晏殊詞的“園林情調(diào)”

　　晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí))，是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。

　　晏殊詞的“園林情調(diào)”

　　摘 要：本文引用金學(xué)智先生的“園林情調(diào)”的概念，對(duì)晏殊詞進(jìn)行新的闡釋。認(rèn)為一方面晏殊詞中有大量的園林建筑，山水，花木的描寫，另一方面詞人也將自己的內(nèi)心感情注入到了亭臺(tái)樓閣，曲闌低檻之間，情語(yǔ)即景語(yǔ)，景語(yǔ)即情語(yǔ)。

　　關(guān)鍵詞：晏殊;“園林情調(diào)”;風(fēng)格

　　金學(xué)智先生在《中國(guó)園林美學(xué)》一書中對(duì)“園林情調(diào)”這一概念作了界定：“園林情調(diào)”，它包括主客體兩個(gè)方面：主體情致，園景是引起這種情致的因素之一;客體景致，除了山水，泉石，花木而外，除了亭臺(tái)樓閣，高榭低檻而外，還包括園內(nèi)著意構(gòu)成的掩映藏露，周回曲折的境界，是“大中見(jiàn)小，小中見(jiàn)大，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或淺或深”……“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。”不但建筑與花木連為一體，而且小中見(jiàn)大，實(shí)中有虛，或藏或露，或淺或深……以上種種。是之謂“園林情調(diào)”。[1]47-48

　　晏殊，字同叔，謚元獻(xiàn)，江西臨川人，被稱為“北宋倚聲家初祖”。不僅是北宋前期的詞壇領(lǐng)袖，更是宋詞發(fā)展的開(kāi)路人之一，著有《珠玉詞》，今存140首。[2]38通過(guò)梳理他的詞作，發(fā)現(xiàn)晏殊詞里描寫園林建筑的頗多，比如闌干，簾幕，窗，樓閣亭臺(tái)，檻，小徑等。像“蘭堂簾幕高卷”，“朱簾細(xì)雨，尚留遲歸雁”。晏殊的《蝶戀花》：“六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。”這分明是一幅充滿詩(shī)情畫意的園林圖畫，碧樹(shù)和海燕等自然景物與闌干、簾幕等園林建筑，還有詞人悠閑舒緩的心態(tài)互相映襯，融合無(wú)間。另一首《木蘭花》寫道：“玉樓朱閣橫金鎖。寒食清明春欲破。窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮。 朝云聚散真無(wú)那。百歲相看能幾個(gè)。別來(lái)將為不牽情，萬(wàn)轉(zhuǎn)千回思想過(guò)。”這首詞中有豪華的玉樓朱閣，有窗和窗間斜月，有簾和簾外落花，通過(guò)這些園林建筑和景物的描寫，使得景與情二者水乳交融，委婉曲折的將詞人濃摯沉郁的相思表現(xiàn)得淋漓盡致。再看晏殊另外一首膾炙人口，家喻戶曉的《浣溪沙》，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊”。詞中的意象有亭臺(tái)，小園和香徑園林景物，也有夕陽(yáng)，落花和燕子自然景物，詞人將它們巧妙地結(jié)合在了一起，表達(dá)了心中對(duì)美好事物消逝的惋惜惆悵，卻只能在獨(dú)自徘徊沉思中更加珍惜生命和時(shí)光的感情。當(dāng)然無(wú)水之園則不足成園，除了亭臺(tái)樓閣，詞人還對(duì)園林的水做了細(xì)致的描繪，像“金風(fēng)細(xì)，玉池波浪文生”，“綠池波浪生”，“湖上西風(fēng)斜日”，“湖上綠波平”，“玉池波浪碧如鱗”等。這些富有情調(diào)的描寫仿佛山水也帶了笑意，有了水的園林建筑才有了靈韻和生氣。

　　除了園林建筑和山水之外，還有很多對(duì)園林花木的描寫。比如芙蓉(或是蓮，荷)，梧桐，蘭，梅，菊，柳，楊，杏等，除了花木之外，還喜歡寫燕和鶯這兩種動(dòng)物。比如“樂(lè)秋天，晚荷花綴露珠圓。風(fēng)日好，數(shù)行新雁貼寒煙”，“芙蓉花發(fā)去年枝，雙燕欲歸飛”，“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去”，“簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂”，“湖上西風(fēng)斜日，荷花落盡殘英，金菊滿從筑顆細(xì)，海燕辭巢翅羽輕”，“梧桐葉上蕭蕭雨”，“梅蕊雪殘香瘦，羅幕輕寒微透，多情只是春楊柳”等。有了這些園林花木的襯托，這些詞在讀者的眼里已經(jīng)成了一幅幅流動(dòng)著的美麗畫面，也映襯了作者閑適恬靜的心態(tài)和雍容富貴的生活。再看這首著名的《清平樂(lè)》：“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。”這首詞中有梧桐、紫薇、朱槿等花木，有小窗、闌干園林建筑，還有金風(fēng)、雙燕、斜陽(yáng)等自然景物。這些悠閑美麗的景致自然地組合在一起，流露出了詞人風(fēng)流富貴的心態(tài)。唐圭璋先生在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中評(píng)論：“此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。”詹安泰先生在也認(rèn)為：“景象和心情融成一片，意境清新，耐人尋味。”[3]115

