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點評徐志摩《偶然》（通用7篇）
導語：徐志摩《偶然》是為喜愛的女子林徽因所創(chuàng)作，但是非常的可惜的是，詩人徐志摩最終未能與林徽因在一起。下面是小編分享的點評徐志摩《偶然》，歡迎閱讀!
點評徐志摩《偶然》 篇1
徐志摩這首《偶然》，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人(林徽因)的。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復。無論是纏綿的親情，還是動人的友誼，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現(xiàn)，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降臨。時間能帶走一切。對于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實在是“不必訝異，更無須歡喜�！比硕加忻恳粋�人的.方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
點評徐志摩《偶然》 篇2
《偶然》詩很短小，韻律與節(jié)奏感都很強，對人生有一種宿命感終究逃不脫的精彩描述。
著名詩人卡之琳認為：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首�！�。新月詩人陳夢家在《紀念徐志摩》中也認為：“《偶然》以及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的`火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密�！�
胡適先生說：“他的人生觀真是一種‘單純信仰’，這里面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他夢想這三個理想的條件能夠會合在一個人生里，這是他的‘單純信仰’。他的一生的歷史，只是他追求這個單純信仰的實現(xiàn)的歷史�！�
點評徐志摩《偶然》 篇3
詩人領悟到了人生中許多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生奧秘與意蘊。
詩人的感情是節(jié)制的，情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發(fā)生的失落感，用了貌似不經(jīng)意的語調(diào)予以表現(xiàn)，使這首詩不僅在外觀上，達到了和諧的美，更在內(nèi)在的詩情上，特別地具有一種典雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無須歡喜”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊涵了非常曲折的心態(tài)，非常細膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提(1830—1894年，英國維多利亞時代的女詩人)在《記住我》中所寫的“我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味;另一方面，也可體會到一種在命運面前無可奈何的、故作達觀的苦澀情調(diào)。這兩方面，構成了一個立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會，不同側面的觀賞、玩味，都會有新鮮的感悟。顯示了相當?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩在這樣短短的小詩中，用了那么單純的意境，那么謹嚴的格式，那么簡明的旋律，點化出一個朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。