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論徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)
徐志摩他優(yōu)秀的詩(shī)章已經(jīng)構(gòu)成了二十世紀(jì)中國(guó)詩(shī)庫(kù)里最動(dòng)人的風(fēng)景之一。
徐志摩的一生在詩(shī)歌的道路上不斷探索，追求創(chuàng)新。他的詩(shī)歌總是將內(nèi)容與形式完美結(jié)合在一起，將建筑美、繪畫美和音樂(lè)美高度融合在一起，而這些元素的和諧統(tǒng)一，讓讀者感受到了一種靈動(dòng)奇異的語(yǔ)言之美。
一、整飭華美、錯(cuò)落有致的建筑美
“建筑美”是指講究節(jié)的勻稱和句的均齊，就像中國(guó)的古建筑一般，詩(shī)歌也要講求形式整飭嚴(yán)謹(jǐn)而又變化多端，即對(duì)稱與參差的有機(jī)統(tǒng)一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了“新詩(shī)需同時(shí)下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來(lái)建筑的圖樣�！币虼�，可以說(shuō)，是徐志摩第一次將“詩(shī)歌”與“建筑”這看似無(wú)緣的藝術(shù)給予“聯(lián)姻”。我們先來(lái)看徐志摩的《她在那里》：
她不在這里，
她在那里———
她在白云的光明里，
在澹遠(yuǎn)的新月里;
她在怯露的谷蓮里，
在蓮心的露華里;
她在膜拜的童心里，
在天真的爛漫里;
她不在這里，
她在自然的至粹里!
整篇詩(shī)歌結(jié)構(gòu)對(duì)稱整齊，整飭華美。首尾兩節(jié)回環(huán)呼應(yīng)，中間三節(jié)音節(jié)一致，字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，排列統(tǒng)一。從形式到內(nèi)容，可謂一唱三嘆。不僅是第一節(jié)的展開，而且又是最后一節(jié)詩(shī)情升華的基礎(chǔ)。全詩(shī)體現(xiàn)了整飭均齊的建筑之美。
再看他的《草上的露珠兒：》
草上的露珠兒
顆顆是透明的水晶球，
新歸來(lái)的燕兒
在舊巢里呢喃個(gè)不休;
詩(shī)人呦!可不是春至人間
還不開放你
創(chuàng)造的噴泉，
嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，
灑不完?yáng)|海西海的瓊珠，
融和琴瑟簫笙的音韻，
飲餐星辰日月的光明!
詩(shī)人呦!可不是春至人間
還不開放你
創(chuàng)造的噴泉!
這一聲霹靂
震破了漫天的云霧，
顯煥的旭日
又升臨在黃金的寶座;……
全詩(shī)第一節(jié)的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯(cuò)落。第二節(jié)以“詩(shī)人呦”這意味深長(zhǎng)的三個(gè)字開頭，頂格感嘆春天來(lái)到人間后詩(shī)人興奮的心情，而后五字一句，五字一句，既整齊又美觀。接下來(lái)，“嗤嗤”后面的四句退后三格，構(gòu)成整齊的排比，最后復(fù)沓“詩(shī)人呦……”與第一句回環(huán)呼應(yīng)。第三節(jié)與第一節(jié)結(jié)構(gòu)相似，只不過(guò)奇數(shù)行五個(gè)字，偶數(shù)行八到九個(gè)字�？v觀整篇詩(shī)歌可以說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的“鋸齒狀”，形成錯(cuò)落有致的“建筑美”。
二、色彩絢麗、富有動(dòng)態(tài)的繪畫美
聞一多在《詩(shī)的格律》中提出了“繪畫美”的主張，主要是指文字在視覺(jué)方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細(xì)致的色彩描寫構(gòu)成鮮明的畫面，從而讓讀者在優(yōu)美的辭藻中感悟到詩(shī)歌的意境之美。可以說(shuō)是聞一多提出了“繪畫美”的理念，而徐志摩則是“繪畫美”的實(shí)踐者。
徐志摩的《康橋西野暮色》描寫了夕陽(yáng)西下田野的美麗景色。濃艷豐富的色彩集中體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)繪畫美的追求：
