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我眼中的張愛玲簡(jiǎn)介
張愛玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。以下是小編整理的我眼中的張愛玲簡(jiǎn)介，希望對(duì)大家有所幫助。
一、張愛玲的世俗與刻薄
張愛玲強(qiáng)調(diào)世俗，她這一點(diǎn)我頗有微詞，身正不怕影子斜，張愛玲在這一點(diǎn)上是不能夠稱意的，畢竟她的世俗已經(jīng)深入骨髓，把自己毀了，阻擋了自己的視線，她脫離了應(yīng)該有的思想。她的才氣令人仰望，可她的思想?yún)s不堅(jiān)定，這都是因?yàn)閺垚哿釓?qiáng)調(diào)世俗。她的世俗，我以為她因此添加了自己的心理負(fù)擔(dān)。世俗的人，或者是普通人，還有就是像張愛玲一樣，可以很有品味，卻要過得世俗，就是有些自命不凡的思想，有了這點(diǎn)存在，她就不得不格外地注重她的創(chuàng)作，從而使她能夠維系自命不凡，或者說避免自己淪為自命不凡。再有這樣一個(gè)優(yōu)秀的大家，張愛玲的世俗，真是從何說起?張愛玲的世俗，我實(shí)在說不出，這是見仁見智的。張愛玲的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷是不爭(zhēng)的事實(shí)，但張愛玲的世俗也是事實(shí)。
張愛玲很刻薄，張愛玲的刻薄是有目共睹的，上至《金鎖記》，下至《花凋》，都無不透露著一股刻薄，這是鋒芒，這是看家本領(lǐng)，張愛玲的小說創(chuàng)作以刻薄為家。但刻薄并不就是貶義的，誠(chéng)然，用在這個(gè)精彩絕艷的才女身上，奇文共賞。
二、關(guān)于張愛玲的一些評(píng)語
“一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì):遺世獨(dú)立張愛玲”
“偏偏聰明的愛玲是個(gè)無情的人”
三、張愛玲語錄
“無條件的愛是可欽佩的----唯一的危險(xiǎn)就是：遲早理想要撞著現(xiàn)實(shí)，每每使他們倒抽一口涼氣，把心漸漸冷了�！�
“有美的身體，以身體悅?cè)?有美的思想，以思想悅?cè)�，其�?shí)也沒有多大分別�！睆垚哿岬脑捒此普Z出驚人。就邏輯的深度而言，難說遜于它的奇特。
四、怎一個(gè)弱字了得
女子是弱的，張愛玲是自卑的。同時(shí)女人弱勢(shì)的這個(gè)現(xiàn)實(shí)，一直在張愛玲的筆下?lián)]之不去，張愛玲的底色是勢(shì)利的，這一點(diǎn)在她的散文創(chuàng)作中刻畫得很清晰，因?yàn)閺垚哿崛松^里謀生的色彩濃重， 所以，她說愛情，于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?”說姑姑“照例說她不懂得這些，也不感到興趣——因?yàn)樗幌矚g文人”說生命“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。她會(huì)寫出《我看蘇青》式的文章，大開艷麗之境。
五、塵埃落定
張愛玲自尊。
最后，張愛玲高傲。
主要經(jīng)歷
1920年~1930年
1920年9月30日（一說為1921年），張愛玲出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)（今靜安區(qū)康定東路87弄，臨近蘇州河，周邊是鴻章紡織染廠）的一幢建于清末的仿西式住宅中。
她的父母給她取名叫做張煐。張愛玲家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母是晚清洋務(wù)派領(lǐng)袖朝廷重臣李鴻章的女兒。父親張廷重是典型的遺少，母親黃素瓊則是留過洋的新女性。
1922年，張愛玲2歲時(shí)，全家搬家到天津英租界。在那里，張愛玲四歲進(jìn)入私塾學(xué)習(xí)。同年，母親黃素瓊出國(guó)留學(xué)。1928年，張家又搬回了上海。
1930年，張煐被改名為張愛玲，這是為了上中學(xué)報(bào)名方便�！皭哿帷睘橛⑽摹癊ileen”的譯音。同年，張愛玲的父母離婚，張愛玲跟隨父親生活。
1931年~1940年
1931年，張愛玲開始在上海白利南路美國(guó)圣公會(huì)所辦的貴族學(xué)校圣瑪利亞女中就讀。
1932年，張愛玲在該校的校刊上發(fā)表了她的短篇小說處女作《不幸的她》。1933年，在該�？l(fā)表她的第一篇散文《遲暮》。1937年，在一些刊物上發(fā)表了多篇小說，并在這一年從中學(xué)畢業(yè)。