我們漫步在這個世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點沉重的足音，如一個“永恒”，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美，對于人生，并不是看得可有可無的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的'光亮，在瞬間都無影無蹤。他有憧憬，同時又無法擺脫一絲淡淡的哀傷�！澳阌浀靡埠茫詈媚阃簟彼坪踹_觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實是最不能忘掉。沒有一點超脫，沒有一點可有可無。有的是現(xiàn)實的哀傷，是一個真實的人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節(jié)制自己的感情而來的。
徐志摩處在一個貧困的國度最黑暗的年代，他滿懷著“美”的希望，在時代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩，如“我不知道風在哪一個方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細體味，也無不讓人感傷。寫于1926年的《偶然》，也是一樣，詩的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩人無意投身時代火熱的斗爭，也無意于表現(xiàn)所謂的“時代本質(zhì)”，但時代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個真純詩人的心靈深處。
有的研究者認為，《偶然》把“人與人之間的關系看得很飄忽、了無痕跡”，“把什么都看得很淡，都看成無足輕重，無可無不可，把火熱情懷與旺盛的生命，都化作輕煙”。這樣的結論，不能說全錯，但也不能說全對，因為這個結論是建立在研究者對《偶然》這首詩的表層信息的領會上的。而一首詩永久的魅力卻來自它的深層信息，《偶然》的深層信息傳達了一種人生的失落感——是飄逸的也是輕淡的�！窃娙顺湟缰`氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著悠長，典雅的美感中起伏著騷動，飄逸的情調(diào)中蘊藏著深邃……
點評徐志摩《偶然》 篇4
一、引言
徐志摩作為我國新月派代表詩人，“愛”、“自由”和“美”成為了他詩歌永恒的主題。美國和英國的留學經(jīng)歷，讓他的詩歌受到了西方浪漫主義詩歌的影響，擅長贊美大自然、歌頌愛情，其代表作有《沙揚娜拉》、《再別康橋》、《雪花的快樂》等，很多作品都被初、高中語文教材所選用。徐志摩的詩歌與他的愛情生活永遠都無法分開，他對完美愛情的追求，導致他一生與三位女性愛恨糾葛，特別是和林徽因的感情更是曲折微妙�！杜既弧芬辉娛切熘灸懹�20世紀20年代，1926年5月27日在《晨報詩鐫》上發(fā)表。這首詩短短的兩節(jié)結構巧妙、語言自然、意象精微，是徐志摩詩歌創(chuàng)造道路上里程碑式的作品。
二、張力結構在詩歌中的體現(xiàn)
詩歌只有短短的十句：
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
在徐志摩大量的經(jīng)典名作中，很多人偏愛《偶然》，它表現(xiàn)了詩人對生命和生活的感悟，給讀者留下了充分的想象空間。這首詩歌的奧妙在于內(nèi)部充滿使人不能察覺的“張力結構”，主要表現(xiàn)在語言、結構、情感、意象等方面，表現(xiàn)出了詩人始終追求唯美的目標。徐志摩短暫一生無數(shù)的偶然和無奈，卻始終沒有改變詩人對愛、對自由和對美的追求，并把瞬間的感悟和體驗凝聚在了這永不褪色的詩篇里。
1、結構完美
《偶然》是一首音韻起伏、節(jié)奏感強、畫面具有流動感的結構完美的詩歌，強烈的動態(tài)格律對立統(tǒng)一，張力動態(tài)平衡，構成了新和諧的凝固效果，充分表現(xiàn)了徐志摩詩歌特有的美感。徐志摩的學生卞之琳說：“《偶然》這首詩在徐志摩老師詩中是在形式上最完美的一首”。在對徐志摩詩歌的演繹時，主要通過抑揚頓挫的節(jié)奏和變化的音韻來表現(xiàn)出詩行的參差不齊，類似起伏的音樂，富有流動美，體現(xiàn)著“一唱三嘆”的回環(huán)感。《偶然》這首詩歌采用的是三行韻，音韻委婉，淺唱低吟；奔放高昂，激情無限。這兩種截然不同的音韻交替起伏，抑揚頓挫，使詩行整飭有變，富有強烈的節(jié)奏感，充分的展現(xiàn)了《偶然》一詩的音樂美和節(jié)奏美。
