與夏十二登岳陽(yáng)樓》閱讀答案與全詩(shī)翻譯賞析
李白
樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來(lái)。
云間連下榻，天上接行杯。
醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。
注釋
下榻：指留宿處。
行杯：浮杯，流觴。
回：回蕩，擺動(dòng)
[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。夏十二，李白朋友，排行十二。
相關(guān)試題
(1)詩(shī)中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么?
(2)對(duì)第三聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法作簡(jiǎn)要分析。
3．詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是什么?抒發(fā)了詩(shī)人的什么情感?
4．人們?cè)u(píng)詩(shī)時(shí)常用“詩(shī)眼”的說法。你認(rèn)為本詩(shī)第二聯(lián)的兩句詩(shī)中，“詩(shī)眼”分別是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。
(5)詩(shī)歌沒有一句描寫樓高，卻處處顯出樓高，不露斧鑿痕跡，可謂渾然天成，巧奪天工。試作簡(jiǎn)要分析。(9分)
（6）詩(shī)中“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。人們普遍認(rèn)為“雁引愁心去”要比“雁別秋江去”更好。請(qǐng)你把兩句作以比較，說說前句好在哪里？
�。�7）結(jié)合詩(shī)歌的表現(xiàn)手法，談?wù)勗?shī)人表達(dá)了怎樣的情感？
閱讀答案
1．“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯�！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，且更新穎。(意思對(duì)即可)
2．第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩(shī)想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景。詩(shī)人分明也有些醉意了。
3．詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是“高”。情感是歡樂喜悅，超脫豁達(dá)。
4．“詩(shī)眼”分別“引”“銜”。“引”形象地寫出了大雁懂得人情，把愁心帶走的情境；“銜”形象地寫出了山懂得人的心意，把好月送來(lái)，與詩(shī)人共享歡樂的情境。
(5)①首聯(lián)寫“岳陽(yáng)盡”、“川迥”、“洞庭開”，極寫渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩(shī)人立足之高。②頸聯(lián)寫詩(shī)人在岳陽(yáng)樓住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般，這里用夸張的手法寫出岳陽(yáng)樓高聳入云的狀態(tài)。③尾聯(lián)寫詩(shī)人醉后的感受。樓高風(fēng)急，涼風(fēng)四起，著筆仍然在寫樓高。(每個(gè)要點(diǎn)3分)
6.“雁引愁心去，山銜好月來(lái)�！薄耙庇小皫ё摺钡囊馑�，說大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯，情趣盎然�！把銊e秋江去”只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，形象也不夠生動(dòng)活潑。
7.整首詩(shī)運(yùn)用對(duì)偶、夸張和襯托等手法，寫出岳陽(yáng)樓的宏偉，表達(dá)了詩(shī)人歡樂和喜悅的心情。
二
1．同是敘寫“登岳陽(yáng)樓”，李白眼中的景是“樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開”，重點(diǎn)放在描寫岳陽(yáng)樓上；杜甫眼中的景是“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，重點(diǎn)放在描寫洞庭湖上。他們各自寫出了岳陽(yáng)樓和洞庭湖的什么特點(diǎn)？在表現(xiàn)手法上又有何不同？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（5分）
2．前人說李白的詩(shī)歌“豪邁飄逸”，上面這首詩(shī)能否體現(xiàn)這一特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)作簡(jiǎn)要賞析。（6分）
參考答案
1、（1）李白的詩(shī)寫出了岳陽(yáng)樓高聳的特點(diǎn)，杜甫的詩(shī)寫出了洞庭湖的雄渾闊大、氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)。（2分）（2）李詩(shī)用到了襯托的手法，通過“岳陽(yáng)盡”“川迥”“洞庭開”，即描寫岳陽(yáng)樓周圍景物的渺遠(yuǎn)開闊來(lái)襯托岳陽(yáng)樓的高聳。頸聯(lián)的“云間連榻”“天上行杯”也是用襯托的手法來(lái)寫樓的高聳。杜詩(shī)用到了夸張的手法寫出了洞庭湖的浩瀚壯闊。（3分）
