灣與大陸由于人為的長期隔絕，有近四十年不通來往，漂流到孤島上去千千萬萬的同胞無時(shí)無刻不在思念著祖國和親人余光中也不例外余光中在臺北的辦公室靠著臺灣東海岸，他說：“我看太平洋和美國有什么意思?這也許是天意，我憑窗而立，就可以直視海峽，可以眺望香港，可以一生守望著我的大陸大陸是母親，臺灣是妻子，香港是情人，美國是外遇”這一番話讓我們感受到余光中的故園情結(jié)是多么的濃烈!1972年，飽嘗了23年鄉(xiāng)愁之苦的余光中終于按捺不住，在臺灣的寓居內(nèi)，用了僅僅20分鐘時(shí)間創(chuàng)作了《鄉(xiāng)愁》，唱出了兩岸人們共同的思鄉(xiāng)曲1992 年余光中第一次回大陸探親，圓了43年來的思鄉(xiāng)夢;2004年春節(jié)，余光中在中央電視臺親自朗誦了這首詩現(xiàn)在請同學(xué)們閉上眼睛，聽聽這首詩的配樂朗讀，感受詩人的濃濃鄉(xiāng)情
2.朗讀悟情：
(1)指導(dǎo)朗讀：在詩中注明重音，朗讀時(shí)語調(diào)舒緩，感情深沉，節(jié)與節(jié)之間要有起伏
(2)學(xué)生展示朗讀，其他同學(xué)做好評價(jià)
四.自主學(xué)習(xí)，合作鑒賞
(一)賞析意象，感悟詩歌的情感美(著重指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會抓住意象理解抽象情感的方法)
1.鄉(xiāng)愁本是十分抽象，不可捉摸的一種情感，詩是通過什么具體可感的事物來表達(dá)的?為什么選取這樣的事物?
【明確】詩人巧妙地將“鄉(xiāng)愁”這種情感進(jìn)行了物化，也就是找到了它的對應(yīng)物在人生的每一個(gè)階段里，“鄉(xiāng)愁”分別寄托在郵票、船票、墳?zāi)购秃{等具體可感的對象上這種技法.通常稱之為“移情”，可以增加作品的藝術(shù)感染力
郵票——寫信可寄相思 (初涉人生，詩人對母親的思念寄托在一封封的家書上)
船票——乘船可解相思 (一張船票雖然窄小，卻凝結(jié)著對妻子的不盡相思)
墳?zāi)埂栏艚^哀思難訴(墳?zāi)拱。瑓s將慈母與我天人相隔，既無家書傳達(dá)，又無船只抵達(dá)，其間的酸楚似乎已成了鄉(xiāng)愁的全部
海峽——海水無盡憂思無盡(海峽雖然淺淺，卻將臺灣與大陸分隔多年，遠(yuǎn)望大陸，這思鄉(xiāng)之情就融進(jìn)了這一灣海峽之中)
【小結(jié)】個(gè)人的故鄉(xiāng)之思上升到了代表一群人的家國之思全詩在此戛然而止，留下長長的余味
2.四個(gè)時(shí)間序詞代表了哪四個(gè)人生階段?每個(gè)階段的鄉(xiāng)愁是否一樣?這首詩的四個(gè)意象是按照什么關(guān)系排列的?它們之間又有著什么關(guān)系?
【明確】即小時(shí)候—長大后—后來—現(xiàn)在四個(gè)人生階段，概括了詩人的一生的鄉(xiāng)愁
小時(shí)候——母子之情
長大后——夫妻之愛
后來 ——喪母之哀
現(xiàn)在 ——戀國之思
【小結(jié)】層進(jìn)關(guān)系前三節(jié)都表達(dá)對親人的思念感情愈來愈強(qiáng)烈，過去的鄉(xiāng)愁是為了襯托現(xiàn)在的鄉(xiāng)愁，在最后一節(jié)詩人將個(gè)人的悲歡與愛國之情，民族之戀交融在一起，具有以往鄉(xiāng)愁詩無可比擬的廣度和深度，唱出了時(shí)代的共鳴
3.這四種對象前表修飾、限制的形容詞和數(shù)量詞有什么特點(diǎn)?它們共同突出了這四樣?xùn)|西的什么特征?在詩中有什么表達(dá)效果?