2、意象精美
意象表達了詩人內(nèi)心的情感，是詩人的主觀感受。徐志摩詩歌中的意象選取得奇巧而又貼切，每一個意象都展示了詩人了情感滲透和精神品質(zhì)。有的研究學者認為，《偶然》把人與人之間的關系看的很淡，飄忽無跡；把火熱的生命力都化作輕煙。這種看法其實只是停留在了表面，《偶然》是深層信息其實傳達了一種飄逸、輕淡的人生失落感，是詩人靈魂瞬間彈出的心音。在詩歌短短的兩節(jié)中，徐志摩用單純的意境，點化了一個朦朧、小巧、晶瑩的世界。這些意蘊充分體現(xiàn)了詩人淡淡的傷感情懷、甜蜜而又憂傷的愛情、逍遙灑脫的性靈，這些都寄托著詩人對純美人生理想的追求。你與我、云與水、黑與光都在《偶然》一詩中形成了鮮明的對比，使動與靜、甜蜜與憂傷對立統(tǒng)一，增強了詩內(nèi)在的彈性，形成一個藝術渲染力強的詩美境界，讓讀者充分的體會到了清新明麗、逍遙易逝的生命追求，感受到了詩人的性情與品質(zhì)。
3、情感活躍
有人說偶然是一個完全抽象化的時間詞，其實偶然就是不期而遇。徐志摩在詩歌《偶然》中，表達了和“你”偶然相遇時的時間、地點、情景和心境等，使雙方體會偶然的感悟和品位，如驚訝、悲涼、歡喜、熱烈、哀嘆等。在人生漫漫長路上，有多少偶然的交會，大街上的會心一笑，旅途中的三言兩語，或許都是曇花一現(xiàn)，因此“不必訝異，更無須歡喜”。每一個人都有一個方向，偶然的相遇，又匆匆分別，永無再見的希望，這種無奈的失落感“記得也好，最好忘掉”。詩中“你”“我”的不確定性，使詩歌的情感活躍起伏，張力充沛，不同的讀者產(chǎn)生不同的情感，給人以微妙細小的回味。
4、言簡意賅
愛情可能是剎那間的情感波動，因為那回眸一笑偶然產(chǎn)生。人們中的偶然是一種只可意會不可言傳的美妙感受，或感動、或驚喜、或哀傷、或熱烈……體會生命中的偶然，感受那道不清、說不明的朦朧美好。一次次浪漫的邂逅，“你記得也好，最好你忘掉”，雖然說有永無再見的無奈失落感，但是這簡單的詞句表達出了偶然韻味深長的內(nèi)涵。這短短的兩節(jié)詩歌，讓讀者體會到了詩人言簡意賅的`語言特點和魅力，感受到了徐志摩深厚的語文功底。就這樣的一段小詩，一種情調(diào)就把讀者內(nèi)心最深處的情感挖掘出來，實在是令人感嘆��！
三、解讀詩歌《偶然》，體會生命中的偶然與無奈
梁從誡在《悠忽人間四月天——回憶我的母親林徽因》中提到：“徐志摩那首著名的詩歌《偶遇》是寫給母親林徽因的。”從詩歌的內(nèi)容和寫作時間來看，1926年正是徐志摩和陸小曼結婚之際，加上詩歌流露出對愛情的悲傷和無奈之情，那么梁從誡的說法應該是正確的�！杜既弧芬辉娋褪菍懡o徐志摩一度苦苦追求，但是始終未能獲得芳心的才女林徽因的。
在《偶然》詩歌第一小節(jié)的1、2句中，使“云”和“水”形成了一組對立的意象�！拔摇笔翘炜盏囊黄霸啤保h渺潔白，可望而不可即，“你”是地上的“水”，清澈透明，象征著旺盛的生命力。大多數(shù)讀者在閱讀時，都把“我”當作了徐志摩，“你”當成了林徽因，其實這樣的理解是不合理的�！拔摇笔敲利愝p盈的“云”，這更像是一個女子的口吻，地上的“水”，則是詩人的自喻。
點評徐志摩《偶然》 篇5
這首《偶然》是徐志摩與陸小曼合作的劇本《卞昆岡》中的唱詞，是徐志摩柔和清爽，細膩情感描寫的代表作。
這首《偶然》中充滿了各種意象性的詞匯，例如“一片云”“波心”“黑夜的海上”以及“光亮”等，將時間副詞“偶然”描寫成具象性的事物，讓讀者更加形象地體會到是人想要表達的意境。全詩充滿了張力，藝術性的構思將整體內(nèi)容都聚合在一起，形成一種獨特的風景，其中“我”和“你”都不是有所指代的具體人稱，而是一種意象，是泛指的一種關系，指在茫茫人海中相遇的任意兩個人，突出了“偶然”的意境。而這種意境，則符合題目所言的那種情形，即“我”與“你”在偶然間相遇，就像在“黑暗的海上”各自奔著不同方向航行的兩艘船，不期而遇，在擦肩而過的`瞬間形成“交會時互放的光亮”。
這種偶然，象征著愛情的不期而遇，這首《偶然》是徐志摩最經(jīng)典的愛情詩。意境雋永，語言優(yōu)美，讓所有讀它的人都感受到那份相逢、相忘的意境。
點評徐志摩《偶然》 篇6
