(精)朱自清《荷塘月色》原文與賞析

　　《荷塘月色》

　　朱自清

　　這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披上大衫，帶上門出去。

　　沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

　　荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。

　　葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

　　荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍�。恢辉谛÷芬慌�，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。

　　忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是又記起《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。

　　今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得過人頭了；只不見一些流水的影子，是不行的。

　　這令我到底惦著江南了。這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

　　作者簡介

　　朱自清（1898—1948），字佩弦，號實(shí)秋。現(xiàn)代著名學(xué)者、散文家，祖籍浙江省紹興市，生于江蘇省東海縣。童年隨父定居揚(yáng)州，自稱揚(yáng)州人。1924年出版詩文合集《蹤跡》，后轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作，成為五四以來最有影響的散文作家之一。1927年寫成著名散文《荷塘月色》。1928年出版第一本散文集《背影》。其后出版的散文集有《歐游雜記》《倫敦雜記》《你我》等。他的散文表現(xiàn)了對黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和對光明未來的期待，也抒發(fā)了自己真摯、濃郁、細(xì)膩的情思。朱自清善于精確地觀察身邊事物，細(xì)致地描寫自然景色，委婉地表達(dá)內(nèi)心感受。其作品以語言洗練、文筆秀麗、結(jié)構(gòu)精巧謹(jǐn)嚴(yán)、風(fēng)格清新雋永、富有詩情畫意而著稱。

　　賞析

　　本篇寫景抒情散文是朱自清散文中的名篇。本文有明、暗兩條線索，明線是作者的行蹤，暗線是作者情感的變化。從明線來看，作品是按照想荷塘、去荷塘、賞荷塘、離荷塘的順序描寫了游覽順序。從暗線來看，作者的情感從頗不寧靜、追求寧靜、得到寧靜，到我什么都沒有，恰好好處地展現(xiàn)了自己的一段心路歷程。

　　朱自清說：作文便是以文字作畫。全文就像是一幅工筆畫，為我們描繪出了一幅荷塘月色圖。《荷塘月色》成功地運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，有鮮明的比喻，出水的荷葉像亭亭的舞女的裙，打著朵兒的花苞，像一粒粒的明珠又如碧天里的星星，不僅貼切，而且生動；有鮮明的對比，彎彎楊柳的稀疏倩影，在峭楞楞如鬼一般的灌木黑影的比襯下，越發(fā)顯得輕俏；有強(qiáng)烈的襯托，以沒精打采的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鳴來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像剛出浴的美人，把水面的白荷寫得極為標(biāo)致。但更令人贊賞的是，由于作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生一種奇特而新穎的手法，如微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。

　　照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻運(yùn)用了古典詩歌中常有的通感的藝術(shù)手法，把嗅覺和視覺的形象，轉(zhuǎn)化為聽覺的形象，模擬了香和光時(shí)斷時(shí)續(xù)、似有若無的形態(tài)，使難以描摹的感覺通過另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術(shù)處理手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的。

　　本文的藝術(shù)成就，除了描寫技巧的獨(dú)到之處外，語言也有突出的特色。朱自清語言的最大特點(diǎn)是自然新穎，如他自己所主張的，新而不失自然，他常常成功地以不歐化的口語（《〈你我〉序》）來繪神狀態(tài)、表情達(dá)意，如我悄悄地披了大衫，帶上門出去這路上陰森森的，有些怕人等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。

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