一個(gè)大紅日掛在西天
紫云緋云褐云
簇簇斑斑田田
青草黃田白水
郁郁密密鬋鬋
紅瓣黑蕊長(zhǎng)梗
罌x花三三兩兩
在這首詩(shī)歌當(dāng)中，詩(shī)人設(shè)置了許多意象：云，青草，河水、花朵等，將這些意象勾勒出鮮明的色彩，將自己的情緒也通過(guò)大紅、緋紅、紫色、褐色、青色、黃色、黑色表現(xiàn)出來(lái)。而且隨著顏色的變化，反映出詩(shī)人觀察景物由遠(yuǎn)及近的層次感。而其間的物象又形成鮮明的色彩對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。讓讀者在這具有立體感的藝術(shù)畫面中，在這色彩斑斕的意象群中獲得整體的審美享受。這樣的色彩運(yùn)用幾乎在徐志摩的每首詩(shī)歌當(dāng)中存在。如《消息》由暖轉(zhuǎn)冷的色調(diào);《春》色彩鮮明的紅色、銀色、金色、青色的色調(diào)上午搭配運(yùn)用;還有《夏日田間即景》中黃色和白色的運(yùn)用等等。
三、韻律和諧、節(jié)奏鮮明的音樂(lè)美
徐志摩認(rèn)為“新格式與新音樂(lè)”是詩(shī)歌形式美的要領(lǐng)。一首動(dòng)人的詩(shī)歌，不僅表現(xiàn)在它豐富的內(nèi)容上，還應(yīng)該表現(xiàn)在聲律上。音樂(lè)美是詩(shī)的生命。
1.韻律和諧
詩(shī)歌的韻律美是作者與讀者之間達(dá)到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚(yáng)娜拉》一詩(shī)中，詩(shī)人使用了長(zhǎng)短句相配合的手法，第一、三、五行短句，二、四行長(zhǎng)句，加之平仄搭配的章節(jié)，使得整首詩(shī)歌抑揚(yáng)頓挫，聲調(diào)循環(huán)往復(fù)�！罢渲亍币辉~反復(fù)出現(xiàn)，一韻到底，成功地抒發(fā)了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個(gè)呼之欲出的人物。在《雪花的快樂(lè)》一詩(shī)中，詩(shī)人開始使用了“a”這個(gè)既柔和又開放的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應(yīng)，而第三行則換上了響亮上揚(yáng)的“iang”韻，與“翩翩”的神韻相應(yīng)，充滿了快樂(lè)輕盈的旋律美。連用三個(gè)“飛揚(yáng)”，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻。全詩(shī)韻律和諧，鏗鏘有力，富于音樂(lè)美。
2.節(jié)奏鮮明
聞一多曾提出“音尺”的概念，音尺由音節(jié)組成，在古典詩(shī)詞中叫“頓”，在西方的十四行詩(shī)中叫“音步”。其主要指詩(shī)歌都可以劃分出不同的音步，每一個(gè)音步里有大致相同的字?jǐn)?shù)，在通過(guò)音步有效地體現(xiàn)詩(shī)歌的間隔和停頓，從而形成詩(shī)歌相對(duì)規(guī)整的節(jié)奏。
在徐志摩的《月下雷峰塔影片》中，第一節(jié)的詩(shī)行頓數(shù)是兩兩相交的一致，第二節(jié)是兩兩相隨的一致，采用了完全不同的兩種構(gòu)成形式，在對(duì)稱的同時(shí)又注意詩(shī)行的變化�？梢钥闯觯�(shī)人完全是根據(jù)詩(shī)歌情感的變化來(lái)安排其節(jié)奏感的。這種詩(shī)行的言語(yǔ)組織，形成了一種勻整與流動(dòng)的節(jié)奏感，體現(xiàn)了詩(shī)歌靈動(dòng)飄逸的情感之美。徐志摩不僅利用語(yǔ)言節(jié)奏的音步來(lái)體現(xiàn)詩(shī)歌外在的節(jié)奏，而且還靠?jī)?nèi)在的情感流動(dòng)來(lái)顯示詩(shī)歌的內(nèi)在節(jié)奏。“正如一個(gè)人身上的秘密是他血脈的流通，一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整和流動(dòng)”。
總之，徐志摩的詩(shī)歌既有韻律音樂(lè)之美感，又有結(jié)構(gòu)、色彩視覺(jué)之美感。他的詩(shī)歌總是讓人不自覺(jué)地陶醉在其美妙的語(yǔ)言中，讓人產(chǎn)生一種情緒的共鳴與流動(dòng)。
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