席慕容經(jīng)典散文

時間：2024-07-15 16:45:32 席慕容我要投稿

席慕容經(jīng)典散文

　　在平日的學習、工作和生活里，大家一定都接觸過散文吧？散文分為敘事散文、抒情散文、哲理散文。那么你真的知道要怎么寫散文嗎？下面是小編整理的席慕容經(jīng)典散文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

席慕容經(jīng)典散文

席慕容經(jīng)典散文1

　　所以，請讓我學著為自己的行為負責，請讓我學著不去后悔，當然，也請讓我學著不要反復重復自己的錯誤。

　　請讓我終于明白，每一條走過來的路徑都有它不得不這樣跋涉的理由，請讓我終于相信，每一條要走上去的前途也有它不得不那樣選擇的方向。

　　請讓我生活在這一刻，讓我去好好地享用我的今天。

　　在這一切之外，請讓我領略生命的卑微與尊重。讓我知道，整個人類的生命就有如一件一直在琢磨著的藝術創(chuàng)作，在我之前已經(jīng)有了開始，在我之后也不會停頓不會結(jié)束，而我的來臨我的'存在確是這漫長的琢磨過程之中不可少的一點，我的每一種努力都會留下印記。

　　請讓我，讓我能從容地品嘗這生命的滋味。

席慕容經(jīng)典散文2

　　別人提到她總喜歡說她出身于師大藝術系，以及后來的比利時布魯塞爾的皇家藝術學院，但她自己總不服氣，她總記得自己十四歲，背著新畫袋和畫架，第一次離家，到臺北師范的藝術科去讀書的那一段、學校原來是為訓練小學師資而設的，課程安排當然不能全是畫畫，可是她把一切的休息和假期全用來作畫了，硬把學校畫成“藝術中學”。

　　一年級，暑假還沒到，天卻炎熱起來，別人都乖乖的在校區(qū)里畫，她卻離開同學，一個人走到學校后面去，當時的和平東路是一片田野，她怔怔的望著小河兀自出神。正午，陽光是透明的`，河水是透明的，一些奇異的倒影在光和水的雙重晃動下如水草一般的生長著。一切是如此喧嘩，一切又是如此安靜，她忘我的畫著，只覺自己和陽光已混然為一，她甚至不覺得熱，直到黃昏回到宿舍，才猛然發(fā)現(xiàn)，短袖襯衫已把胳膊明顯的劃分成棕紅和白色兩部分。奇怪的是，她一點都沒有感到風吹日曬，唯一的解釋大概就是那天下午她自己也變成太陽族了。

　　“�。∥液孟矚g那時候的自己，如果我一直都那么拼命，我應該不是現(xiàn)在的我。”

　　大四，國畫大師傅心畬來上課，那是他的最后一年，課程尚未結(jié)束，他已撒手而去。他是一個古怪的老師，到師大來上課，從來不肯上樓，學校只好將就他，把學生從三樓搬到樓下來，他上課一面吃花生糖。一面問：“有誰做了詩了？有誰填了詞了？”他可以跟別人談五代官制，可以跟別人談四書五經(jīng)談詩詞，偏偏就是不肯談畫。

　　每次他問到詩詞的時候，同學就把席慕蓉推出來，班上只有她對詩詞有興趣，傅老師因此對她很另眼相看。當然也許還有另外一個理由，他們同屬于“少數(shù)民族”，同樣具有傅老師的那方小印上刻“舊王孫”的身分。有一天，傅老師心血來潮，當堂寫了一個“璞”字送給席慕蓉，不料有個男同學斜沖出來一把就搶跑了。當然，即使是學生，當時大家也都知道傅老師的字是“有價的”，傅老師和席慕蓉當時都嚇了一跳，兩人彼此無言的相望了一眼，什么話也沒說。老師的那一眼似乎在說：“奇怪，我是寫給你的，你不去搶回來嗎？”但她回答的眼神卻是：“老師，謝謝你用這么好的一個字來形容我，你所給我的，我已經(jīng)收到了，你給我那就是我的，此生此世我會感激，我不必去跟別人搶那幅字了……”

　　隔著十幾年，師生間那一望之際的千言萬語仍然點滴在心。

席慕容經(jīng)典散文3

　　一朵盛開的夏荷，

　　多希望，你能看見現(xiàn)在的的。

　　風霜還不曾來侵蝕，

　　秋雨還未滴落。

　　青澀的'季節(jié)又已離我遠去，

　　我已亭亭，不憂，亦不懼。

　　現(xiàn)在，正是，

　　最美麗的時刻，

　　重門卻已深鎖，

　　在芬芳的笑靨之后，

　　誰人知道我蓮的心事。

　　無緣的你啊，

　　不是來得太早，就是，

　　太遲……

席慕容經(jīng)典散文4

　　初中的時候，學會了那一首"送別"的歌，常常愛唱：

　　長亭外，古道邊，芳草碧連天……

　　有一個下午，父親忽然叫住我，要我從頭再唱一遍。很少被父親這樣注意過的我，心里覺得很興奮，趕快再從頭來好好地唱一次：

　　長亭外，古道邊……

　　剛開了頭，就被父親打斷了，他問我：

　　"怎么是長亭外，怎么不是長城外呢？我一直以為是長城外�。�"

