空間視錯(cuò)覺科普知識(shí)
科普知識(shí)是一種用通俗易懂的語言，來解釋種種科學(xué)現(xiàn)象和理論的知識(shí)文字，用以普及科學(xué)知識(shí)為目的。下面就讓小編帶你去看看空間視錯(cuò)覺科普知識(shí)吧，希望能幫助到大家!
作為訴諸于視覺和聽覺的藝術(shù)，科幻電影最具吸引力的恐怕就是空間奇觀化的視覺呈現(xiàn)方式，探知不同空間、形態(tài)、維度之間的關(guān)聯(lián)與轉(zhuǎn)換，打開了通往未來世界的大門。
英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的科幻片《盜夢(mèng)空間》在攝影、美術(shù)、視覺效果上都帶給觀眾享受的盛宴。
影片主要講述男主人公多姆·柯布因能潛入人們精神最為脆弱的夢(mèng)境，竊取潛意識(shí)中最有價(jià)值的秘密而引發(fā)的一系列故事。這項(xiàng)特異功能使多姆成為危險(xiǎn)的企業(yè)間諜活動(dòng)中最令人垂涎的對(duì)象，但也讓他淪為一名國(guó)際逃犯。影片劇情游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，還穿插著“夢(mèng)中夢(mèng)”多層次夢(mèng)境，以及“夢(mèng)境分享”的概念。在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的真假混淆中，影片最大難點(diǎn)就在于如何巧妙地運(yùn)用電影藝術(shù)語言凸顯出夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)各自的特征。
畫面和空間構(gòu)圖是電影藝術(shù)語言的主要表現(xiàn)手段之一。尋常影片表達(dá)夢(mèng)境所采取的手法主要通過頻閃、虛擬、重疊畫面，造成朦朧感和不真實(shí)感，而科幻片《盜夢(mèng)空間》則對(duì)夢(mèng)境的表達(dá)進(jìn)行新的探索和嘗試。其中令人印象深刻的一處情節(jié)就是“前哨者”亞瑟傳授“筑夢(mèng)者”阿里亞德妮如何設(shè)計(jì)夢(mèng)境里的建筑，其實(shí)就是把建筑設(shè)計(jì)成不可能的圖形，創(chuàng)造出閉合的循環(huán)。這些“不可能”的`圖形就是運(yùn)用視錯(cuò)覺進(jìn)行影像的空間構(gòu)圖和視覺轉(zhuǎn)化，極大地豐富了電影語言。
視覺是人類重要的感知，由外界光傳播、視覺系統(tǒng)接收、人腦處理共同協(xié)作產(chǎn)生，而視錯(cuò)覺是人類視覺感知時(shí)，對(duì)客觀事物產(chǎn)生不正確認(rèn)知的一種現(xiàn)象。運(yùn)用視錯(cuò)覺藝術(shù)能使圖形空間中的圖形元素呈現(xiàn)出從2D到2.5D再到2D的效果，使觀眾在視覺上直接感受圖形從2D到3D再到2D的錯(cuò)視覺體驗(yàn)，極大程度刺激我們的視覺感官，同時(shí)也讓視錯(cuò)覺空間藝術(shù)在科幻電影空間設(shè)計(jì)中發(fā)揮其獨(dú)特魅力，打破常規(guī)的固有思維，從而使人們產(chǎn)生不一樣的解讀并引發(fā)想象。
圖形設(shè)計(jì)大師埃舍爾就擅長(zhǎng)運(yùn)用矛盾空間、悖論、循環(huán)，以及繪畫圖底之間的關(guān)系，進(jìn)行視錯(cuò)覺圖形創(chuàng)作，既與現(xiàn)實(shí)相互矛盾，又與人們對(duì)圖形的欣賞角度相契合，完全挑戰(zhàn)了人類的認(rèn)知。比如，我們所認(rèn)為的世界不過是以本身認(rèn)知作為參照系，如果我們身處太空，何所謂上又何所謂下呢？
視錯(cuò)覺作為一種視覺現(xiàn)象，也受到各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域設(shè)計(jì)師的青睞。設(shè)計(jì)師可以通過視錯(cuò)覺的獨(dú)特表現(xiàn)形式獲取更多的設(shè)計(jì)靈感，視錯(cuò)覺因其自身獨(dú)特的藝術(shù)特征也被應(yīng)用到大部分設(shè)計(jì)領(lǐng)域：商業(yè)展示空間設(shè)計(jì)中辨證地利用視錯(cuò)覺理論，對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行靈活的設(shè)計(jì)，能給予商業(yè)展示空間全新的生命力；海報(bào)設(shè)計(jì)師則利用視錯(cuò)覺特性從設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)形式等多個(gè)角度帶來博人眼球的設(shè)計(jì)佳作。
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