《偶然》是徐志摩的一首看似很瀟灑，卻充滿愛意的詩。
這首詩整體來看就是對“偶然”這一概念的定義，于是詩以“偶然”這一具有修飾性的詞做標題，說明“偶然”不是某種具體的行為，而是一個抽象的概念。整首詩都是圍繞著“偶然”是如何發(fā)生、如何運作來進行的。
詩人首先以兩個意象的碰撞——“云”與“海”——來定義偶然。在這個情節(jié)的表述中，“云”與“�！笔切袆拥闹黧w，“偶然”就發(fā)生在這兩個主體相互運作的行動中。
詩的開頭是對第一個行動主體“云”的狀態(tài)的交代，將“云”的特征完全地融入到詞句間：
我是天空里的一片云，
這里修飾“云”的量詞是“片”，而“片”并不是修飾云的唯一量詞，比較常見的還有“朵”，那么為什么這里使用的是“一片云”而不是“一朵云”呢？“朵”形容的是成團的東西，而片形容的是薄薄的、很輕的東西，“一朵云”給人一種很厚重的感覺，略帶壓抑的味道，仿佛天空并不晴朗，厚重的云層遮住了太陽。“一片云”塑造了云的一種輕飄飄的、風一吹就走了的形象，給予云一種不穩(wěn)定的、飄來飄去的動態(tài)感，這種動態(tài)感是“一朵云”無法實現(xiàn)的。“一片云”這一意象的使用突出了“我”的行蹤或是內(nèi)心的不穩(wěn)定性，說明“我”的行蹤和心理變化都是無法預知的。在“一片云”之前使用了一個定語“天空中的”，一方面揭示了“我”將自己所置的位置，可與下文的大海的“波心”產(chǎn)生一種位置上的張力；另一方面，將云置于遼闊無邊的天空中，可以突出云漂浮的自由、不受拘束，這一特點與 “一片云”的不穩(wěn)定性結合起來，更能表現(xiàn)出“我”的行動的不確定性。于是，“偶然”的第一個要素就是相遇主體之一的行動上的不穩(wěn)定性。
隨后一句是對“偶然”的另一主體意象“�！钡膫让婷鑼懀�
偶爾投影在你的波心——
這里出現(xiàn)了一個與標題“偶然”相似的詞——偶爾，這個詞仍是在形容“云”的行動，它暗示了“云”在漂浮中會理所應當?shù)嘏龅揭淮我馔�，這個意外就是后面的“投影在你的波心”。這時出現(xiàn)了一個“我”說話的對象——“你”，“你的波心”暗示了“你”的身份是大海，于是第二個主體意象“�！本颓那牡氐菆隽�。這樣就形成了一幅完整的圖畫：天空中飄著一片云，下面是無邊無際的大海。而“波心”一詞又與人心相通，所以這幅圖畫的引申義就是：我在你的心里留下了印象。說到留下印象，這里又產(chǎn)生了一個問題，這個印象是怎樣留下的？深刻與否？我們可以注意到連接我與你的動詞“投影”，投影是指物體將影子投射到另一物體上，說明兩種物體的關系并不是像投入那種實實在在的融合在一起，而是輕輕的、含蓄的重合，這就意味著“云”和“海”之間的關系并不穩(wěn)定，也許還會分離。在詩中并沒有對“�！边@一意象有過多的描述，甚至對它沒有直接描寫，說明在“云”與“海”這兩個主體的互相運作中，主動的一方是不穩(wěn)定的“云”，被動的一方是沉穩(wěn)的、深厚的“�！�。
寫到這里，詩歌并沒有止步于對“云”與“�！睒嫵傻漠嬅娴拿枋觯�有語言的交流，加入了“云”對“海”說的話：
你不必訝異，
更無須歡喜——
偶然的相逢本是一件讓人覺得驚喜的事，而“云”為何要告誡“海”不要為之歡喜呢？從手法上來看，這是一種反諷，使得這種“訝異”和“驚喜”更加強烈。另外，“云”的“不必無須”與“�！钡摹坝牣悺�、“驚喜”之間也造成了一種對比——灑脫放浪與深切執(zhí)著，這也暗合自由漂浮的“云”和寬闊深沉的`“�！钡囊庀蟮谋举|(zhì)。“云”對“�！闭f的這段話也進一步塑造了“云”的放浪不羈的形象，使不穩(wěn)定性不僅僅停留在“云”的行動維度上，還上升到“云”的思想本質(zhì)中去，這時的“云”似乎拜托了意象的物性，而上升到了人物形象的層面上，開始具有人性。
然而，詩行至此，仍缺乏關于“云”所說的話的合理解釋，于是在下文中，伴隨著“云”和“海”之間的故事情節(jié)發(fā)展，給出了交代：
在轉瞬間消滅了蹤影。