　　我把音樂課本拿出來，想要向父親證明他的錯誤�？墒歉赣H并不要看，他只是很懊喪地對我說：

　　"好可惜！我一直以為是長城外，以為寫的是我問老家，所以第一次聽這首歌時就特別地感動，并且一直沒有忘記，想不到竟然這么多年是聽錯了，好可惜！"

　　父親一連說了兩個好可惜，然后就走開了，留我一個人站在空空的屋子里，不知道如何是好。

　　前幾年剛搬到石門鄉(xiāng)間的時候，我還懷著凱兒，聽醫(yī)生的囑咐，一個人常常在田野間散步。那個時候，山上還種滿了相思樹，蒼蒼翠翠的，走在里面，可以聽到各式各樣的小鳥的鳴聲，田里面也總是綠意盎然，好多小鳥也會很大膽地從我身邊飛掠而過。

　　我就是那個時候看到那一只孤單的小鳥的，在田邊的電線桿上，在細細的電線上，它安靜地站在那里，黑色的羽毛，像剪刀一樣的雙尾。

　　"燕子！"我心中像觸電一樣地呆住了。知識寶庫

　　可不是嗎？這不就是燕子嗎？這不就是我從來沒有見過的燕子嗎？這不就是書里說的，外婆歌里唱的那一只燕子嗎？

　　在南國的溫熱的陽光里，我心中開始一遍又一遍地唱起外婆愛唱的那一首歌來了：

　　燕子��！燕子��！你是我溫柔可愛的小小燕子啊……

　　在以后的好幾年里，我都會常�？吹竭@種相同的小鳥，有的時候，我是牽著慈兒，有的時候，我是抱著凱兒，每一次，我都會很興奮地指給孩子看：

　　"快看！寶貝，快看！那就是燕子，那就是媽媽最喜歡的小小燕子�。�"

　　懷中的凱兒正咿呀學語，香香軟軟唇間也隨著我說出一些不成腔調(diào)的兒語。天好藍，風好柔，我抱著我的孩子，站在南國的阡陌上，注視著那一只黑色的安靜的飛鳥，心中充滿了一種朦朧的歡喜和一種朦朧的悲傷。

　　一直到了去年的.夏天，因為內(nèi)政部的邀請，我和幾位畫家朋友一起，到南部的國家公園去寫生，在一本報道墾丁附近天然資源的畫里，我看到了我的燕子。圖片上的它有著一樣的黑色羽毛，一樣的剪狀的雙尾，然而，在圖片下的解釋和說明里，卻寫著它的名字是"烏秋"。

　　在那個時候，我的周圍有著好多的朋友，我卻在忽然之間覺得非常的孤單、在我的朋友里，有好多位在這方面很有研究心得的專家，我只要提出我的問題，一定可以馬上得到解答，可是，我在那個時候唯一的反應，卻只是把那本畫靜靜地合上，然后靜靜地走了出去。

　　在那一剎那，我忽然體會出來多年以前的那一個下午，父親失望的心情了。其實，不必向別人提出問題，我自己心里也已經(jīng)明白了自己的錯誤。但是，我想，雖然有的時候，在人生的道路上，我們是應該面對所有的真相，可是，有的時候，我們實在也可以保有一些小小的美麗的錯誤，與人無害，與世無爭，卻能帶給我們非常深沉的安慰的那一種錯誤。