1934年，張愛玲的父親張廷重與民國(guó)政府前總理孫寶琦之女孫用番在國(guó)際飯店舉行婚禮。1938年，張愛玲與繼母發(fā)生沖突后，離家出走。1939年，考入香港大學(xué)文學(xué)院。成績(jī)優(yōu)異，連獲獎(jiǎng)學(xué)金，并考取英國(guó)倫敦大學(xué)，卻因?yàn)閼?zhàn)事激烈無法前往。
1939年考進(jìn)香港大學(xué)專攻文學(xué)。
1940年四月十六日，《西風(fēng)》月刊三周年征文揭曉，張愛玲的《天才夢(mèng)》獲第十三名。
1941年~1950年
1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。1942年香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，從事文學(xué)創(chuàng)作為生，租住赫德路愛丁頓公寓65室（常德公寓），與姑母為鄰�；販蠼o英文《泰晤士報(bào)》寫劇評(píng)、影評(píng)，例如《婆媳之間》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》《秋歌》《烏云蓋月》《萬紫千紅》《燕迎春》《借銀燈》等。也替德國(guó)人辦的英文雜志《二十世紀(jì)》寫《中國(guó)的生活與服裝（ChineselifeandFashions）》。
1943年，張愛玲發(fā)表幾篇重要著作，包括《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《心經(jīng)》等。
1943年，張愛玲結(jié)識(shí)胡蘭成，并于1944年8月秘密結(jié)婚（婚禮上只有炎櫻和胡蘭成的侄女胡青蕓在場(chǎng)）。
1945年8月，日本投降，胡蘭成匿名逃亡。
1947年，與胡蘭成離婚。
1948年，發(fā)表《十八春》（后來改名為《半生緣》）。
1949年上海解放后，以梁京筆名在上�！兑鄨�(bào)》上發(fā)表小說。
1950年七月參加上海第一屆文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)。
1951年~1960年
1952年，張愛玲離開上海，遷居到香港，向香港大學(xué)申請(qǐng)復(fù)學(xué)獲準(zhǔn)。赴港后到香港美國(guó)新聞處工作。
1955年，張愛玲乘“克利夫蘭總統(tǒng)號(hào)”離港赴美。
1956年，她得到了EdwardMacDowellColony的寫作獎(jiǎng)金。同年8月，36歲的張愛玲與65歲的賴雅結(jié)婚，并開始創(chuàng)作小說《秧歌》與《赤地之戀》，小說的故事背景是“三反、五反”時(shí)期。由于作品與當(dāng)時(shí)中共的主流格調(diào)不合，被作為“毒草”而批判。在大陸文學(xué)界，張愛玲也因此長(zhǎng)期被作為反面典型，直到改革開放之后才有所改觀。
1958年為香港電懋電影公司編《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》、《桃花運(yùn)》、《人才兩得》等劇本。
1960年成為美國(guó)公民。
1961年~1970年
1961年，張愛玲曾到臺(tái)灣，是她有生之年唯一一次造訪臺(tái)灣。張愛玲先到臺(tái)北，由名畫家席德進(jìn)帶她四處看訪，又在作家王禎和的陪同下到花蓮觀光。本世紀(jì)初，張愛玲一篇描寫臺(tái)灣游記的《重訪邊城》中文手稿曝光，這是目前僅見的張愛玲唯一一篇描寫臺(tái)灣的文章。
1967年，改編短篇小說《金鎖記》為《怨女》，又名《北地胭脂》。同年，賴雅去世。這一年，張愛玲獲邀擔(dān)任美國(guó)紐約雷德克里芙學(xué)校駐校作家，并且開始將清朝的長(zhǎng)篇小說《海上花列傳》翻譯成為英文。
1968年，《十八春》的內(nèi)容經(jīng)過修改以后重新定名為《半生緣》，在《皇冠》雜志、香港《星島晚報(bào)》進(jìn)行連載。
1969年，轉(zhuǎn)入學(xué)術(shù)研究，任職加州柏克萊大學(xué)“中國(guó)研究中心”。
1971年~1980年
1972年自“中國(guó)研究中心”離職。
1973年，定居洛杉磯。
1975年完成英譯《海上花列傳》。
1976年《張看》由皇冠出版社出版。
1981年~2009年
1995年9月8日，張愛玲逝世于洛杉磯寓所，享年74歲。同年9月19日，林式同遵照其遺愿，同將她的遺體在洛杉機(jī)惠提爾玫瑰崗墓園火化。同年張之忌辰日（9月30日），林式同與幾位文友將其骨灰撒在太平洋。遺物則由友人宋淇、鄺文美夫婦處理，其中大部分交由皇冠出版社收藏。
1997年，旅美學(xué)者張錯(cuò)在美國(guó)南加大成立“張愛玲文物特藏中心”，得到宋淇遺孀鄺文美的同意，送了南加州大學(xué)圖書館兩箱張愛玲的遺稿，發(fā)現(xiàn)《海上花》英譯稿竟就在其中。