【明確】“一枚”“一張”“一方”“一灣”四個(gè)數(shù)量詞和“小小的”“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”四個(gè)形容詞都以一種看似輕描淡寫的方式，把鄉(xiāng)愁濃縮于四個(gè)面積小程度輕的對象之上，恰恰反襯出詩人內(nèi)心深處濃烈的思鄉(xiāng)情感
4.詩歌的第四節(jié)對詩意的拓展有怎樣的重要作用?
【明確】如果去掉第四節(jié)，充其量只是一首普普通通的思念故鄉(xiāng)的詩;有了第四節(jié)，前三節(jié)就成了鋪墊，這一節(jié)又畫龍點(diǎn)睛，鄉(xiāng)愁的詩意升華為國愁和民愁了
【小結(jié)】詩人用一個(gè)個(gè)具體可感的形象闡明抽象的鄉(xiāng)愁，這就是創(chuàng)設(shè)意象意象是理解和賞析詩歌的主要途徑，寫詩也要善于創(chuàng)設(shè)意象
(二)賞析形式，感悟詩歌的音樂美((在學(xué)生歸納的基礎(chǔ)上加以點(diǎn)撥，不作重點(diǎn)講)
詩歌是非常注重形式的，這首詩形式完美體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面?(引導(dǎo)歸納)
【明確】
(1)結(jié)構(gòu)美：每節(jié)四行，節(jié)與節(jié)之間相當(dāng)勻稱，每節(jié)詩人又注重了長句與短句的變化調(diào)節(jié)，從而使詩形整齊中有參差之美，充分體現(xiàn)出自由詩的特點(diǎn)
(2)音樂美：同一位置上的詞的重復(fù)與疊詞的運(yùn)用，如“小小”“窄窄”“矮矮”“淺淺”等疊詞的運(yùn)用，在音樂上造成一種回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的旋律，給全詩營造一種低回悵惘的氛圍使全詩低回掩抑，如泣如訴，加強(qiáng)了詩的音韻之美
五.課時(shí)小結(jié)，拓展延伸
¨ 同學(xué)們，“鄉(xiāng)愁”是我國傳統(tǒng)文學(xué)歷久常新的主題，像唐代詩人李白的名作《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜舉頭望明月.低頭思故鄉(xiāng)”王灣《次北固山下》：“鄉(xiāng)書何處達(dá)?歸雁洛陽邊”崔顥《黃鶴樓》：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”余光中的首這《鄉(xiāng)愁》詩，無論是內(nèi)容還是形式，都映射著中國古典詩詞的神韻和魅力，他借郵票、船票、墳?zāi)�、海峽把抽象的鄉(xiāng)愁具體化、實(shí)物化，變成具體可感的東西，表達(dá)了作者渴望與親人團(tuán)聚，渴望祖國早日統(tǒng)一結(jié)束分離之苦的強(qiáng)烈愿望吟誦這深情的戀歌，我們掂量出了詩人思想中中國意識的分量
¨ 拓展延伸：席慕蓉的《鄉(xiāng)愁》詩是如何表現(xiàn)纏綿悱惻的思鄉(xiāng)之情的?
鄉(xiāng)愁(席慕容)
故鄉(xiāng)的歌/是一支/清遠(yuǎn)的笛
總在/有月亮的 晚上/響起
故鄉(xiāng)的面貌/卻是一種/模糊的悵惘
仿佛/霧里的/揮手別離
別離后
鄉(xiāng)愁/是一棵/沒有年輪的樹
永不/老去
【明確】這首詩共三節(jié)七行，但作者卻別出心裁，運(yùn)用奇特新穎的比喻通過月夜的笛聲，霧里的揮手別離和沒有年輪的樹這三種形象來表現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)愁，就像是三幅畫面，使詩句更具形象性，尤其是“永不老去的沒有年輪的樹”這個(gè)創(chuàng)造性比喻說明故鄉(xiāng)依舊，鄉(xiāng)愁在心中永遠(yuǎn)揮之不去(這兩首詩有著相似的寫作背景余光中和席慕蓉的祖籍和出生地均在大陸，后來赴臺灣兩位詩人都鐘情于中國古典文化，承繼傳統(tǒng)文化中鄉(xiāng)愁的永恒主題寫出了新意)
比較鑒賞：根據(jù)分析現(xiàn)代詩的方法，學(xué)習(xí)這首詩，并說說 兩者之間的 同異
同：詩人都是選擇幾個(gè)深意的形象或畫面來表達(dá)同樣的主題，兩篇都是通過創(chuàng)造性的比喻來書寫心中的愁，兩首都是抒情詩
異：余詩主要是通過形象來推進(jìn)詩情，席詩主要通過畫面和比喻表達(dá)對故鄉(xiāng)的懷念;余詩的思想深度比席詩要廣和深;余詩的結(jié)構(gòu)比較對稱，在表達(dá)的情感上，席詩相對細(xì)膩和纏綿。
拓展閱讀：鄉(xiāng)愁課文分析
