《雨巷》藝術特色分析
《雨巷》發(fā)表于1928年，詩人在低沉的調子里，抒發(fā)自己沉重的情緒。以下是小編為大家推薦的《雨巷》藝術特色分析，希望能幫到大家。
《雨巷》藝術特色分析1
《雨巷》在藝術上一個重要特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派，在表現(xiàn)方法上，強調用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內心瞬間的感情，戴望舒的《雨巷》明顯地接受了法國象征派的影響。強調表現(xiàn)自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，注意挖掘是個暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》里的許多形象，都凄婉迷茫，充滿象征意味。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那位夢一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非現(xiàn)實生活本身的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象。那狹窄而悠長的“雨巷”是當時黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實的象征，“丁香一樣的”姑娘，是美好理想的象征。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。
另外，《雨巷》十分注重音樂感，音節(jié)優(yōu)美韻腳鏗鏘，每節(jié)押韻兩至三次，同時還以復沓、重復等手法來強化全詩的音樂性，因此葉圣陶盛贊這首詩“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元”。《雨巷》全詩共七節(jié)，第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣。這樣首尾呼應，同一主調在詩中重復出現(xiàn)，加強了全詩的音樂感。全詩句子都很短，有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn)，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個音響在人們的聽覺中反復。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。
《雨巷》藝術特色分析2
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了雨巷詩人的雅號。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：說起《雨巷》，我們是不能把葉圣陶先生的獎掖忽略的�！队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤�1年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。
圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元。圣陶先生的有力的推薦，使戴望舒得到了雨巷詩人的雅號，一直到現(xiàn)在。（《望舒草· 序》）
《雨巷》創(chuàng)設了一個富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的雨巷。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個美好的希望。
希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。
總結：留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實中彷徨，和那無法實現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望！
拓展：談談《雨巷》一詩所受到的中外詩歌的影響。
《雨巷》是戴望舒詩作的代表作品之一，是戴望舒接受法國象征主義是個和中國古典詩詞傳統(tǒng)的集中體現(xiàn)。詩中寫“我”“撐著油紙傘”，“獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”，這是“我”對黑暗現(xiàn)實感到迷茫、失望、憂郁，看不到出路的茫然不知所措的感覺，我希望逢著“一個丁香一樣結著愁怨的姑娘”。她終于“靜默地走近”了“我”的身旁，然而又緊接著“像夢一般地凄婉迷�！钡仫h走，“我”又陷入更加孤獨、寂寞而無奈的愁思之中。這位“丁香一樣結著愁怨的姑娘”實際上就是詩人的美好理想與希望的象征。在中國的動亂年代中，特別是在大革命失敗后的恐怖籠罩下，青年知識分子普遍存在的失望和彷徨的心態(tài)和若有所思的感覺被戴望舒用一條陰暗狹窄而悠長悠長的“雨巷”表現(xiàn)得極為逼真、傳神�！拔摇毙哪恐械摹跋Ｍ薄俏弧岸∠愎媚铩敝皇强释玫蕉鵁o法得到的想象出來的幻影，很快就消失得無影無蹤了。最后，只有一個孤零零的“我”在那條寂寥又悠長的“雨巷”中彷徨……這首詩是詩人在特定的時代、特定的情緒下彈奏出的一支“夢幻曲”。詩歌借鑒了象征主義的表現(xiàn)手法，又不失中國古典詩歌的情韻。“象征主義所強調的各個方面：色彩、音樂性、通感、肌理豐富、意象奇特象征和暗示，甚至那種深沉抑郁的情緒都在他的詩里得到較完美的體現(xiàn)”;但是詩作中的象征意象又是中國式的“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”，“悠長、悠長又寂寥的雨巷”�？梢哉f，戴望舒在技巧上承襲了象征主義，而在情感上卻和本民族文化傳統(tǒng)一脈相承。在詩歌形式上，戴望舒強調“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”，是借鑒了法國象征詩派的創(chuàng)作方法，但對象征詩派神秘的內容和晦澀的詩風卻有較大的突破，將國外象征派的詩藝融化到本民族的語言習慣和欣賞習慣中，致力于尋找中西是個審美追求的契合點。另外，語言上清新灑脫、自然質樸也來源于我國的文化習慣。中國“現(xiàn)代派”詩歌的發(fā)展歷程中，《雨巷》一詩具有劃時代的重要意義。
拓展：雨巷戴望舒賞析
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
作者：
戴望舒（1905——1950），浙江杭縣人，中國現(xiàn)代著名詩人。1925年入上海震旦大學學習法文，開始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩歌。1932年后留學法國、西班牙。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營救出獄�？箲�(zhàn)勝利后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災難的歲月》。早期詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。
賞析：
戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨、抑郁和消沉的特點。
《雨巷》寫得既實又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫�！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷�！��！拔摇敝挥凶栽棺园�，自悲自嘆。詩中的'“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
《雨巷》的開頭一節(jié)“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地，結著愁怨的
