《中國電影取得了令人矚目的成績》的閱讀題及答案
自產(chǎn)業(yè)化步伐加快以來，中國電影取得了令人矚目的成績。但與中國電影的大發(fā)展 相伴隨的是兩個(gè)始終難以化解的矛盾：一個(gè)是市場業(yè)績的向好與輿論口碑的欠佳；另一個(gè)是在國內(nèi)市場的風(fēng)生水起和“走出去”的舉步維艱。這兩個(gè)矛盾同時(shí)指向中國電影升格為電影強(qiáng)國的一大掣肘——敘事水平的低下。
當(dāng)張藝謀等“第五代”導(dǎo)演掀起武俠片的創(chuàng)作風(fēng)潮時(shí)，他們的嘗試雖提升了國產(chǎn)電影的制作質(zhì)量，但因不適應(yīng)商業(yè)大片的生產(chǎn)機(jī)制，他們不可避免地舍棄了構(gòu)成好萊塢電 影內(nèi)在精髓的敘事法則，其結(jié)果是影片大多在敘事層面出現(xiàn)各種硬傷，觀眾也很容易對 此產(chǎn)生審美疲勞。而在國產(chǎn)大片呈現(xiàn)頹勢之際，以當(dāng)下生活為題材的中小成本電影登上 熒幕，引發(fā)追捧。但它們?nèi)趸踔练艞壛藢∏檫壿嬓院徒Y(jié)構(gòu)完整性的追求，在敘事上 過于依賴“拼盤化敘事”而無法講好一個(gè)完整的長故事，正如小品串演不等于一部話劇， 一部由多部短片堆砌成的影片無法與一部標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格的長片相提并論。要破解口碑與票房、本土和海外市場形成的深刻矛盾，回歸行之有效的“經(jīng)典敘事”成為關(guān)鍵。
就電影創(chuàng)作而言，“經(jīng)典敘事”是指在電影誕生以來不斷獲得豐富和修正的一套被世界各國主流電影所接納的電影敘事規(guī)范和敘事方法。它由明晰完整的情節(jié)鏈條、因果分 明的敘事邏輯、強(qiáng)烈的沖突、閉合式的結(jié)局等眾多相對穩(wěn)定的敘事元素及其交織而成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)系統(tǒng)組成。時(shí)至今日，“經(jīng)典敘事”已成為一種可跨文化通約的基本“語言”，我們也許會(huì)見到偏離這種“語言”的電影敘事，但幾乎找不到完全可以將其取代的另一套被普遍接受的表達(dá)方式。
中國電影在敘事上出現(xiàn)諸多問題的原因很多。其一是創(chuàng)作者對“經(jīng)典敘事”不以為然，以為它不過是粗淺的套路或僵硬的模式。事實(shí)上， “經(jīng)典敘事”并不刻板教條，也不阻礙藝術(shù)創(chuàng)新，相反，它是一個(gè)開放的體系，一方面為藝術(shù)創(chuàng)新預(yù)留足夠的生長空間，另一方面則理性地維持著藝術(shù)創(chuàng)新與觀眾接受之間的平衡。其二是所謂“經(jīng)典敘事”就 是好萊塢電影的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。事實(shí)上，它最初的構(gòu)建與好萊塢有密切的關(guān)系，但自形成之 后便不再是好萊塢的專利品了。它一方面吸納著不同國家和地區(qū)的文化養(yǎng)分，以修正自 身的形態(tài)；另一方面也和區(qū)域文化相結(jié)合，生成具有民族多樣性的主流電影。事實(shí)證明， 那些可以在一定區(qū)域內(nèi)通過市場化的方式有效地抵御好萊塢的電影產(chǎn)品，幾乎都是遵循 “經(jīng)典敘事”并對之加以精彩發(fā)揮之作。這些電影常有著雖稱不上嚴(yán)密復(fù)雜卻足夠清晰 流暢的敘事，觀眾總能品出與好萊塢電影相異趣的地方，這正是融入其民族文化特質(zhì)的 “經(jīng)典敘事” 。由此可見，我國那些真正在票房和口碑上取得雙贏的影片恰好可以證明回 歸“經(jīng)典敘事”是我們向電影強(qiáng)國邁進(jìn)的必經(jīng)之路。
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1．下列關(guān)于“經(jīng)典敘事”的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．作為一種敘事規(guī)范和敘事方法，電影創(chuàng)作中的“經(jīng)典敘事”自電影誕生以來不斷獲 得豐富和修正，被世界各國主流電影接納。
B．明晰完整的情節(jié)鏈條等眾多相對穩(wěn)定的'敘事元素及這些元素交織成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)系統(tǒng) 組成了電影創(chuàng)作的“經(jīng)典敘事” 。
C．因吸納不同國家、地區(qū)的文化養(yǎng)分，并與不同區(qū)域文化相結(jié)合， “經(jīng)典敘事”成為 可跨文化通約的基本“語言” 。
D． “經(jīng)典敘事”并非刻板教條的代言人，也不是藝術(shù)創(chuàng)新的敵人，它為藝術(shù)創(chuàng)新預(yù)留 生長空間，理性維持藝術(shù)創(chuàng)新與觀眾接受之間的平衡。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A．中國電影出現(xiàn)的矛盾現(xiàn)象反映出敘事水平低下的問題，表現(xiàn)為市場業(yè)績向好而輿論 口碑欠佳，國內(nèi)市場風(fēng)生水起卻“走出去”舉步維艱。
B．一些中小成本電影過于依賴“拼盤化敘事”而無法講好一個(gè)完整的長故事，不能與 標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格的長片相提并論。
C．當(dāng)下的電影敘事盡管可能會(huì)偏離“經(jīng)典敘事”的“語言”，但人們幾乎找不到可以 完全取代并被普遍接受的其他的表達(dá)方式。
D．只要在“經(jīng)典敘事”中融入民族文化特質(zhì)，就能夠創(chuàng)造出來敘事足夠清晰流暢、意 趣異于好萊塢電影的作品。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．自產(chǎn)業(yè)化步伐加快以來，中國電影取得了令人矚目的成績，這其中包括“第五代” 導(dǎo)演的武俠片和以當(dāng)下生活為題材的電影。
B．很多國產(chǎn)大片在舍棄構(gòu)成好萊塢電影內(nèi)在精髓的敘事法則后，在敘事層面出現(xiàn)各種 硬傷，這在一定程度上導(dǎo)致其呈現(xiàn)頹勢。
C．中國電影在敘事上出現(xiàn)問題是由創(chuàng)作者對“經(jīng)典敘事”的不以為然與“經(jīng)典敘事” 就是好萊塢電影的認(rèn)識(shí)誤區(qū)導(dǎo)致的。
D．在分析了口碑與票房、本土市場和海外市場之間形成矛盾的原因后，我們發(fā)現(xiàn)回歸 “經(jīng)典敘事”是向電影強(qiáng)國邁進(jìn)的必經(jīng)之路。
試題答案：
1.C
2.D
3.C
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