　　我實在是舍不得我心中那一只小小的燕子�。�

席慕容經(jīng)典散文5

　　好多年沒有見面的朋友，再見面時，覺得他們都有一點不同了。

　　有人有了一雙悲傷的眼睛，有人有了冷酷的.嘴角，有人是一面的喜悅，有人卻是一面風霜：好象十幾年沒能和我的朋友們共渡的滄桑，都隱隱約約地寫在他們的臉上。

　　原來歲月并不是真的逝去，他只是從我們的眼前消失，卻轉(zhuǎn)過來躲在我們的心里，然后再慢慢地來改變我們的容貌。

　　所以年輕的你，無論將來會碰到什么挫折，請務必要保持一顆寬諒喜悅的心。這樣，當十幾年后，我們再相遇，我才能容易的從人群中把你辨認出來。

席慕容經(jīng)典散文6

　　嬰兒房

　　紅色的箭頭向二樓指去："產(chǎn)房由此進"。二樓是另一個天地，穿深紫色病服的婦人們都那樣年輕，她們的眼神與臉樣都是泛著光的，陪伴她們的家屬說話聲音也高些，仿佛有些不可一世地說："我家新添了人口呢！"那些新添的人口就睡在嬰兒房。突出的圓形的樓，繞著圓弧形的走廊，可以看到"早產(chǎn)兒暖室"、"新生兒照黃疸室"，大而闊的玻璃窗隔著室里和室外，那些小小的身軀不耐煩地向這初接觸的陌生世界抗拒著。照黃疸的娃娃們都有紗布遮蓋著眼睛，一個一個胖胖壯壯的，甚至有一個標重五千四百克的！唉唉咦？五千四百克，足有十二磅重呢！哇！那些在早產(chǎn)保溫箱中的就完全不同了！有一個全身紫色的，大約是先天的心臟發(fā)育不全吧！那幼弱的小腿，也不過象我手指般粗細！寶寶，什么事使你這般急惶惶地趕到這世上來呢？

　　穿著紫色病裳，將額涼沁沁地貼放在大玻璃上，許是看那些無邪而使我面露笑容了吧？竟然有多次被人誤以為是產(chǎn)婦，而且，還有一個冒失鬼說："恭喜，是第一胎吧？"我應該罵他一聲："去你的腦袋！"可是我倒沒有，只有癡楞著，呆呆地仁立著玄想……

　　青磁磚

　　大約是為著整齊又好清理吧！醫(yī)院房舍的內(nèi)墻下半部全貼著磁磚，那種正方形的，一般人家中慣常貼黏在浴室里的大塊磁磚。我們這棟病房中的全是淡淡淺青色的。炎炎夏日里，為手術而焦躁的心靈碰觸著這綠青色的涼潤，覺著有說不出的平靜。沒有訪客，不必量脈搏、試體溫、做各種檢驗的時候，我就看書。書看倦了就呆想。連呆想都覺無味時，就是我躺臥面向青磁磚默默又默默的時候。磁磚有光，人影能清晰地反映在上面。我望著磁磚，能望見自己哭得愈發(fā)細長的眼，能望見自己因不安而頻生的粉刺。有時突發(fā)奇望，擠動頰腮笑一個，竟能望見久已生疏的'大大梨渦出現(xiàn)在磁磚上。當然，更多時能有一線線閃亮的淚河流淌在磚面，和著磚的青光，亮然閃痛我的心！

　　三十四歲，不算老的年齡，孩子又都還幼小，為什么我床頭的病歷牌要烙著一個Ｃａ？Ｃａ，光是聽聞著那發(fā)音，就著人一種恐怖！Ｃａ，Ｃａｎｃｅｒ的簡寫��！在希臘文中，這不過是螃蟹的意思，取來形容"癌"這個可厭的字，也不過是取其多爪而橫走亂行！可是癌真有蟹這般容易對付么？

　　初入院的那日，醫(yī)生、護士，一個走了一個又來，他們好奇又故作職責所在，殷殷地向我詢問：怎么會發(fā)現(xiàn)的？有些什么癥候？這里痛不痛？那里癢不癢？他們都覺得這個病人鮮哪！子宮頸癌最保守的調(diào)查統(tǒng)計，平均罹患年齡是四十八歲，最早的０期原位癌也得要三十八歲！而我，我才三十四哪！我的臉尚無紋，我的腰尚婷勻，擺蕩著發(fā)，跳躍著步伐，我的心仍如二十歲一般樣年輕！而我，我竟讓一個Ｃａ，卡得緊緊的在這病房里，只能任青磁磚映照著我泛淚成河的悲傷！

席慕容經(jīng)典散文7

　　就像獨坐在落幕后清冷的劇場中追憶舞臺上曾經(jīng)流淌過的精彩華章，就像佇立在紛飛的秋葉中諦聽春日里生命清脆的律動，就像跋涉在沉寂的沙漠中回望那片涌動著希望的綠洲。穿行在生命的旅途上，一次次詠唱席慕蓉的《青春》，一次次咀嚼那份甜蜜的憂傷。當青春的炊煙已經(jīng)裊裊飄散，而生命的灶臺卻依舊溫熱炙人。

　　《青春》是與消沉無關的慨嘆。詩歌開篇僅僅一句“所有的結(jié)局都已寫好，所有的淚水都已啟程”，那種對青春遠逝的無限傷感、那種對生命短暫的無窮幽怨仿佛立刻遮蔽了天空，緊緊攫住了讀者的心；就像那起程的淚水洶涌而來，打濕了每一個敏感而脆弱的生命。