姑娘�！睂懙氖敲酚昙竟�(jié)江南小巷中的一個場景。細雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行,“希望逢著/一個丁香一樣的/結著著愁怨的姑娘”。詩開頭點明了《雨巷》的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼氉浴薄ⅰ凹帕取卑凳玖嗽娙酥綦y覓，孤獨彷徨。希望是什么？希望是那個“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰？詩人心目中的“姑娘”結著什么樣的愁怨？這是寫詩人對人生理想的追求嗎？這是寫詩人對愛情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著詩人在雨巷行進的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩人反復地拿丁香來比喻姑娘。丁香，是我國古典詩歌中常見的意象。我國古詩里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，等等。丁香開花在仲春時節(jié)，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什么?莫非是憂愁那負心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領悟：原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩畢竟是詩，正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�，大都不是直接對現(xiàn)實的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說：“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間�！�
第四節(jié)“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，——看來“心有靈犀一點通”，兩顆心靈已經接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過/像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫�！薄拔摇迸c姑娘的相遇，是一段真實的人生際遇，是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境，還是這簡直就是寫的一場夢？
第五節(jié)“像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。”“我”目送著丁香姑娘飄然遠去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當然應該生長在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起人們多少聯(lián)想！那破落衰敗的籬墻莫非竟是姑娘的歸宿？莫非丁香姑娘處境艱險？莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊？這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時？
第六節(jié) “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵�！边@一節(jié)從字面看寫姑娘的消失，實際是寫美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷耍辣粡氐椎貧缌�！詩人追尋著的希望也徹底地毀滅了！這毀滅的希望，是詩人圣潔的愛情，還是詩人高尚的理想？
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求�！队晗铩返哪┪才c首節(jié)回應，我依然獨自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。“逢著”改為“飄過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢幻中結尾。
拓展：淺談戴望舒雨巷
繁星似錦的現(xiàn)代詩壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進詩人的雨巷，無論任何人，無不被詩中籠罩的那份哀婉凄迷的情調所震撼和感動。當我讀罷這首詩，不自覺地與其詩人的一生聯(lián)系了起來，尤其他感情上的經歷，我覺得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無可解的狀態(tài)下，潛意識里突然跳出了這么一個詞“讖詩”，細細想來，他的這首詩真的很有“讖詩”的味道。所以索性放開筆力，來一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩”，就是古代詩人在創(chuàng)作詩歌的時候，無意之中預言了自己日后的人生經歷或者結局。最早的詩讖當屬《世新說語》里記載潘岳的兩句詩：“投分寄石友，白首同所歸�！惫�，后來潘岳與石友一起被孫秀所抓，一同問斬。最有名的詩讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝。”隋煬帝經常讓宮人演唱這首歌，等到后來，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應驗了這首詩歌。
類似的詩讖在歷史上很多，若收集起來，絕對不是一部書就能完成的。按照現(xiàn)在的人們看來，這些都無非是一種巧合與迷信，都是無稽之談。但是，誰都無法解釋這種現(xiàn)象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩或者讖語和謠讖等。但不管信與不信，作詩的朋友一定要小心謹慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩描寫的圖畫里，我們看到了文雅高大細瘦的詩人，身穿一襲那個時代的長衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥兒，飛落在一個美麗的幻想里，希望能夠遇見一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風度氣質也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩人的想象里，這個丁香似的姑娘果然踏雨而來，慢慢而輕盈地走近詩人，也和詩人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂愁的眼光瞥向詩人，但隨即飄去，如煙似夢，凄婉而迷茫地與詩人擦身而過。詩人留戀地望著她遠去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩人極為傷感，細雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無影無蹤了。雨巷里，依舊只有詩人自己，孤獨愁苦地撐著油紙傘在長長的雨巷里踽踽獨行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個年輕的詩人就是戴望舒，這首詩就是現(xiàn)代詩歌史上的經典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動的空氣都是哀怨而惆悵的。詩人孤獨寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽光與溫暖。這首詩意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤進讀者的心田，濡染和感動著我們。這是詩人當時的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩人內心的迷惘和愁緒。對幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強烈而震撼人心的。
