說不盡的余光中

　　港臺地區(qū)，有些人對余光中的散文評價甚高，而他的詩作一般鄉(xiāng)愁和愛情。

　　“何日彩云歸?”余光中的散文集和余光中本人，回到祖國的日子還是有些太晚了。讓中國學(xué)子們盼望很久的《聽聽那冷雨》和《中國結(jié)》這兩本集子，放在他們的書案上、床邊或旅行袋里，才是最近三兩年的事;余光中重返故鄉(xiāng)，立在秦淮河邊重溫舊夢，也只是兩三年前的事。當(dāng)歸，當(dāng)舊，何以他的文與人，歸來得如此之遲呢。

　　把鄉(xiāng)愁比作郵票、船票、海峽的那首“鄉(xiāng)愁”詩，比余光中的文和人歸來得早，80年代初就在中國大地上傳唱、吟誦，于是在中國詩選集中，有了詩人余光中的名字�！陡叟_文學(xué)選刊》，獨具目光，選刊了余光中的散文《聽聽那冷雨》、《逍遙游》和《登樓賦》，散文家余光中站到了中國散文大家的行列里。以后，人們又讀到他那大膽地評論郭沫若、聞一多的詩、朱自清散文的文字，使他猶如乒乓臺上快攻的攻球手，人們認識了他的才能。

　　近年來，金庸、瓊瑤、三毛、羅蘭的作品源源不斷地在內(nèi)地翻印，何以余光中的作品如此之少呢?也許唯其少，才更顯得可貴。正當(dāng)國內(nèi)很多詩人在追求現(xiàn)代派時，為何專攻外國文學(xué)的名教授余光中早已悄悄地從現(xiàn)代派向傳統(tǒng)詩藝回歸，也不能不讓人深思。對中國文化了如指掌的余光中，在詩的創(chuàng)作上出現(xiàn)如此現(xiàn)象，又能給我們以什么樣的啟示?

　　散文，也許是余光中用左手創(chuàng)作的，他的右手，寫著他的詩。有一位散文家說，風(fēng)花雪月是散文的大敵，余光中則更狠些，他要剪掉散文的辮子，他說：“我們生活于一個散文的世界，而且往往是二三流的散文，我們用二三流的散文談天，用四五流的散文演說，復(fù)用七八流的散文訓(xùn)話。”他對“花花公子”的散文、“浣衣婦”的散文，指出前者太濃、太花，后者太淡、太素。他欣賞的是講究彈性、密度和質(zhì)料的新散文——現(xiàn)代散文。余光中自身的散文創(chuàng)作，在實踐著他的文學(xué)主張。若問余光中散文最大的特點是什么?可用“陽剛美”三個字概括。他的散文具有汪洋恣肆、突兀崢嶸的想象力和排山倒海、閱兵方陣般駕馭文字的能力，他的散文雄健豪放，但不乏柔麗，能讓你有點兒讀莊子、韓愈、蘇東坡散文的味道。他的散文在情感內(nèi)涵和表達方式上均見功力，有大將之風(fēng)度。若說感受，那就是像喝了一杯有度數(shù)的美酒，回味悠長，可并不上頭。絕非是讀周作人、梁實秋、俞平伯和朱自清的那種淡味。當(dāng)然，各家有各家存在的道理，余光中只是又一家罷了。

　　余光中于1928年生于南京，抗戰(zhàn)中隨母流亡四川，1947年考入北大，因母親舍不得他遠去，改進金陵大學(xué)外語系。1949年到臺灣，畢業(yè)于臺大外語系。1958年獲美國藝術(shù)碩士學(xué)位，這之后一直在臺灣、香港等地大學(xué)任教。他出版各類專著40余種。在余光中的詩與散文中，有一個濃得化不開的“中國情結(jié)”，年代愈久，那情結(jié)就愈緊，難怪他的詩和文中有那么多的鄉(xiāng)愁了。

　　不知何時能購得一套余光中全集，那將會是怎生地喜悅?唉，說不盡的余光中。

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