　　接著作者開始了對遠去的青春歲月的追尋，而這種追尋不但沒有讓疲憊的心得到慰藉，反而把作者引入到更深沉的慨嘆之中：“含著淚，我一讀再讀//卻不得不承認//青春是一本太倉促的書。”按照常理，慨嘆與消沉似乎存在著某種聯(lián)系；然而在《青春》含淚的嘆惋中我們卻感受到了追求者執(zhí)著堅毅的身影，這種慨嘆與消沉無關，這種慨嘆是絢爛夢想與無情現(xiàn)實碰撞的耀眼火花，這種慨嘆是火紅青春與平淡生活對比后的強烈反差，這種慨嘆是短暫生命與永恒歲月抗爭的無奈嘆惋。

　　生命中的確有一種慨嘆與消沉無關，它關乎生命深層的呼喊，它是求索者執(zhí)著的腳印，它是思索者探究的目光，就像陳子昂在幽州臺上震撼古今、響徹寰宇的浩嘆：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”那是一種哀而不傷的悲涼，那是一種怨而不怒的沉靜。

　　《青春》是與美麗有約的追尋。作者在灑滿淚水的心路上追尋那個“古老的夏日”，于是看到年輕的生命如云影般掠過歲月沉寂的湖面，于是看到微笑的面容如淡淡的晚霞融入遠方迷茫的山嵐。雖然追尋的夢想沉浸在淚里，雖然追尋的結(jié)果飄散在風中，但是追尋的美麗身影卻深深地印在滾燙的生命大地上。

　　從某個角度來說，追求的高度決定了生命的高度。應該說，客觀上的美麗往往是短暫的，就像鮮花的爛漫與凋零，就像青草的翠綠與枯黃，就像容顏的嫵媚與憔悴，似乎就在轉(zhuǎn)瞬之間已經(jīng)“朝如青絲暮成雪”；但是生命的高貴在于情感，在于精神，正如帕思卡爾所說：“人只是一根蘆葦，世界上最脆弱的東西，然而卻是一根會思考的蘆葦，人的全部高貴就在于思考�！币驗樵谒伎嫉倪^程中，生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗就會在心底凝固為永恒。在追尋中，也許青春的容顏不會回來，但青春的血液可以再次涌動在體內(nèi)；也許青春的快樂無處尋覓，但青春的柔情可以再次彌漫在心間。在夕陽的余光中我們追尋日出的壯美，在蕭瑟的秋風里我們追尋群芳吐艷的繁華。

　　從某種意義上說，我們追尋的其實不是從前，而是一種溫暖，一種力量，一種美麗呀！也許一個人身體健壯結(jié)實，而他的心已如死灰；也許一個人身體衰弱不堪，而他的心卻春意盎然。失落的青春何處尋？精神的家園草萋萋，那里的風景最美麗。

　　《青春》是與生命同行的感悟。當我們跟隨著作者遙望青春如煙裊裊飄散的時候，生命的篝火卻在熊熊燃燒。作者似乎閱盡人世滄桑風雨，仰望今日風輕云淡，追憶昔時彩霞滿天，那淚水打濕的不僅是難再的青春，更是無情流淌的生命。青春的美麗、青春的`短暫、青春的傷感，作者對青春的嘆惋難道不正是對生命感悟的放大嗎？生命與青春一樣不可復制，生命與青春一樣擁有斑斕的色彩，青春是一本太倉促的書，難道生命不是一本太倉促的書？追憶青春，引發(fā)的是我們對生命珍重的思索。

　　青春的眩目的色彩后面同樣也有失落的灰暗，生命快樂與幸福的大廈同樣也建立在痛苦的基石上。青春與生命都在詮釋著這樣的哲學命題：快樂與痛苦、幸福與憂傷。追尋與失落都是人生不可分割的部分，在共同演奏著壯麗而纏綿的生命交響曲。只有清醒地認識到青春和生命的短暫，才能真正理解并珍重、享受生命的快樂，接受生命的憂傷，珍重生命的點點滴滴。

　　當然，作者對青春和生命的感悟之所以一唱三嘆、委婉動人，還在于作者沒有采用空洞抽象的說理來談青春，談生命，而是沉入心靈的最深處，奏響生命中最真誠的心曲。這心曲回蕩在人生的舞臺上，這心曲蕩漾在青春的笑靨里，這心曲徘徊在生命的步履中。

　　可見，作品真正的力量應該從心中汲取，這樣才能使個體的感悟升華為群體的共鳴，這就像宋代詞人蔣捷的詞：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也！悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明�！弊髡邔懙氖莻€人的人生經(jīng)歷，但何嘗不是許多人生命的縮影呢？含著淚的傾訴，挾裹著人生風雨的喟嘆。

　　搭建起青春的祭壇，祭拜的不是逝去的歲月，而是擁抱充滿希望的未來；流淌著苦澀的淚水，不是為了淹沒青春的花朵，而是為了滋潤生命的大樹。

席慕容經(jīng)典散文8

　　柜

　　那柜是克難式的，窄狹而有些謙卑地隱立在房的一角。一個橙紅小圓牌懸擺著的，就是那小小晶瑩的鑰匙，輕輕做一旋轉(zhuǎn)，柜門未開柜中的小燈暖暖地光亮了起來。衣架上掛著的是我柔軟的`裳。每開一次柜門，就興起心中的一陣激情，使我輕輕地攏那秋香綠的裙擺，使我緊緊握那抖動著的褶紋。我穿著它來，我也要穿著它走出這重重又重重的門庭……