2、能體現(xiàn)。（1）高聳闊大的意象。首聯(lián)用一“盡”一“開”兩個(gè)詞，運(yùn)用陪襯、烘托的手法寫出了岳陽(yáng)樓的高聳，洞庭湖的闊大雄渾。（2）豪邁飄逸的情感。頷聯(lián)用一“引”一“銜”兩個(gè)動(dòng)詞，運(yùn)用擬人的手法寫出了大雁和君山把愁心帶走，把好月送來(lái)的情境，表現(xiàn)了李白流放遇赦后高興舒暢的心情。（3）想象夸張的手法。頸聯(lián)運(yùn)用想象夸張的手法，寫出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，在云間“連榻”，在天上“行杯”，寫出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景。（4）尾聯(lián)涼風(fēng)習(xí)習(xí)，衣袖翩翩，儀表瀟灑自如，態(tài)度超脫豁達(dá) ，豪情逸興，溢于言表�？傊�，詩(shī)人寓情于景，把眼前的`景物寫得有情有意，和詩(shī)人分享著歡樂和喜悅，抒發(fā)了瀟灑豁達(dá)的豪情逸興，體現(xiàn)了他豪邁飄逸的浪漫主義詩(shī)風(fēng)。（一點(diǎn)兩分，答對(duì)三點(diǎn)給滿分）
參考譯文
登上岳陽(yáng)樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶，無(wú)邊景色盡收眼底。江水奔向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無(wú)際。
雁兒高飛，帶走了憂愁心頭的苦悶；月出山口，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月。
在岳陽(yáng)樓上住宿、飲酒，仿佛在天上云間一般。
樓高風(fēng)急，高處不勝寒。醉后涼風(fēng)四起，涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞。
賞析：
759年（乾元二年），李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)，秋季作這首詩(shī)。夏十二，李白的朋友，排行十二。岳陽(yáng)樓坐落在今湖南岳陽(yáng)市西北高丘上，“西面洞庭，左顧君山”，與黃鶴樓、滕王閣同為南方三大名樓，于716年（開元四年）擴(kuò)建，樓高三層，建筑精美。歷代遷客騷人，登臨游覽，莫不抒懷寫志。李白登樓賦詩(shī)，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽(yáng)樓更添一層迷人的色彩。
寫作背景詩(shī)人首先描寫岳陽(yáng)樓四周的宏麗景色：“樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開�！痹狸�(yáng)，這里是指天岳山之南一帶。天岳山又名巴陵山，在岳陽(yáng)縣西南。登上岳陽(yáng)樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶，無(wú)邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無(wú)際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。站得高，望得遠(yuǎn)，“岳陽(yáng)盡”、“川迥”、“洞庭開”，這一“盡”、一“迥”、一“開”的渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩(shī)人立足點(diǎn)之高。這是一種旁敲側(cè)擊的襯托手法，不正面寫樓高而樓高已自見。
李白這時(shí)候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩(shī)人分享著歡樂和喜悅：“雁引愁心去，山銜好月來(lái)�！痹�(shī)人筆下的自然萬(wàn)物好像被賦予生命，雁兒高飛，帶走了詩(shī)人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月�！把阋钚娜ァ保段脑酚⑷A》作“雁別秋江去”。后者只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如前者用擬人化手法寫雁兒懂得人情，帶走愁心，并與下句君山有意“銜好月來(lái)”互相對(duì)仗、映襯，從而使形象顯得生動(dòng)活潑，情趣盎然。“山銜好月來(lái)”一句，想象新穎，有獨(dú)創(chuàng)性，著一“銜”字而境界全出，寫得詭譎縱逸，詼諧風(fēng)趣。
詩(shī)人興致勃勃，幻想聯(lián)翩，恍如置身仙境：“云間連下榻，天上接行杯�！痹谠狸�(yáng)樓上住宿、飲酒，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)。這似乎是醉眼蒙眬中的幻景。詩(shī)人是有些醉意了：“醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回�！睒歉唢L(fēng)急，高處不勝寒。醉后涼風(fēng)四起，著筆仍在寫樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表瀟灑自如，情調(diào)舒展流暢，態(tài)度超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。收筆寫得氣韻生動(dòng)，蘊(yùn)藏著濃厚的生活情趣。
整首詩(shī)運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法，沒有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽(yáng)樓周圍景物的渺遠(yuǎn)、開闊、高聳等情狀落筆，卻無(wú)處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。
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