《雨巷》文學(xué)賞讀及改編
引言：《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。以下是小編為大家提供的《雨巷》文學(xué)賞讀及改編，希望對(duì)你們有幫助。
《雨巷》文學(xué)賞讀
作為“現(xiàn)代詩派”的代表，戴望舒的藝術(shù)成就不僅超出同派其他詩人，即使在中國現(xiàn)代詩歌史上也是令人仰視的。前期追求純藝術(shù)上的詩歌美，后期在與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合上有了新突破�！队晗铩肥窃娙舜魍媲捌诘拇碜�，此詩寫于1927年夏天，當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖中，而詩人因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江友人家中，在孤寂中咀嚼大革命失敗后的幻滅與痛苦，此詩正表達(dá)了當(dāng)時(shí)普遍性的迷惘與幻滅的情愫。此詩在意境的朦朧美、情感的含蓄美、新穎的象征美、形式的音樂美等四美中都有上佳的表現(xiàn)，葉圣陶認(rèn)為此詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元，也成就了“雨巷詩人”的美稱。
詩人著力描繪在江南悠長的雨巷的圖景，油紙傘、雨巷、丁香使得詩歌具有了濃厚的民族特色和地域特征。這三個(gè)意象的選擇，使詩散發(fā)出朦朧美，尤其映照姑娘太息般的眼光和像夢(mèng)一般凄婉迷茫的飄姿，都讓人感受到似丁香一般的似有若無的芬芳和惆悵。尤其所選用的詞如“惆悵”、“凄清”、“太息”、“迷茫”，渲染出不可捉摸，內(nèi)心狀態(tài)的飄忽不定，形象的模糊朦朧等特點(diǎn)。這種朦朧美是對(duì)詩壇“狂叫”詩風(fēng)的反撥。這結(jié)著愁怨，丁香一般的姑娘的意象一方面是受到中國古典詩詞如李商隱“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”、南唐李璟“丁香空結(jié)雨中愁”等的影響，吸取了描寫愁情的意境和方法，又容納了西方象征主義的詩歌技巧，具有更深的象征性意蘊(yùn)。姑娘的形象其實(shí)就是詩人的理想，詩人的“彳亍”、“彷徨”都是為著這理想的擦肩而過、可望而不可及，這使詩具有了執(zhí)著追求但又無法把握的象征意味。因此，詩歌雖帶有象征派的神秘意味，但有古典派的內(nèi)容，很少架空的感情，鋪張而不虛偽，因而叫人“看得懂”。“在望舒之前，也有人把象征派那種作風(fēng)搬到中國底詩壇上來，然而搬來的卻正是‘神秘’，是‘看不懂’那些我以為是要不得的成分。”(蘇汶)可以說，《雨巷》扎根于古典的沃土，又拼命吸收異域的雨露，是體現(xiàn)新詩現(xiàn)代化進(jìn)程的成就的。在詩歌形式的音樂美的追求上也有突出成就，戴望舒深受如魏爾倫所主張的“萬般事物中，音樂位居第一”的'影響，在與中國古典詩詞的韻律美的結(jié)合而獨(dú)具一格。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，錯(cuò)落有致，常用首語重疊，加上奇特的字句組合，似斷實(shí)連的分節(jié)跨行，以及對(duì)偶、排比等手法的大量運(yùn)用，造成和聲效果，遂使全詩自始自終回蕩著感傷的旋律，猶如優(yōu)美的樂曲。
《雨巷》改編
一朵雨裹住思念，懸于云楣，不墜。
一指簫藏住聲音，擱于竹案，不吹。
此為安然，抑或猶疑?暮色洇黃，將時(shí)光暈染得模糊而曖昧。紅塵靜默，不再以聲色，去驚動(dòng)歲月細(xì)敏的觸角。
諸神皆隱的黃昏，支肘窗臺(tái)，連呼吸都成冒犯。我按捺思緒，生怕它不知深淺的游走，會(huì)誤闖回憶的禁地，為往事解開封印。
可惜，莫可奈何。思緒，靈性又野性，亦正又亦邪。上可升天，下可入地。左腳頃刻前才于圣靈之地點(diǎn)出一步蓮，右腳已在萬惡之水挑起渾濁的浪花。
它任性地造次著，想把我弄哭。我開始嘆息，一聲比一聲徹底。于是，千里之外你暫未合上的書頁，終被莫名吹動(dòng)。你心底掠過微小的詫異，又歸于一笑無痕，隨即沉迷于字跡隱約的水墨香。
小樓外飛了溫柔的雨，你正淺吟人生嶄新的詩行。我是被你翻過的那一頁，任憑曾經(jīng)射日踏月，傾山覆海，終成了讀懂讀透的歷史。從此花開兩岸，弱水難穿。
我生氣全失，不再具有鮮活的內(nèi)容，可供你咀嚼回味。
你曾說，讀你，是一種心酸。
我便離開。人，因相愛而殘忍，因相知而慈悲。
背轉(zhuǎn)身，山長水闊，放你我一條生路。音塵絕，雁落魚沉，還你我一片清明。一句訣別，剖天空為永不相見的兩極，你我分守白晝與黑夜。如此，東方日出再也解不了西天雨的憂傷。連那一道彩虹，亦不過一場(chǎng)誰給誰的虛妄。
之后的傷痛或遺憾，成了各自懷中的冷暖，互不相關(guān)。我無顏挽留，你也無意停留，終于飄萍隨了逝水，一往無回。
若心中失去有所牽念的人，歲月可以安分守己到?jīng)]有一絲目的。紙鳶無關(guān)放飛，花開無關(guān)結(jié)果，年華無關(guān)愛情。
卻始終有些刻意地，不再承諾，不再微笑著說永遠(yuǎn)。須知每一片斷裂的時(shí)光，都是曾經(jīng)的永恒。
樓下的小巷弄幽深蜿蜒，像自己平鋪的曲折心腸。曾經(jīng)，你輕輕地來，如風(fēng)行水上;走時(shí)，又向天求了一場(chǎng)暮雨，洗去了留下的所有足跡。
其實(shí)早知道，相遇，本無須證據(jù)。卻仍是止不住的悵然。
我從來是閣樓深處的女子，不知門扉何方。你從我的窗下經(jīng)過，只此一回。是你將我走成了背景，還是我將你望成了流景。
懷念是一種筆調(diào)滄桑的觸摸，會(huì)寫老你的容顏，畫舊你的青衫。卻仍一遍一遍，將回憶描摹。
直到過往的云煙開始斑駁，才忽而明白，那種褪色，并非淡忘。而是年代愈久，在心底收藏得愈加深沉。
心成了一坯陶土。若以流年兌水，再以世事火燒，便可制得一枚古色的塤。用歲月的刻刀挖出六孔，一吹，就能吹出蒼涼的眼淚。
生命大抵如此，源于一腹溫柔的羊水，止于一窯淡漠的火燒。水火相煎，方能心成一統(tǒng)，看淡看空。
風(fēng)的掌心托不起破碎的春天，終于水袖輕垂，任殘紅落歸花泥。
紫電與清霜，在劍與劍擦身而過的一剎，認(rèn)清了彼此的模樣。于是驀然回首，相泯恩仇。
所謂拿起才能放下，錯(cuò)過才會(huì)懂得。一切因果開謝，早成自然。
佛說，由愛故生怖，由愛故生憂，若離于愛者，無怖亦無憂。
這道禪語，曾經(jīng)念而不知其味。如今可是悟透了么?
還是不能罷。
正如，縱使指尖薔薇只剩下最后一瓣，依然卜測(cè)不出命運(yùn)臉譜背后，含笑的深意。
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