席慕容經(jīng)典散文9

　　我，三十一歲，工作穩(wěn)定，收入豐厚，性行良好，尚未成家。

　　雖說沒有結(jié)婚，對象倒是有的，那是我一個朋友的妹妹。我問的交往很平凡。反正，就是那么回事。見多了就熟了，熟了，偶爾就一起去爬爬山，看看電影，工作累了，抄起電話打的也是她的號碼，就是這樣了。

　　我倒沒怎么放在心上，雙方家長卻緊張起來了。父親讓我早做決定，母親竟天天去逛街看起首飾來了。我心里著實覺得遺憾，因為這份感情并沒有什么羅曼蒂克，也缺少轟轟烈烈，但想想自己都三十一了，女孩也還不錯，便答應"過了秋天再說"。

　　夏末，我在表妹的婚宴上認識了呂文媛。她是個活潑輕巧的女孩，明眸皓齒不說，那一份獨特的氣質(zhì)更使我心折不已！我盡量制造機會和呂文媛見面。我喜歡她！我覺得她才是我理想中的對象！

　　有一天，呂文媛問我；"聽說你跟一個女孩在談婚嫁，什么時候請我吃喜酒？"

　　我知道該來的終于來了，于是我向她剖示心跡，并告訴她，我對那另一個女孩并沒有很深的感情。呂文媛很大方，她說希望能認識那個女孩，做個朋友。在千般推倭，萬般無奈的情形下，兩天后我?guī)е鴧挝逆氯チ四桥⒓摇?/p>

　　女孩笑靨可人地接待我們，毫不以我?guī)е聊Φ堑哪吧尤ニ覟殁�。呂文媛和女孩很快熟稔了起來，她興致勃勃地觀看女孩在廚中純熟的燒洗切煮，又訝異贊羨地將女孩縫制的衣裳、鉤織的手藝拿來向我霎示，還把女孩精心黏貼的相薄翻給我看。在相薄上。我知道女孩會會計，念書時是模范生，還參加鄉(xiāng)公所辦的救護、插花、防身術等訓練。我不知道外表木訥的女孩懂得這么多！吃飯了，女孩將添好的飯先敬父親，再敬母親，然后才輪到我和呂文媛，我又見她將一小鍋肉粥熬得爛爛的，放在窗臺處風涼。她說，是等祖母睡醒給祖母吃的。

　　臨行，女孩在家屋旁的`菜園里捉蟲，沒有送我們。呂文媛和我漫步在小街上，忽然她說："你家是務農(nóng)的，你自己是做生意的，女孩會會計，可以幫你處理公司賬務；女孩又會田作，可以幫你家里。如果以后有了孩子，她又會燒洗又會縫紉。你看，她多么適合你！何況，她脾氣溫和，風度優(yōu)雅，又知道孝敬父母長輩……"

　　走到小街上一處中藥店，那兒有一座長大的落地鏡，呂文媛站在鏡前，我與她并肩站立。我看到高挺、美麗、風采翩翩的呂文媛和一個黝黑、粗壯、面貌平常的鄉(xiāng)下男子站立一起，一霎時，我全明白了！

　　一個月后我與女孩訂了婚，送訂的行列里有一面長大的落地穿衣鏡。我要我自己、我的子、我的孫常照這面鏡子，多認識自己。

席慕容經(jīng)典散文10

　　而隨著文壇中女性文學家的加入，文學語言逐漸細膩化，對情感的表達也日益的明晰和深入化，作者將人類內(nèi)心世界的掙扎、惶恐、幸福、期待、不安、糾結(jié)等用文學藝術進行升華并將日志中的情感自我剖析和自我展示融入到散文的表現(xiàn)中，除散文所要求的“形散神不散”以外，又多出了對人生、對人性、對自我成長等的拷問和思索。

　　新時期散文由于女性作家的融入而又了新的特征，如憂傷的韻味、細膩的寫手手法、對人生的感概、對生命各個階段的領悟和思考、對自身目前和未來的解析，尤其是在自我情感方面區(qū)別男性寫手則有了新的改觀，她們愿意將自己的內(nèi)心展示出來，用對生活和生命的渴望來贊頌真善美，揭露假惡丑，可謂散文界的又一新變革。而在女性加入后的散文界中以席慕容為代表的女性作家其獨到的見解和對心靈的真切訴說則以“真”為切入點，吸引了大量讀者的關注，借助席慕容的散文中對自我剖析的做法，他們開始對生活有了新的思考和探索。

