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張小嫻的文筆好不好？
引導語：張小嫻的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。關于她的文筆，你是怎么看待的？她的文筆到底好不好呢？
張小嫻的文筆
張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。
張小嫻相信并追求愛情，認為愛情是生命中重要的一部分，甚至認為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。
把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴我們，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。
張小嫻小說中的女性對愛都執(zhí)著追尋，因為她們有自己的事業(yè)，經(jīng)濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統(tǒng)的宗法父權統(tǒng)治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨立思考個體生命價值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
張小嫻習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。
張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實而凄迷的情緣和愛戀�？梢园l(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。
在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實中的男性形象仍然不完美。與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現(xiàn)手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。
小說中的語言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、余味無窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。
張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平�，嵤�，以愛情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關系，理應歸入“小女人散文”之列。
張小嫻《面包樹上的女人》經(jīng)典語錄
想要忘記一段感情，方法永遠只有一個：時間和新歡。要是時間和新歡也不能讓你忘記一段感情，原因只有一個：時間不夠長，新歡不夠好。
——張小嫻《面包樹上的女人》
深情是我承擔不起的重擔，情話只是偶爾兌現(xiàn)的謊言。
——張小嫻《面包樹上的女人》
如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。
——張小嫻《面包樹上的女人》
女人喜歡把自己的貞操當成禮物送給男人。當時的我，突然有一種很滑稽的想法，二十歲的我，仍然是處女，著實有點難堪。
一封賺人熱淚的情信，并不能挽回一個女人的心。一個女人，一生之中，無論如何要當一次第三者。做過第三者，才會明白，愛一個人，是多么凄涼。我們想要的人，并非常常可以得到。
才氣令女人目眩，不是他的臂彎融化了我，是他的歌詞，是他的才情，令我失去矜持。
那是她第一次明白愛情可以是游戲，她把那次玩弄當成是短暫的愛情，那樣會使她好過點。
——張小嫻《面包樹上的女人》
那個時候，我沒有想過，我是一個既想要面包，也想要愛情的女人。
那時，我也不可能理解，一個男人總會為自己的不濟找出許多藉口。
很慚愧，那時的我，以為男人和女人戀愛，是不會跑到床上去的。
一個垂暮之年的男人，愛上一個如花朵盛開的少女，是一個悲傷故事。世上并非只得一種愛情。
... ... 世上并沒有他曾經(jīng)以為的那種超凡脫俗的愛，因為男人辦不到。
——張小嫻《面包樹上的女人》
我把青春投資在他身上，他成功了，也許會愛上另一個女人。他失敗了，我 一無所有。
愛情太不可靠了，只有事業(yè)才是一份耕耘一份收獲的，我想有自己的事業(yè)。
——張小嫻《面包樹上的女人》
我漸漸了解，我正愛著的人，是一個很難讓我了解的人。
他會忘掉我在等待他，卻為我寫一首歌。聽到那首歌之前，我從來沒有想過，他對我那樣情深。
他有本事令我快樂，也最有本事令我流淚。
他愛上一個人，說不出原因。不愛一個人，也不會說原因。他原來是一個不值得依賴的男人。
——張小嫻《面包樹上的女人》
作為一個女人，你最好很出色，或者很漂亮。 如果世上有很多種不幸，那是其中一種可笑的不幸。 我突然明白，女人為什么為男人的諾言著迷，因為承諾總是那么的令人感動和軟化。
——張小嫻《面包樹上的女人》
我常常覺得兩個人沒有可能永遠在一起,結合是例外,分開才是必然的,我們都是為終會分開而熱烈相愛。 女人要是喜歡你,即使你是一個十惡不赦的壞蛋,她還是喜歡你。如果她不喜歡你,你是善長仁翁也毫無意義。
——張小嫻《面包樹上的女人》
我的不治之癥是愛著一個不能給我半點安全感的男人。
——張小嫻《面包樹上的女人》
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