這句話省略了主語，根據(jù)詩中上下文的推測，可以得出主語應為“我”，也就是“云”。于是這句話可以還原為：（云）在轉身間消滅了蹤影�！稗D瞬間”極言時間之短。接下來配上的動詞是“消滅”而不是意思相近的“消失”，這是因為消失是一個慢慢不見的過程，給尋找蹤跡留有一定的余地，而消滅則強調(diào)了速度的快，并且毫無蹤跡可尋。接下來“消滅”的賓語是“蹤影”而不是“蹤跡”，這是因為“蹤影”的“影”與上文的“投影在你的波心”中的“影”相呼應，強調(diào)了“云”與“�！钡南喾陼r間并不久，還不至于互相留下深刻影響、在心上烙下痕跡，同時“蹤影”是“影”，而不是實實在在的痕跡，來去十分自如，可以隨意抹去，而“蹤跡”顯然不能一下子消滅或忘卻，與“云”的形象也不符。
到此，“云”完成了一個從沒有思想只有自身性質(zhì)的物到有性格、有能動性的人的轉換。從“云”自身的漂浮不定出發(fā)，逐漸塑造了一個放浪不羈的浪子的形象，實現(xiàn)了由二維的畫面向三維的情節(jié)的轉化，為下文出現(xiàn)人物“我”和“你”做了鋪墊。
然而這里仍存在一個引人注目的形式上的問題。在這部分詩中可以找到兩個破折號，破折號中間夾的是“你不必訝異，更無須歡喜”，起到了夾注的作用。為了使詩的意思更連貫完整，可以對詩句的順序有一個小小的調(diào)換：
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心，
在轉瞬間消滅了蹤影。
你不必（為之）訝異，
更無須（為之）歡喜。
前三行都是對云以及云的行動的描寫，后兩行是對話。嚴格地說，云的行動只有兩個：投影和消滅。這樣看來，明顯是將順序進行如上的調(diào)換更能保證云的動作的連貫和完整，那么為何要在其中夾注一下對話呢？
首先，這兩行詩的加入在“云”的行動中插入了“云”猜測的“�！钡姆磻�，使得“�！比谌氲搅恕霸啤钡男袆赢斨衼恚斐闪艘环N“云”與“�！睂υ挼男Ч沟谜自娍瓷先ゲ辉偈恰霸啤钡莫毎�，而是“云”與“�！惫餐瑓⑴c的，于是這個夾注起到了互動的效果。
其次，破折號的插入在投影和消滅兩個動作之間插入，拖延了第二個動作發(fā)生的時間，更容易引起讀者的注意。所以，“你不必訝異”這句中的“你”指的不僅僅是詩中的人物，也暗指讀者，就好像一個暗號一樣在暗示讀者：看好了，我這片云要行動了，你不必訝異也無須歡喜，我接下來的行動是很正常的。但是，“云”作為說話者僅僅是做出了警示而已，卻并不能控制他的行動給讀者帶來怎樣的結果，于是這個警示反而使得讀者更加不平靜，對“云”與“�！敝g的行動產(chǎn)生了更多的期待。
詩歌到這里產(chǎn)生了一個轉折。當“云”和“�！睌[脫了意象的外衣開始形平物形象之后，他們的行動變得更加具有主觀能動性，不穩(wěn)定性也隨之劇增，“偶然”的味道也隨之濃重了。詩的前半部對“偶然”已經(jīng)有了初步的抽象的概念，接下來就是對這一概念逐步具體化的過程，于是第二部分一開頭就是一個對“偶然”發(fā)生的人物、事件、環(huán)境的限定：
你我相逢在黑夜的海上，
這句話交代了人物、事件、環(huán)境。先來看人物，這句話的主語不是“我們”或“我倆”，而是“你我”，為了說明相遇的主體是分離的、毫不相干的兩個人，如果換做“我們”或是“我倆”，就消除了兩個個體的獨立性而完全地把兩個人捏到了一起，無法造成兩人相遇的沖擊。事件指的就是“相逢”這件事，自古以來，“相逢”一詞的使用從不是形容兩個人隨隨便便的相遇，不管是白居易的《琵琶行》中寫的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，還是魯迅的《題三義塔》中寫的“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，都對相逢做了限定：相逢是有前提的，要么是因為自身遭遇上有共同點，要么是因為兩個人之前有一段相識的歷史，總之，是有極大感情上的共識或情感基礎的。所以，在這首詩中的“相逢”包含了很多感情，這個詞作為一個連接點，像膠水一樣把毫不相干的“你我”黏在了一起，就如平行線突然有了交叉點，兩個人產(chǎn)生了相同或相似的感覺——到這或許還上升不到感情的程度。再來看環(huán)境——黑夜的海上，兩個人遇見可以有無數(shù)的地點，甚至有更多的更有情調(diào)的地點，但為何偏偏是黑夜的海上？黑夜和大海一樣，都給人茫茫無邊的感覺，都讓人找不到方向，在這樣一個找不到方向的環(huán)境下，你我還能碰巧相逢，更突出了這種相逢的傳奇性。在這第一句話中，將故事發(fā)展的要素都配備齊了，“偶然”在其中孕育，并在接下來的人物行動或對話中體現(xiàn)出來。
然而，人物在此時并沒有急于行動，而是交代了各自的行動趨向和路線：