　　一、席慕容散文中對自我情感進行剖析運用的原因

　　在席慕容的散文中多注重對自己成長的剖析，相對來說其散文集可以說是席慕容成長歷程的鑒證，從幼兒時期的因為外貌和嗓音均沒有大姐優(yōu)秀，而性別和性格比不上弟弟的重要和討喜而導致自我感覺家人對其冷漠，也至此導致其在成長的過程中敏感而自律。甚至遇到任何事情都要先從自身進行分析找到自己問題所在。也正因為如此，在其進行詩歌和散文的創(chuàng)作時會不由自主的對自己的內(nèi)心和情感進行解析，比如在詩歌《蓮的心事》中其在一開篇就寫到“我，是一朵盛開的夏蓮”這種將自己進行物化將物品進行人格化的做法在其散文中多予以表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)手法也是席慕容進行情感剖析的主要融合點。

　　當然這種進行自我剖析和自我情感表達的做法，并不僅限在席慕容的散文中有所表現(xiàn)，在朱自清的《背影》、冰心的《小桔燈》以及小學作文經(jīng)典散文日記體《落花生》里都有所表現(xiàn)。在某種意義上說，散文是作家們進行對自我情感分析、對自我進行認知，并利用文字進行雕琢和展示的重要手段之一。

　　二、席慕容散文中對自我情感的剖析和運用

　　席慕容是一位來自臺灣的散文家，其詩歌、散文在20世紀的80年代和90年代曾經(jīng)風靡中國文壇，她的文字魅力不僅飽含對生命的贊頌和對愛情、對家鄉(xiāng)的思戀與歌頌，更是對于時光和生命進行了深入化的解析，雖然進行寫作的風格相對文雅、委婉、細膩和飽含詩意，但是文字所表現(xiàn)出來的張力和隱含的思索空間卻是其他作家無法達到的。

　　在她的散文中，對自我情感的剖析方面運用了三點手法：首先是以情為中心訴求點，其次是以實際的場景和日常中經(jīng)常遇到的問題為切入點進行藝術再造，并注意以情寓景、以景幻情。第三，運用了大量的比喻、排比、擬人作為修辭讓散文的語言和對情感的表達更為詩意化。追求詩意美在散文中的合理運用。此外，典籍也直接被引用進來作為對自身觀點的支撐。情景化、句意化、意象化、情景化是席慕容在其散文中對自我情感進行剖析時主要運用的手法。

　�。�1）對于錯失了美妙的場景和別人美好的情感的感慨

　　內(nèi)心的悲情中有何種是令人遺憾卻無法彌補的？《成長的痕跡》里，錯失了良辰美景，或者原本想更好的去珍惜卻因為做準備而導致這種良辰美景在被準備的過程中錯失了。席慕容將這種分分秒秒中物化的變化提升到別人的真情卻被自我的無心而錯失，是陰差陽錯還是由于無知、不知不覺甚至故意的無視，這些都不再重要，重要的是那種錯失了回不去時的錐心之痛。哪種無力回天無法回到當時場景的茫然和無助，席慕容將其發(fā)揮到了極致。在席慕容的散文中多以“一種溫柔而又凄愴的美麗”和“無法把握住那些逝去的時刻”來形容自身的痛苦和無奈，美麗生活和美麗的自然以及花的語言則是席慕容在剖析自己的時候更多運用的語言表達替身。一如在《成長的痕跡》里，在一整夜的清清朗朗的月光中，席慕容對曾經(jīng)錯過的人和事情，所進行的無法回復、無法重現(xiàn)的感慨，那種內(nèi)心的荒涼感和滄桑，以及對美好的渴望和期待，卻也是很多的讀者具有同感卻無法言說的`內(nèi)心語言。也正因如此，才會被追捧和熱議。

　�。�2）對于錯失了自己的成長和提升自我機會的感悟

　　在另一篇散文《畫出心中的彩虹》中，席慕容對于客觀生活中無法改變的事實、無能為力的問題、以及自己無心之過或者自己一直努力卻因為在當時場景中沒有感悟而導致出現(xiàn)的問題就那些了相應的解析。這種錯失自己也包括因為過于重視自己的真情在無法被重視的痛苦，忽略了自我成長和提升機會，并因此出現(xiàn)的感悟。

　　領悟是一個反復循環(huán)的過程，正是因為在某個特定的歷史時期，一些問題無法領悟無法進一步解析更無法深入的找到答案的問題，必須經(jīng)過生命和時間的考量而得到新的答案和要義，正如她對自身不被關注的自卑，在成為成年人時期，卻是疑問一次演唱會而出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機，發(fā)現(xiàn)原來自己認為務必優(yōu)秀的姐姐其實也是有猶豫和絕望的一面時，內(nèi)心出現(xiàn)的驚訝和感慨。她將這種情感予以藝術語言的再現(xiàn)以及隱晦的對于自己成長過程中那種曲折的糾結(jié)的無奈的心情的感慨。曾經(jīng)一個清愁的少女，一個自卑的幼兒，一個成為人婦卻依舊尋找自身地位的輕愁女人的內(nèi)心復雜感予以了解析。這種意境和心態(tài)的曲折性，才是散文中作者進行自我情感剖析時，對內(nèi)心壓力和情感所進行發(fā)泄的最好表達。