2009年，曾被張愛玲在遺囑中要求銷毀的小說《小團(tuán)圓》，由臺(tái)灣皇冠出版社于2月26日“違規(guī)”出版了。
2009年4月小說《小團(tuán)圓》由北京十月文藝出版社在大陸出版。
張愛玲小故事
張愛玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品，類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。張愛玲作品里面有對(duì)女性命遠(yuǎn)的精妙體察，對(duì)世道人心的一語洞穿，加之與生俱采的骨子里的傲與冷，使讀者仿佛五臟六腑變換了一個(gè)全新格式，如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》，但它們似乎有些過于華麗，帶有她年輕時(shí)代的色彩和底調(diào)。
長(zhǎng)篇小說《十八春》才是她最好的作品。作品中的顧曼貞，永遠(yuǎn)穿著暗藍(lán)旗袍，因?yàn)樗憬懵赐懽優(yōu)槎鹘浑H花的緣故，她這樣的穿著多少有些自衛(wèi)的意味。然而在沈世均眼里，她卻是“纖細(xì)而堅(jiān)強(qiáng)的，籠統(tǒng)的好”。世均回南京的家，曼貞在上海，他在南京的雨夜里想起她，“故鄉(xiāng)就變成異鄉(xiāng)了”。于是他忍不住一大早下了火車就來廠里，恰在門口遇見她。他急道：“曼貞，我有話對(duì)你說�！甭懣此钡臉幼�，上下打量他，一連串猜測(cè)在她腦里閃過——他訂婚了，他家里出了事，他辭職……他卻道：“我有好些好些話要對(duì)你說�！�
張愛玲的筆仿佛是有神靈指使的。事情越是千鈞一發(fā)，她卻越是漫不經(jīng)意。這種千百年來世間男女所癡心的一樁事，若放在俗家筆下，不知要制造多少哆嗦、瑣屑而無聊的語言幻像呢，并且還往往糾結(jié)于外圍，深入不到內(nèi)里。而她三言兩語，全都著了精要，一下子呈現(xiàn)了事情的真相，直抵人內(nèi)心深處最柔軟的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精妙、確切與傳神。這樣的工作，真非天才而不能。
《十八春》最要緊的好處還是作品的內(nèi)在本身，它寫出了人的命運(yùn)由鮮亮變?yōu)轺龅厝恢疅o可奈何的宿命感，整部作品顯得練達(dá)而老成。美的形式在技術(shù)上是可以復(fù)制的，它如葉片的暗影。葉子連結(jié)了枝蔓，枝蔓連結(jié)了枝條，枝條連結(jié)了枝干，許多根線條形成一個(gè)走勢(shì)，頗著某一種邏輯秩序，終結(jié)于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是關(guān)于一個(gè)人心目中的世界究竟是什么樣子的，更有對(duì)人生世態(tài)的觀念。它所展現(xiàn)的點(diǎn)滴零碎，都來自這里。如果作家對(duì)世界的理解是混亂的，由這個(gè)根脈核心抽條出的枝蔓花葉，也必定是繁復(fù)混亂、沒有秩序的。
張愛玲偏偏讓美好而干凈的生命軌跡，經(jīng)歷災(zāi)難與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，卻不得不為了孩子再回到災(zāi)難與泥沼里——在姐姐死后居然選擇嫁給了姐夫。我覺得她對(duì)世界的理解是悲觀的，也有超現(xiàn)實(shí)的成分。她有著傷痛。也有著對(duì)世道人心的徹底失望。她為了保存著她的傲慢和尊嚴(yán)，只能選擇孤獨(dú)。
對(duì)于張愛玲，人們似乎只覺其雅，而不覺其痛。一個(gè)孩子的天目，必定是因?yàn)橥纯嗖疟淮蜷_的，這使她看見了世人所不察覺的隱性世界。張愛玲固然有著貴族血統(tǒng)，生活優(yōu)裕，曾經(jīng)快樂地在她母親家的狼皮褥子上滾來滾去，聽著客人們演話劇，唱英文歌。豈知后來的生活急轉(zhuǎn)直下，母親離開，只剩下她和弟弟跟著父親生話。他們的生活是可以想見的。有錢也不行，不是錢的事。
他們的褲腿永遠(yuǎn)短了一大截。冬天的鞋子進(jìn)了水，腳腫脹得像一個(gè)面包。只是因?yàn)樗龑?duì)繼母項(xiàng)了嘴，她父親的耳光便打過來。她只記得地的臉偏向左一邊，又偏向右一邊。他父親甚至囚禁她半年，病了也不給醫(yī)看。沒心沒肺的孩子或許慢慢把這忘了，偏偏她有的只是靈性，她是靠著靈性生長(zhǎng)的，就只有把這苦痛儲(chǔ)存了。那些整塊吞咽的痛苦慢慢結(jié)了痂，內(nèi)里的變異卻只能如腐水一般慢慢地流淌出來，毒素一般滲透在她的生活里。或許那些情節(jié)，只是毒素作用的征象。文學(xué)情節(jié)往往是寫作者心理經(jīng)驗(yàn)開放的瞬間。
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