再別康橋散文版徐志摩

　　康橋，即英國(guó)著名的劍橋大學(xué)所在地，詩(shī)人曾游學(xué)于此。以下是小編為大家整理分享的再別康橋散文版徐志摩，歡迎閱讀參考。

　　原文

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來(lái)；

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽(yáng)中的新娘；

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖；

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一條水草！

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹；

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

　　尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，

　　向青草更青處漫溯；

　　滿(mǎn)載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲(chóng)也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來(lái)；

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　徐志摩作品介紹

　　一、藝術(shù)特色：對(duì)音樂(lè)美、建筑美的藝術(shù)追求

　　徐志摩非常認(rèn)同聞一多先生提出的音樂(lè)美、繪畫(huà)美和建筑美的詩(shī)學(xué)主張，并在《再別康橋》中對(duì)此做了淋漓盡致的展示。

　　音樂(lè)美方面，其中一、二、六和七小節(jié)的韻腳表現(xiàn)得非常明亮而迅捷，而在第三、四和五小節(jié)的韻腳則開(kāi)始逐步變得緩慢而陰暗，正因?yàn)榇�，整個(gè)詩(shī)歌聲音就體現(xiàn)出了一種從輕快到低沉，從低沉又再返回到輕快的循環(huán)變化中。其好處非常明顯，除了可以讓讀者更加直觀地體會(huì)到詩(shī)人從輕快到低沉，再?gòu)牡统恋捷p快的情感變化外，還可以營(yíng)造余音繞梁的感覺(jué)，在讀者看來(lái)，這種婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的旋律似乎具有長(zhǎng)久不衰的魅力，能夠激起讀者和詩(shī)人之間的情感共鳴。另外，全詩(shī)音節(jié)多變，輕盈柔美，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，尤其是文中對(duì)疊字恰如其分的運(yùn)用，不僅能夠賦予詩(shī)歌節(jié)奏美感，還能夠?qū)��?duì)劍橋的離別之情有效融于字里行間，不僅增強(qiáng)了節(jié)奏感，還具有扣人心弦的力量，能夠讓讀者體會(huì)到節(jié)奏美感和抒情的美感。

　　建筑美方面，全詩(shī)共七節(jié)，其中每節(jié)四行，每行以?xún)深D或者三頓，看似不拘一格但同時(shí)又法度嚴(yán)謹(jǐn)，七節(jié)詩(shī)全部錯(cuò)落有致地排列，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，使詩(shī)歌在詩(shī)形上呈現(xiàn)出了一種回環(huán)往復(fù)和跌宕起伏的視覺(jué)特征，即使忽略掉詞義，單從建筑的層面上來(lái)說(shuō)就已經(jīng)能夠很巧妙地具化全詩(shī)所需傳達(dá)的詩(shī)情形態(tài)，一方面表達(dá)了虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，另一方面契合了詩(shī)人感情的潮起潮落，給讀者獨(dú)特的審美快感，文字在這種建筑中徐行緩步地鋪展，詩(shī)人的情感像漣漪般蕩漾開(kāi)來(lái)。

　　二、情感表達(dá)：初戀失敗的詠嘆調(diào)

　　徐志摩在《猛虎集》中說(shuō)過(guò)，康橋生活作為“一陣奇異的風(fēng)”，作為一種照著他的“奇異的月色”，在很大程度上潛化他詩(shī)人的氣質(zhì)力量，而對(duì)于林徽因的那種瘋狂而又癡迷的愛(ài)戀之情則將他的這種詩(shī)人氣質(zhì)完全激發(fā)出來(lái)。在兩年的康橋生活中，林徽因始終都是其中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，假若沒(méi)有林徽因，那么其“單純信仰”中的“愛(ài)”根本無(wú)法談起，更談不上發(fā)現(xiàn)康橋之美。雖然說(shuō)徐志摩在康橋生活是多方面的，然而歸根結(jié)底，其中最核心的部分還是初戀。和林徽因這種心靈、體態(tài)俱美的女子所能夠進(jìn)行的自由結(jié)合成為徐志摩對(duì)于愛(ài)、對(duì)于自由所孜孜追求的一個(gè)主題，這正是詩(shī)人“康橋覺(jué)醒”的一個(gè)最主要的內(nèi)涵。了解了這些，我們?cè)賹?duì)詩(shī)中“作別西天的云彩”解讀，就會(huì)得到更深刻的感受。

　　詩(shī)人對(duì)于詩(shī)的表現(xiàn)手法的選擇是非常講究的，在他的許多愛(ài)情詩(shī)中，即使是選擇了同一題材，卻從不會(huì)給人雷同之感�！对賱e康橋》中并非是長(zhǎng)篇累牘的內(nèi)心獨(dú)白，而是一種詠物嘆情。我們從第二節(jié)來(lái)看，作者對(duì)“金柳”展開(kāi)想象，而將其看做是“夕陽(yáng)中的新娘”。雖然“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”這一千古絕唱流傳至今，但是其出眾之處主要在于對(duì)于描寫(xiě)的擅長(zhǎng)，但是徐志摩則長(zhǎng)于抒發(fā)主觀情感而非僅僅是客觀描寫(xiě)，其具體體現(xiàn)在緊接著的“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”這一句中。對(duì)于詩(shī)人而言，對(duì)人的癡情而并非僅是對(duì)物的依戀才是全詩(shī)抒情中心。正因?yàn)槿绱耍�才有下邊的巧思，作者感嘆：愿作水草，以求得可以青荇和柔波共存，原因就在于柔波里有“艷影”。這些巧妙構(gòu)思，實(shí)際上就是戀人之間的一種正常心理使然。

　　既然對(duì)方已經(jīng)化作了“波光里的艷影”，那么詩(shī)人在這康河的柔波里，就只能甘心做一條水草，至此，我們不難看出康河成為徐志摩全部戀情寄托之所在就是必然的，正是由于癡情才使得使康河化作最美的意象，成為那“天上虹”，然而這種“天上虹”卻又是“揉碎在浮藻間”。通過(guò)“揉碎”一詞，可以看出作者出眾的錘煉的功夫，也概括了古往今來(lái)初戀中的苦辣酸甜。尤為難得的是，詩(shī)人這里感情表現(xiàn)得極有節(jié)制，并非是長(zhǎng)篇累牘地直抒胸臆，而是選擇用“沉淀著彩虹似的夢(mèng)”這種極為優(yōu)美的意向傾訴自己沒(méi)有成功的初戀，雖然這種美夢(mèng)是虛幻的，卻暗含了當(dāng)年康橋生活的甜蜜回憶，也不乏對(duì)初戀難以實(shí)現(xiàn)的痛苦沉思，當(dāng)然更多的恐怕還是重回康橋面對(duì)康河產(chǎn)生的一種滄海桑田、物是人非幻滅感。

　　第五節(jié)是全詩(shī)感情抒發(fā)的一個(gè)頂峰，作者用了一句設(shè)問(wèn)句“尋夢(mèng)？”這句話給了自己的初戀生活回憶提供了一個(gè)非常關(guān)鍵的提示，下文則是對(duì)和林徽因同游康橋的回憶再現(xiàn)。尤其是其中的“滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”，青年男女月下?lián)屋�，如此甜蜜和歡樂(lè)，一改上文的惆悵，顯得感情綿長(zhǎng)，意境尤美，筆者認(rèn)為此句絕非一般景語(yǔ)，而應(yīng)當(dāng)是全詩(shī)感情頂點(diǎn)之所在，是詩(shī)人對(duì)初戀的理想化，同時(shí)也是最美的詩(shī)境。

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