　　三、自我情感的剖析手法在當代文壇中的拓展和運用

　　散文中對于自我情感剖析手法的運用，其從本質(zhì)來看也標志著人類從盲目應對生活開始向?qū)ψ晕艺J知的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變需要一個長期的發(fā)展過程，是逐步、逐層的深入而并非一朝一夕的過程。針對自我情感剖析手法的出現(xiàn)和在詩歌散文甚至小說題材里的廣泛運用問題，有很多評論家認為，這是女性生理特征所帶來的文學巨變，更是只有女性能夠帶來的文壇改革，然而在此之后散文結(jié)構和寫作手法的變化卻推翻了此種說法，由于眾多80后和90后作家新秀的崛起，以“我”主要視角進行拓展的文體逐漸增多，自我情感剖析手法不再是散文獨有的手法，而是逐步被擴大到各個寫作領域，對生命本體的研究，對愛與美的贊頌也隨著席慕容散文作品的逐漸減少而悄然隱匿，自我情感剖析手法的普及也讓這個曾經(jīng)一度引發(fā)文壇熱議的散文藝術手法，現(xiàn)在成為了當代新秀作家甚至學校學生在日常寫作中經(jīng)常運用的寫作手法。讓人不禁涌現(xiàn)出“昔日王榭堂前燕，飛入尋常百姓家”的感慨。

　　隨著散文藝術的發(fā)展，更多的藝術手法在逐步涌現(xiàn)和被創(chuàng)造出來，但是自我情感剖析手法卻依舊以其對生命和對自我的客觀剖析魅力，而被繼承、延續(xù)和發(fā)展起來，成為當代文學界進行自我描述時最好的藝術表現(xiàn)手段而被人類繼續(xù)推崇。

席慕容經(jīng)典散文11

　　在那樣古老的歲月里

　　也曾有過同樣的故事

　　那彈箜篌的.女子也是十六歲嗎

　　還是說今夜的我

　　就是那個女子

　　就是幾千年來彈著箜篌等待著的

　　那一個溫柔謙卑的靈魂

　　就是在鶯花爛漫時蹉跎著哭泣的

　　那同一個人

　　那么就算我流淚了也別笑我軟弱

　　多少個朝代的女子唱著同樣的歌

　　在開滿了玉蘭的樹下曾有過

　　多少次的別離

　　而在這溫暖的春夜里啊

　　有多少美麗的聲音曾唱過古相思曲

席慕容經(jīng)典散文12

　　柔和的午后，穿著寬松的衣服，聞著淡淡的茶香，聆聽優(yōu)美的音樂，靜靜地，做自己喜歡的事，品味生活。簡單的步調(diào)，卻是可遇而不可求的。很多時候，我們以為這樣的夢離現(xiàn)實很遠，根本不敢奢求。

　　其實，只要我們細心切入生活，就會發(fā)現(xiàn)實現(xiàn)這樣的夢并不難。我只是喜歡在忙碌與緊迫的一天后，在認真地扮演了種種角色之后，可以終于在燈下，終于在夜深人靜的時候，拂拭掉心上所有的塵埃，與另一個自己靜靜的相對。

　　然后在極白極光滑的稿紙上，享受我內(nèi)心的悲喜而已。忙碌的生活很苦，但如果你不會學著享受生活，那么心會很累。真正的生活是苦并樂著。再繁忙的生活，也要發(fā)展自己的興趣，至少做一件你喜歡的事情。而做自己喜歡的事情，終有一天，你會發(fā)現(xiàn)它帶給你的樂趣是其他東西無法比擬的。慢慢的，你會覺得，生活之所以美好是因為你找到真正的快樂。

　　其實，每個人都應該跟隨自己的腳步，尋找生活的真諦。細細品味一葉一草，享受生活的點點滴滴。那么，人生便多一份快樂，少一分憂愁……席慕蓉的`作品，給人一種生活的幸福感。在她的故事里，可以看出她對待生活，對待人生的態(tài)度。就好像她在謙卑的心里寫道：以后，每當我起了驕傲的意念時，我就會想起這位賣花的老婦人，和她的謙卑的心。