該詩情深意切，既渴望了祖國的統(tǒng)一，又將鄉(xiāng)愁描寫的淋漓盡致。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個(gè)摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人，他的鄉(xiāng)愁詩從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng)，具有深厚的歷史感與民族感。同時(shí)，臺灣和大陸人為的長期隔絕，飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷。余光中作為一個(gè)離開大陸三十多年的當(dāng)代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時(shí)代印記�！多l(xiāng)愁》一詩，側(cè)重寫個(gè)人在大陸的經(jīng)歷，那年少時(shí)的一枚郵票，那青年時(shí)的一張船票，甚至那未來的一方墳?zāi)梗技脑⒘嗽娙说囊彩侨f千海外游子的綿長鄉(xiāng)關(guān)之思，而這一切在詩的結(jié)尾升華到了一個(gè)新的高度：“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 /我在這頭/大陸在那頭�！庇腥绨俅ū枷驏|海，有如千峰朝向泰山，詩人個(gè)人的悲歡與巨大的祖國之愛，民族之戀交融在一起。而詩人個(gè)人經(jīng)歷的傾訴，也因?yàn)榻Y(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思。正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感�？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感。”(《白玉苦瓜》序) 余光中熱愛中華傳統(tǒng)文化，熱愛中國。禮贊“中國，最美最母親的國度”。
全詩共四節(jié)。一方面，詩人以時(shí)間的變化組詩：小時(shí)候——長大后——后來——現(xiàn)在，四個(gè)人生階段。另一方面，詩人以空間上的阻隔作為這四個(gè)階段共同的特征：小時(shí)候的母子分離——長大后的夫妻分離——后來的母子死別——現(xiàn)在的游子與大陸的分離。詩人為這人生的四個(gè)階段各自找到一個(gè)表達(dá)鄉(xiāng)愁的對應(yīng)物：小時(shí)候的郵票——長大后的船票——后來的墳?zāi)埂F(xiàn)在的海峽。由此，看到這首詩以時(shí)空的隔離與變化來層層推進(jìn)詩情的抒發(fā)，構(gòu)思極為巧妙。
詩人精練地提取了幾個(gè)單純的意象：郵票、船票、墳?zāi)�、海峽。這四個(gè)意象是單純、明朗、集中、強(qiáng)烈。它們又是豐富的，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。這四個(gè)意象把本是一個(gè)非常抽象的“鄉(xiāng)愁”物化、具體化，通過“托物寄情”取得了很好的藝術(shù)效果。這些意象和“這”、“那”這兩個(gè)簡單的指示代詞聯(lián)接在一起，巧妙地將彼此隔離的人、物、時(shí)間和空間，將愁緒的兩端緊密融合。若有若無的距離和聯(lián)系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波的人們一種強(qiáng)烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。詩歌以時(shí)間的次序?yàn)榻?jīng)，以兩地的距離為緯，在平鋪直舒中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁和無盡的相嗯。
詩歌在藝術(shù)上呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的整飭美和韻律上的音樂美。在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機(jī)勃勃的表現(xiàn)形式，在恰當(dāng)?shù)囊庀蠼M合中完美地運(yùn)用語詞的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節(jié)奏，回旋往復(fù)，一唱三嘆。詩人用融合了中國傳統(tǒng)審美特征的現(xiàn)代詩語，唱出了詩人心中對故鄉(xiāng)、對祖國的深深眷戀之情。
《鄉(xiāng)愁》有令人矚目的形式美。一是結(jié)構(gòu)上寓變化于統(tǒng)一，節(jié)與節(jié)，句與句，均衡對稱。但整齊中又有參差，長句與短句相互變化錯(cuò)落，體現(xiàn)了自由詩的特點(diǎn)。二是同一位置上的詞的重復(fù)和疊詞的運(yùn)用，在音樂上造成一種回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低回悵惘的氛圍。
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