　　尤其值得注意的是，除了《清平樂(lè)》中的“斜陽(yáng)卻照闌干”，晏殊詞中還有很多斜陽(yáng)與園林景物組合的這一特別意境，如“斜陽(yáng)卻照深深院”，“斜日更穿簾幕”，“池上斜陽(yáng)籠碧樹(shù)”，“斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓”，還有《蝶戀花》中“斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)”等。這也是《珠玉詞》所具有的一個(gè)特點(diǎn)。除了這點(diǎn)之外，還具有以下兩個(gè)特點(diǎn)。一是晏殊詞中的“望”、“倚”、“憑”、“傍”、“卷”等一系列的表現(xiàn)活動(dòng)也是與園林密切相關(guān)的。如 “獨(dú)上高樓，望斷天涯路”，“百尺朱樓閑倚遍”，“斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤”，“玉樓清唱倚朱弦”，“小檻朱闌回倚，千花濃露香”，“憑朱檻，把金卮”，“獨(dú)憑朱闌”，“更憑朱檻憶芳容”，“憑欄總是銷魂處”，“不如歸傍紗窗”，“天絲不斷清香透，卻傍小闌凝坐久”，“寶馬香車，欲傍西池看”，“珠簾不下留歸燕”，“繡幕卷波香引穗”等。通過(guò)這些與園林密切相關(guān)的動(dòng)作性的用詞， 詞人那心物交感、天人合一的審美意識(shí)， 便得到了鮮活的反映。二是除了對(duì)園林建筑，花木，山水的描寫之外，詞人還對(duì)園林景物的色彩做了精細(xì)的描寫。阿恩海姆指出“色彩能夠表現(xiàn)感情，這是一個(gè)無(wú)可辯駁的事實(shí)……顏色一進(jìn)入人的眼簾，除了引起人們產(chǎn)生冷暖、明暗、遠(yuǎn)近、輕重、大小等物理感覺(jué)外，還能引起興奮、抑郁、安適、煩躁、輕松、緊張等心理效果。”[4]195在整個(gè)《珠玉詞》中，晏殊使用得最多的色彩是紅色，還有與之相近的朱色，其次是金色、綠色、青色、翠色、黃色、碧色、紫色、銀色等非常華美明麗的色彩。比如，“朱闌向曉，芙蓉妖艷”，“玉砌朱闌，紫艷紅英照日鮮”，“紫菊初生朱槿墜……銀屏展盡遙山翠”，“金風(fēng)細(xì)，玉池波浪文生”，“紅日永，綺筵開(kāi)”，“綠池波浪生”，“碧紗秋月，梧桐夜雨”，“綠樹(shù)鶯聲老，金井生秋早”，“朱槿猶開(kāi)，紅蓮尚拆，芙蓉含蕊”，“池上碧痕三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”，“林葉殷紅猶未遍，雨后青苔滿院”，“芙蓉金菊斗馨香……紅樹(shù)間疏黃”，“玉池波浪碧于鱗”等。詞人所使用的這些華美明麗的色彩，一方面表現(xiàn)出園林景物復(fù)雜的色調(diào)層次展示出園林流動(dòng)的生機(jī)中所產(chǎn)生的豐富色相，從而完成對(duì)園林美得再創(chuàng)造;另一方面讓他的詞里行間充滿了濃郁艷麗的“園林情調(diào)”，形成詞中的新境界，同時(shí)也對(duì)晏殊詞之風(fēng)流閑雅的藝術(shù)特色有著不可忽略的作用。

　　詞人細(xì)心捕捉景觀建筑，除了常見(jiàn)的隨意點(diǎn)綴， 更擅長(zhǎng)以細(xì)微小弱的修飾語(yǔ)捕捉建筑的巧妙結(jié)構(gòu)， 強(qiáng)化其細(xì)微的特征。像“小徑紅稀， 芳郊綠遍”，“小徑朱闌回倚”，“珠簾不下留歸燕”，“小閣重簾有燕過(guò)。晚花紅片落庭莎”，“燕子歸來(lái)，幾處風(fēng)簾繡戶開(kāi)”等。詞句中的小徑、朱闌、風(fēng)簾，重簾，在詞人細(xì)膩的詞心滋潤(rùn)下， 似乎已失去占空間的重量， 而如浮絮沾水， 靈動(dòng)欲舞， 呈現(xiàn)出要眇宜修的姿態(tài)來(lái)。

　　因此我們可以看出，晏殊的《珠玉詞》不僅有靜態(tài)的園林建筑花木的描寫，還有動(dòng)態(tài)的山光水影，花香鳥(niǎo)語(yǔ)等描寫，這說(shuō)明“園林情調(diào)”的“客體景致”在其詞中有著大量的反映;另外，詞人也將這些亭臺(tái)樓閣，山水花木與自己內(nèi)心的感情融合無(wú)間。詞人精心巧構(gòu)了一個(gè)個(gè)可居可處的園林空間。那樓閣亭臺(tái)間的詩(shī)情畫意，如“檻菊愁煙蘭泣露”;那庭院深深處的明月，如“畫樓殘點(diǎn)兩三聲，窗外月朧明”;那朱闌低檻中的四時(shí)光景，如“芙蓉金菊斗馨香”……這些實(shí)已填補(bǔ)進(jìn)亭臺(tái)樓閣、小窗庭院之內(nèi)， 并延伸到了心靈深處，靈魂的深處，這就是“園林情調(diào)”的“主體情致”�？傊�詞中的景語(yǔ)就是情語(yǔ)，詞人筆下的園境就是詞境。以上所探討的就是晏殊詞中的“園林情調(diào)”。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]金學(xué)智.中國(guó)園林美學(xué)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005.

　　[2]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2005.

　　[3]唐紅衛(wèi).二晏研究[M].天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2010.

　　[4]羅燕萍.宋詞與園林[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2012.

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