　　讀她的作品，是一種享受，仿佛浸浴在冬日的溫暖陽光中，那種溫暖與美好，是在眼前如現(xiàn)實般存在著的。

席慕容經(jīng)典散文13

　　也喜歡那些在安靜地埋首努力著的藝術家。

　　在他們一生的創(chuàng)作過程里，其實就是一種自我的發(fā)現(xiàn)與自我的追尋。

　　一個藝術家也許可以欺騙所有的人，但是，他無法欺瞞他自己。因為，不管群眾給他的評價是什么，他最后所要面對的最嚴苛的評判者，其實是他自己。

　　所以，當一個藝術家可以坦然面對自己的時候，他的面容自然會平和安詳，談話間的語氣也自然地會緩慢和從容起來。

　　每次和他們在一起，我心里都有種羞慚不安的感覺，和這些人相比，我是怎樣的無知和急躁啊！

　　喜歡和他們一起畫畫，有時候是在一個市場的三樓，小小的畫室里能有著溫暖的燈光和溫暖的.關懷。有時候是在鬧市狹窄巷弄里的一座平房，光潔古老的地板上隱約看出一些油畫顏料留下的色點。

　　在這些畫室里的藝術家都早已進入中年，卻仍然安靜地在走著這條從非常年輕的時候就已經(jīng)開始走了的路。我每次走進畫室時都會有一種觸動，有時候是因為他們迎接我時的天真的笑容，有時候是因為他們臉頰上深深的紋路，有時候是因為他們花白的鬢角，有時候是因為畫室中央那一把春天的花束；而更多的時候是因為畫室里那一種親切熟悉的氣氛，混合著畫布和亞麻仁油以及顏料的淡淡氣味，朝我迎來。

　　是��！就這樣在這些熟悉的氣氛與氣味之間過完我的一生吧。讓我們從復雜曲折的世界里脫身，一起把這樣的夜晚獻給那極明凈又極單純的繪畫吧。讓我們走入心靈的最深處，在茂密的森林里尋找各人自己原來該有的面貌。

　　然后，在這樣一個共聚的夜晚之后，帶著畫完或者沒畫完的作品，帶著一顆安靜而又微醺的心，我們在星光或者月光之下彼此輕聲道別。

　　然后，再走進鬧市的崎嶇巷弄里，再開始重新面對另外一個世界，另外一個在別人眼中也許是成功也許是失敗的自己。

　　而一切都沒有什么關系了，不是嗎？如果在我們心里有一座茂密的森林，如果我自己知道我正站在叢林中的那一個角落，那么，這人世即使是崎嶇難行，又能影響了我多少呢？

　　人的自由，在認識了生命的本質(zhì)之后，原該是無可限量的��！

席慕容經(jīng)典散文14

　　接觸她的詩歌和散文不久，要說最為熟悉的，不過也就是那首“一棵開花的樹”。盡管如此，在閱讀了接近十幾篇作品后，我不得不稱贊席慕容是一個心思細膩且文筆流暢。每每讀來都會給人一種清新舒暢的感覺——無論讀上多少遍，總是能夠體會到一些不同的東西。從每一首詩里面我都能感受到她那顆炙熱跳動的心，苦苦訴說著她無法用言語表達出來的感情。

　　席慕容用她的筆，輕輕的描繪著，勾勒出一幅幅能夠觸動到我們靈魂深處的畫面——主人公可以為一棵為了一段緣而苦苦等待了五百年的樹；可以為流著傷心淚看愛人離去，家破人亡的樓蘭新娘；也同時可以為感嘆時光像白駒過隙，物是人非的她自己。華麗的用詞和精致的寫作手法只是如在繁花旁邊點綴襯托的綠葉，我所真正欣賞的，其實正是她那種不同與常人的生活態(tài)度以及僅僅只用兩只眼，一只手所創(chuàng)造出來的不一樣的世界。

　　她對這世間萬物，花草樹木都皆抱有著異樣的情懷；仿佛它們都是活的，動的，是會有喜怒哀樂的�！芭笥寻。遣皇腔ò�，那是我凋零的心…”我有好多次都在想，她到底是以怎樣的心情，寫出這句帶著三分遺憾，七分感傷的句子？她又是如何把一個植物的心理活動刻畫的如此惟妙惟肖？在她的.作品集里，很多詩歌都是以愛情作為主軸，用最真實的一面活生生的告訴了我們這世間的殘酷。“然后在街角我們擦身而過，漠然地不再相識。啊，親愛的朋友！請別錯怪那韶光改人容顏，我們自己才是那個化裝師”…我已經(jīng)過了讀公主童話長大的年齡，也開始逐漸知道和了解到想要萬事達到完美無瑕是不可能的事情。上天是公平的，在給了一個人足夠揮霍的財富以及顯赫的身份地位的同時，也會不留痕跡的拿走一些；亦或者如同被折斷翅膀的鳥兒，失去所向往的那份自由。想必席慕容正是看透了這群天天在街上與她擦身而過的男男女女，才故而感嘆“難道鳥必要自焚才能成為鳳凰，難道青春必要愚昧？愛，必得憂傷…”