詩中意象里的丁香姑娘，雖然是詩人理想希望遇到的一個形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩人一樣的傷感與惆悵。應該說，這是詩人內心悲觀和感到無望的一種傾訴，以象征的藝術方法凸顯出來。實際上，詩人理想的丁香姑娘就是詩人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩的內容而言，幾乎是空虛的，只是詩人與理想的丁香姑娘擦身而過，飄忽一閃的幻象組成。正如詩人對詩的看法那樣：“詩是由真實經過想象而出來的，不單是真實的，也不單是想象。”故此，這首《雨巷》就像一首沒有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉，但不管誰聽了，都會被其傷感的情調所感染所迷醉。所以，這種情調就是詩的內容，是詩人通過象征、句式的復踏、古代傳統(tǒng)詩歌的借鑒、韻律的和諧等藝術手法刻意營造出來的。詩的憂傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來。應該說，這是這首詩能夠流傳久遠，與幾代人發(fā)生共鳴的一個主要原因。
然而，詩人在營造這首《雨巷》詩的同時，無意之中卻為自己寫下了一首讖詩。這主要體現(xiàn)在詩人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過感情糾葛，直到人生最后也沒有跳出迷惘與傷感這個潮濕的“雨巷”。
就在這首詩創(chuàng)作后的第二年，其詩發(fā)表在《小說月報》上，一下子引起了詩壇的轟動�！坝晗镌娙恕钡难盘栆脖蝗私衅稹＿@時，詩人愛上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽光女孩。詩人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見面，深愛著施降年，但抑郁謹慎的性格，卻叫他不好意思開口。于是，他便發(fā)揮自己的長項，寫詩表白對施降年的愛慕�；顫娝实氖┙的陮λ谋戆�，只是笑嘻嘻的不予答復。說白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因為詩人戴望舒的長相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強答應了下來。詩人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個條件，就是等詩人留學回來有了穩(wěn)定的收入后才能完婚。詩人自然一口答應。接著，詩人赴法留學。在赴法留學期間，經濟的拮據始終困擾著他，讓他難以安心學習。他曾給父親寫信，打算回國。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時，他聽到了施降年移情別戀的消息。這讓詩人愁苦萬分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無心學習。最終，他被法國中法大學開除�；貒�，傳聞得到證實，施降年確實移情別戀，愛上了一個茶店老板。戴望舒一怒之下，當眾給了施降年一記耳光，這段強扭的愛情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結束。
這時候的詩人戴望舒，真的是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個影子，且轉瞬成空。
進入詩人戴望舒感情世界的第二個女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當時居住在同學劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當時被譽為“新感覺派圣手”的著名作家穆時英一家距離很近，常有往來，用現(xiàn)在話來說，都是鐵哥們。穆時英不忍看到戴望舒這種悲觀失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個單純的女孩，小戴望舒十二歲，長得清純秀麗。戴望舒很快就愛上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉過來。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點小事就大動干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復雜的內心世界。戴望舒本來是一個抑郁之人，話很少，內心卻異常豐富。因為，他依然難以走出對施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當年的生活時說：“他對我沒什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對這段婚姻已經絕望，便回到上海決定離婚。處在復雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書”，說：“從我們有理由必須結婚的那一天起，我就預見這個婚姻會給我們帶來沒完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來會愛我的�，F(xiàn)在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來解決我們間的問題，它和離婚一樣，使你得到解放�！睋f，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價并沒有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養(yǎng)。
走進詩人戴望舒感情世界的第三個女人是楊靜。與楊靜相識相愛的時候，戴望舒已經37歲。兩人都在大同圖書印務局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿個性的女孩，按今天的標準來說，就是一個任性的女孩，敢做敢為。當時她只有16歲，她主要是愛慕戴望舒的才華和他謹慎沉穩(wěn)的性格。對婚姻缺乏認真成熟的思考，憑一時心血來潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對，毅然與戴望舒結了婚。等到結婚后，才發(fā)現(xiàn)她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現(xiàn)裂痕。本來就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時候，愛上了一位姓蔡的青年，同時向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒有向對待施降年和穆麗娟那樣，以自殺來表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個女兒，戴詠樹歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩人戴望舒的感情世界，如同他用詩所建構的那個“雨巷”一樣，細雨霏霏，陰霾籠罩，充滿了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個狹窄的“雨巷”里，永遠打著那把油紙傘，踽踽獨行，彷徨徘徊，永遠在期望他心中的結著愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實的生活相比，畢竟是天上人間。
詩人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營造的成名詩作，居然成為給自己人生經歷抒寫的一首讖詩。
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