茵夢湖-青春征文

　　在我剛步入青春期，對異性萌生情愫的時候，讀到了《茵夢湖》，至今還沉浸在那清新質(zhì)樸的文字和純美而又感傷的筆調(diào)中，在大學(xué)時期偏愛盧梭和王爾德或許也是他們的文字能給我?guī)�來相似的感覺有關(guān)。是作者的口吻，還是萊因哈德的，曾經(jīng)那段美好而又充滿遺憾的情感，在那位歷經(jīng)世事的老人的記憶里，已經(jīng)沒有年輕時波蕩起伏的情緒，沒有痛徹心扉的感懷，對于一個成熟的人來說，再為無法改變的事而懊惱是那么得多余。

　　在記憶里，總是有一個模糊而又絕對不可或缺的人物，那就是自己，從開始有記憶一直到老去的那天，我們可以根據(jù)一些特定時候的情景或是人物來確定處在不同時代的自己，我們無法看清那時的自己，但卻又是可以清晰感受到那時的自己�？赡芤惶岬侥橙四呈拢�我們一下子就回到那個時候，我們說話的語氣，思維的方式，那時和某人的關(guān)系，對誰撒了個謊，又把誰的蘋果偷吃了，記憶是有時空的，也可以定義一個人所處于的時代，穿著最流行最時尚的衣服不一定就是現(xiàn)代人。當(dāng)年邁的萊茵哈德，低聲呼喚伊利莎白的時候，把他也把我?guī)У搅嗽��?jīng)的那段時光。我經(jīng)常想，一個人即將老去的那天，解開心懷，心底最深處的那個人會是誰。人與人之間的感情真的很奇妙，雖然我認(rèn)為愛情并不是一個人生活中非有不可的一個元素，世上也有很多杰出的人物終身未娶或是未嫁，但是卻也不得不承認(rèn)它的力量的偉大。兩個毫無血緣關(guān)系的人，而得到對方無私的關(guān)注和愛護(hù)，甚至是心甘情愿付出自己的生命，真是一種野蠻原始的力量，或許只有造物主才可清楚地解釋它，但我又不相信有造物主的存在。不管怎樣，在萊茵哈德的心里，伊利莎白是一個永遠(yuǎn)抹不去的記憶。

　　當(dāng)內(nèi)心里的世界單調(diào)時，總是會令人向往外面的世界。萊茵哈德和伊利莎白的童年，總讓我回憶起我的小時候。那時候有機(jī)會就往外跑，沿著河道漫無目的的尋找著自己也不知道想要尋找的東西，但我確實(shí)肯定是有東西的。水鳥，河蚌，小魚，蘆葦，水草，對岸的果林，我現(xiàn)在閉上眼還能看得清清楚楚，痛痛快快玩一天，回去挨頓打，有機(jī)會還會出去，但我一直對挨打沒有任何質(zhì)疑，那時感覺只要違反父母的命令而挨打是合乎情理的，后來就對我小時候的那種心理感到好奇，為什么現(xiàn)在我可以講出很多維護(hù)我的理由，但是當(dāng)時卻根本沒這種意識，包括很多其他的事情。一直到現(xiàn)在想起來，我才問我媽當(dāng)時為什么要打我，她總是不容置辯地說為了安全�；叵肫鹜�年來，還是會很滿足，但是那時的伙伴們卻找不回來了，心里沒有復(fù)雜的利益沖突才叫單純吧。相比起我，他們的童年或許真如童話，老師在一空曠處支起一塊黑板，學(xué)生端著小石板，坐在軟軟的草地上，時而看著藍(lán)天上的多多白云，時而聽著森林中畫眉的叫聲。有時在野外聚餐，在草地上鋪幾塊桌布，孩子們分散到森林里采集野果，大人們則看著忙碌的孩子們散步聊天，那舒緩而又散漫的時光，沒有誰不會向往。但讓一個孩子來描述童年，或者讓一個年輕人來描述，感覺會大相徑庭的，或許，只有在一個老者的眼中，童年才是真正的童年，才真正懂得那個時代的童趣和純真。但或者是不是，童年生活過于美好，才讓社會中的現(xiàn)實(shí)生活而顯得更加現(xiàn)實(shí)。

　　伊利莎白，對我來說，是世界上最純潔最不可褻瀆的名字，甚至我總是把擁有這個名字的女性和圣潔的教堂聯(lián)系在一起，她總是最虔誠的。在現(xiàn)實(shí)生活中，她也是最單純最溫柔最善良的，她不愿傷害任何生命，她喜歡一切美好的事物，她總是為自己生活的優(yōu)裕而惴惴不安，總是在陷入窘境的人面前而謙卑的低下頭，在生活落魄的乞討者面前，總是為不能獻(xiàn)上自己所有的財富而羞愧難耐。她有一顆圣母的心靈，希望人人生而平等，互助互愛，希望上帝的慈愛遍布整個世間。但這只是我對這個名字一廂情愿的闡釋，在萊因哈德的眼中，她是一個曽給予自己充分信任的女孩子，卻也是一個單純而又柔弱的女人。如果她是簡·奧斯汀筆下的那個伊利莎白，或許他們的結(jié)果就是另一種情況了，但也或許他們也不會有那種開始了，因?yàn)橐聋惿�白·班納特是屬于達(dá)西的。兩人由兩小無猜到相顧無言，伊利莎白由一個天真爛漫的女孩到一個無法左右自己的少女，當(dāng)小時候萊茵哈德要帶她去印度的時候，她因面臨父母的選擇而認(rèn)真的哭了，但最后還是選擇和小萊茵哈德一同去，可是多年后，她卻已沒有了面對的勇氣，可是沒有人責(zé)備她，有什么理由呢。那個晚上坐在小板凳上，讀著自己喜歡的人寫的故事的女孩，那個不嫌麻煩專注地在每個曲奇上寫上名字的少女，那個因母親大人逼迫而不得不離開萊茵哈德唱著哀曲的少女，那個以為人婦再次見到昔時情人時欲言又止的痛苦女人，那個看著心上人消失的背影而又無可奈何的悲痛的婦人，我們除了慨嘆命運(yùn)的捉弄，又能談些什么呢，木葉應(yīng)時花滿地，秋風(fēng)怎愿扮無情。

　　小說其實(shí)很簡單，不管是文字還是結(jié)構(gòu)，在許多小說中也有類似有情人未成眷屬的故事，但是不感覺有庸俗的感覺，反倒感覺有些批評一種家庭包辦婚姻的評論才顯得粗鄙不堪。小說從頭至尾，都感受到一種簡單真實(shí)，就像一個閱歷豐富的老者在講述一個簡單動人的故事，即使最終沒能在一起，但也在那淡淡的感傷中體會到一種情愫的含蓄的美。施托姆把小說的基調(diào)控制得很好，一位涵養(yǎng)而又講究的老者回憶錄，但似乎是在回憶別人的故事，快樂是清淡的，憂傷也是清淡的。作為當(dāng)事的人都是如此平靜，而作為讀者又怎會有情感上的躁動。

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