余光中寫散文的特點(diǎn)

　　余光中以詩歌創(chuàng)作為主，復(fù)以散文及評論揚(yáng)名。其詩作多發(fā)抒詩人的悲憫情懷，對土地的關(guān)愛，對環(huán)保的指涉，以及對一切現(xiàn)代人事物的透視解析與捕捉。作者自傳統(tǒng)出發(fā)走向現(xiàn)代，復(fù)又深入傳統(tǒng)。小編為你整理了余光中寫散文的特點(diǎn)，希望對你有所參考幫助。

　　一、中國意識

　　他從故鄉(xiāng)來，仍帶著故鄉(xiāng)的記憶；他曾涵泳在中國古典文學(xué)之中，讀過強(qiáng)調(diào)中國美的作品，加深他對故鄉(xiāng)的美感；他從舊大陸漂到臺灣，成長，又飄到新大陸的異域去。以至於經(jīng)常會流露出對中國纏綿的情感，有時是直接的頌揚(yáng)，有時卻對其他文化表現(xiàn)出相對的非正面敘述來烘托出明顯的中國意識。

　　二、感覺性

　　而散文雖由文字構(gòu)成，余光中不希望作品僅能夠單純由眼睛看到字，然后在腦海中構(gòu)出圖像，而希望透過人類本有的感官，具體的隨著文字的描繪感生出似乎是真實(shí)在讀者身邊發(fā)生的感覺性，以《聽聽那冷雨》為例，各種感官似乎完全的在感受著外在的變化，細(xì)心地帶領(lǐng)我們?nèi)ジ杏X那微妙又精準(zhǔn)的意象。

　　三、幽默感

　　比喻和比擬在余先生的作品中也透露出不同凡響的新潮，富於變化，節(jié)奏感強(qiáng)，富於動態(tài)特徵，完全的顛覆傳統(tǒng)靜態(tài)比擬，也不滿足於單純的明喻，更欣賞用隱喻，其中我們舉〈我的四個假想敵〉中，樹上的果子和路人內(nèi)神通外鬼來看，顯然一般狀況下對家中的女性跟樹木之間的比喻，就是那莫名背了黑鍋的紅杏，可是先生跳脫出來，用樹上的果子形容余家有女初長成已創(chuàng)新意，又?jǐn)[脫果子的靜態(tài)刻板印象，把它們描繪得活蹦亂跳，內(nèi)神通外鬼，也因此展現(xiàn)余光中作品中另外一個經(jīng)常出現(xiàn)的特色——幽默感，那是一種讓人會心一笑的娛弄筆法，不同於一般默劇的滑稽。

　　一種中國意識的表現(xiàn)。在臺灣早期的詩歌論戰(zhàn)和七十年代中期的臺灣鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)中，余光中的詩論和作品都相當(dāng)強(qiáng)烈地顯示了主張，那是很強(qiáng)烈的西化、無視讀者和脫離現(xiàn)實(shí)的傾向。如他自己所述少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的余波，便是泰晤士的河水。所釀無非一八四二年的葡萄酒。八十年代后，他開始認(rèn)識到自己民族居住的地方對創(chuàng)作的重要性，把詩筆伸回那塊大陸寫了許多動情的鄉(xiāng)愁詩，對鄉(xiāng)土文學(xué)的態(tài)度也由反對變?yōu)橛H切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而也在一段時間經(jīng)常被稱做臺灣詩壇回頭浪子。 從詩歌藝術(shù)上看，余光中是個藝術(shù)上的多妻主義詩人。盡管有的評論者批判他的作品風(fēng)格極不統(tǒng)一，詩風(fēng)也是因題材而風(fēng)向紊亂，事實(shí)上極不統(tǒng)一的字面下之意思，也是反映了他真實(shí)的給了文字無垠的彈性，紊亂也可能是為了批評而批評，忽略了一位作家最難能可貴的特質(zhì)——風(fēng)貌的多元性。盡管有著多采多姿的呈現(xiàn)方式，大體上仍然可以發(fā)現(xiàn)，在眾多的詩篇，表達(dá)意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉(xiāng)愁和愛情的作品，一般都顯得細(xì)膩而柔綿。多彩的文風(fēng)，儼然是在文字的風(fēng)火爐中煉丹，正如同余先生在自己的作品中紀(jì)錄了自己對文學(xué)的價值看法。