你有你的，我有我的，方向；
這句話中極言“你我”的方向不同，并且在表達過程中出現(xiàn)了人稱代詞的重復，這種重復產(chǎn)生的不僅僅是韻律節(jié)奏上的效果，還包含對“你我”的獨立性的強調(diào)。因“你”和“我”方向不同，造成了一種強烈的兩個個體之間的排斥感，暗示了這種相逢的特點：穩(wěn)定性差、時間短。于是，分離是這種相逢的必然結果，相比之下，相逢的產(chǎn)生是多么地偶然和珍貴。
對于這樣一種短暫的、珍貴的、偶然的相逢，作為人物的“我”和“你”一定會對其表態(tài)，尤其是處于主動位置的“我”，于是“我”的態(tài)度就隨后自然流露出來：
你記得也好，
最好你忘掉，
“我”的表態(tài)又暗含在與上文類似的“我”對“你”的話語中。“記得”與“忘掉”是一對反義詞，并列在一句中又產(chǎn)生了一種的張力，忘掉說的越多反而讓人記得越清楚。在這句話中，令人感興趣的不是顯而易見的張力，而是“也好”和“最好”的使用�！耙埠谩钡恼Z氣是略帶輕佻的，表明“我”并不在意“你”是不是記得這件事，這種灑脫的不穩(wěn)定性與上文的“云”的形象相吻合，表明“我”在思想上是十分自由的，不受別人控制，也不愿控制別人。而“最好”是一個深化的標志，“最好”是副詞的最高級形式，說明“忘掉”是“我”給“你”的一種最合“我”意的建議，并且十分希望“你”能按照“我”說的做，也略帶請求的味道。這兩個詞的使用表達了“我”的放浪與制約，一松一緊，應和了“記得”和“忘掉”之間的張力，也是你我之間的微妙關系的最好詮釋，“我”對“你”就是這樣又灑脫放浪，又限制約束，若即若離，這場偶然對于“我”和“你”來說也是一件平淡而又難忘的事。
對“偶然”的魅力的描述沒有止步于含蓄的若即若離，而是進一步明顯地加�。�
在這交會時互放的光亮。
這一句實際上是“記得”和“忘記”的賓語，“記得”和“忘記”的都是“在這交會時互放的光亮”。在這句當中，“自由的一片云”的形象、“我”的那種灑脫、不受拘束的形象徹底瓦解，全因這句話中的一個詞——互放�！盎シ拧闭f明你我之間的愛意或是好感不僅僅是從“你”到“我”單向的，而是雙向的，“我”對“你”也存在著一定的不舍之情。之后是“光亮”這個詞，與“黑夜的海上”相呼應，在視覺上形成了一種鮮明的對比，“黑夜”和“�！钡拿Ｃo邊使得“光亮”更亮更耀眼，表達了這次偶然交會的難忘。
這首詩企圖通過一組意象和一對人物解決“什么是偶然”的問題。詩中用了“云”和“�！�、“你”和“我”產(chǎn)生一幅畫面和一組情節(jié)，構成了雙重表述，將偶然的概念表達了出來，即大千世界中隨即的兩個個體無意中遇見，又很快分離。每一層表述都是先交代偶然產(chǎn)生的背景環(huán)境、人物或意向，隨后插入占主導地位的一方（“云”和“我”）對對方的命令式的話語，暗示了主導者對偶然的態(tài)度，最后從事件層面上升到感知層面，交代了偶然產(chǎn)生的實際效果及給人留下的心理印象。雙重表述的安排使得偶然的概念從一開始的具體化達到了最終形象化的效果。每一層表述在對“偶然”的展現(xiàn)和認識的都有一個巧妙的轉折——從平常到不平常，在雙重表述的推進過程中，轉折的力度在逐漸加大，到結尾，“我”的浪子形象有一個徹底地轉型，“偶然”的效果就在其中徹底的被釋放出來，成為了短暫而又令人難忘的、揮之不去的.美好記憶。
這首詩企圖以平淡的甚至不屑的語氣來描述一次偶然，但是效果則是相反的，偶然帶來的結果是強烈的沖擊和碰撞，并在一瞬間產(chǎn)生了絢爛耀眼的火花，當詩句結束了，讀者一閉上眼，仿佛還能看到那火花明晃晃的影子。這就是這首詩最大的美。
點評徐志摩《偶然》 篇7
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首�！保ǹㄖ站帯缎熘灸υ娂返�94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的'功力與匠意的。全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉�！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
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