　　余光中散文和詩歌的特點(diǎn)；“驚這是八月，星在天上，人在人間；從詩歌蘊(yùn)含的情感來談：余光中的詩歌不管是題詠愛情；從表現(xiàn)形式來談：他的詩歌格律不是句句押韻，而是情；關(guān)于散文方面，余光中經(jīng)常用文字的簡省,空白的利用；先看看《聽聽那冷雨》中的“雨”:“聽聽,那冷雨；“雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上,由遠(yuǎn)而近,輕輕重重輕輕；“驚這是八月，星在天上，人在人間。七夕已過，中秋未至，夏正可憐”《幻》,“夜原是立體的，雖然時間在鼠噬”《幻》，這是余光中的兩句詩。這兩句詩細(xì)膩婉約，簡約而有韻律美，從中，余光中的詩歌特點(diǎn)可見一斑。

　　從詩歌蘊(yùn)含的情感來談：余光中的詩歌不管是題詠愛情、風(fēng)物還是懷念故土，都充滿了感傷凄美的色彩，如“月是盜夢的驚魂，今夕，回不回去？”、“輪回在蓮花的清芬里，超時空地想你，渾然不覺蛙已寂，星已低低”《中元夜》，寥寥數(shù)語，寂靜的夜和深沉的思念，便如在眼前。除了愛情，“鄉(xiāng)愁”是他的詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的另一個主題，家國之思亦是若隱若現(xiàn)貫穿“鄉(xiāng)愁”的始終。無論是《漂給屈原》，《夜讀》，還是《鄉(xiāng)愁》，都展現(xiàn)了詩人那傷感而悲壯的情感歷程，在詩人的詩歌中，處處蘊(yùn)含了個人與國家，個人與命運(yùn)的雙重關(guān)系。

　　從表現(xiàn)形式來談：他的詩歌格律不是句句押韻，而是情感的互滲，在他的詩歌里可以找到整個情感流動的脈絡(luò)歷程�！翱罩杏酗L(fēng)，風(fēng)中隱隱，有鐘聲，自無處來，向無處去，無始無終。背風(fēng)而立，鐘聲涌起，如潮生遠(yuǎn)海，如回憶。鐘聲沉寂�！薄渡�》，這首詩多用四言句式，間雜三言、五言于其中，使得節(jié)奏輕盈，再加上以“憶”、“寂”結(jié)尾，不僅押韻有致，而且給人以悠遠(yuǎn)空靈的虛無之感，從而使得字面意義與蘊(yùn)含的思想感情相契合，“風(fēng)”、“海”、“鐘聲”、“回憶”渾然一體，一種落寞卻不凄涼的美感縈繞于讀者心中，這也是詩人情感的流動與詩句中的表征。再從字面上來看，余光中先生的詩歌，文字簡潔易懂，簡潔流暢的文字里蘊(yùn)含了豐富的感情，同時具有西方象征派的特色和中國古典文化的美感，這也是詩人寫詩歌的成功之處。余光中先生的用字可以說信手拈來，在詩人的組織下成了情感豐富，意義深刻的抒情詩歌，這不得不叫人佩服。

　　關(guān)于散文方面，余光中經(jīng)常用文字的簡省, 空白的利用, 停頓的變換來改變語言節(jié)奏、語言旋律, 創(chuàng)造一種新的語言律動。他特別善于利用音律與節(jié)奏來作文章, 創(chuàng)造各種各樣的既能切合物、景、情, 又能充分展示主體的心情意緒和情感激流的藝術(shù)節(jié)奏, 或跌宕起伏, 或流暢自然, 或宛轉(zhuǎn)纏綿。先看看《聽聽那冷雨》中的“雨”:“聽聽, 那冷雨�？纯�, 那冷雨。嗅嗅聞聞, 那冷雨。舔舔吧, 那冷雨。”“雨氣空蒙而迷幻,細(xì)細(xì)嗅嗅, 清清爽爽新新�！薄坝昵迷邝[鱗千瓣的瓦上, 由遠(yuǎn)而近,輕輕重重輕輕�！薄捌┤鐟{空寫一個‘雨’字, 點(diǎn)點(diǎn)滴滴, 澇傍沱沱,浙瀝浙瀝浙瀝, 一切云情雨意, 就宛然其中了�！边@樣的語句, 讀起來讓人覺得似乎是在消受一種雨的淋淋漓漓, 浙浙瀝瀝, 體會一種雨的形感和質(zhì)感。作者充分利用了漢字雙聲疊韻的美質(zhì), 將古詩詞言語的組合方式化用入文, 寫得疊字連綿。雨形, 雨態(tài), 雨聲, 雨情, 境界俱出, 簡直就是直接用文字的雨珠, 聲色光影, 密密麻麻,縱橫交織而成。

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