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戲劇作文600字六篇
在平平淡淡的日常中，大家都寫過作文，肯定對各類作文都很熟悉吧，作文是由文字組成，經(jīng)過人的思想考慮，通過語言組織來表達(dá)一個主題意義的文體。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？下面是小編精心整理的戲劇作文600字6篇，歡迎閱讀與收藏。
戲劇作文600字 篇1
在表演中我們常會聽到戲劇沖突一詞，那什么是戲劇沖突呢？不知道的人會覺得它就是喜劇里面的角色和劇情的沖突，其實(shí)呢戲劇沖突不只是片面的劇情沖突，它是通過表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。自戲劇產(chǎn)生以來，戲劇沖突就一直存在著，介于不同時期，所表現(xiàn)出開的形式就會有所不同。
戲劇沖突分為多種類型，其中包括人與環(huán)境的沖突、人與他人的沖突和自身內(nèi)部的沖突。這三種類型在戲劇表演中都會比較常見，不同的場景就會運(yùn)用到不同的沖突類型。就像之前之前看過的一部劇，女主是一家企業(yè)的普通職員，每天上班兢兢業(yè)業(yè)，微薄的工資維持著家里的基本生活，每天面領(lǐng)老板的壓力，家庭的負(fù)擔(dān)，其中有一個鏡頭是這樣的，女主安排好家里人的早餐，匆匆出門，此時天空下起了雨，沒有帶傘的她一路走走停停，因?yàn)橄掠曜罱K到達(dá)公司是遲到了，這時候恰好遇到嚴(yán)厲的老板，對她一陣訓(xùn)斥，面對老板的絮絮叨叨她想要說她不干了，可是想想家庭的負(fù)擔(dān)，她忍了下來。這個片段中就完整的體現(xiàn)了沖突的三種類型，天下雨導(dǎo)致女主上班遲到，這就屬于沖突類型中的人與環(huán)境的沖突；因?yàn)檫t到被老板訓(xùn)斥還被扣了全勤獎，這就體現(xiàn)了人與他人之間的沖突；面對老板的壓力，女主心中產(chǎn)生了想要放棄的念頭，但是迫于生活的壓力，她最終選擇了將這個想法壓抑在心里面，這就是屬于戲劇沖突中的自身的內(nèi)部沖突。這樣的場景我們時常會看到，但是有時候也不會三種類型同時出現(xiàn)，其中最常見的應(yīng)該是人與人之間的沖突了，這種沖突應(yīng)該是大家都見到過的，常常體現(xiàn)在宮斗劇中。為了體現(xiàn)位高權(quán)重，后宮佳麗中位份稍高的人總會想盡辦法與氣壓別人，稍不留意就會遷怒到旁人，這就是最常見的人與人之間的沖突了。
戲劇沖突時表演中必不可少的部分，一部好的劇必然是離不開各類沖突的，所以在劇情的創(chuàng)編中一定要加入戲劇沖突，這樣才能保證劇情的完整性，獲得觀眾的喜愛。
戲劇作文600字 篇2
‘如果我們想超越別人，就一定要一絲不茍地投入，有自己的強(qiáng)調(diào)！’在排練課本劇時，我對演員們說。
假期里，我們接受了一個艱巨的任務(wù)——排練課本劇‘西游記’，準(zhǔn)備開學(xué)展演。是由我們自行編劇，自行排練，自己借演出服裝道具等，一切由我們自己做主，于是我?guī)ьI(lǐng)大家緊張地籌備起來。第一次排練，效果不是很好，有的同學(xué)臺詞沒背下來，有的同學(xué)很不嚴(yán)肅，經(jīng)常笑場，甚至有的同學(xué)拿著道具當(dāng)玩具打打鬧鬧�？丛谘劾镂液苤�，于是先組織大家各自背好臺詞，不用服裝道具。
第二次排練效果好一些，臺詞同學(xué)們基本都背下來了，可是我覺得問題又來了：顯然大家不夠投入，沒有全神貫注，不是在拍戲，僅僅背臺詞而已。孫悟空不夠機(jī)靈，豬八戒不夠憨厚，牛魔王沒有氣勢，鐵扇公主沒有架子，沙僧沒沉住氣，我本人扮演唐僧也沒有說話的韻味。我向大家提出了這個問題，他們也有同感。那時候我覺得我也應(yīng)該承擔(dān)一部分責(zé)任，因?yàn)椤饔斡洝铱吹米疃�，知道人物特點(diǎn)，于是我開始投入地做了導(dǎo)演，告訴大家各自說話的特點(diǎn)，應(yīng)做的動作，應(yīng)該改的不足。
果然，經(jīng)過一番討論和認(rèn)真地排練后，大家感覺有一點(diǎn)演戲的味道。我們都知道其中的原因—投入。演戲就應(yīng)該投入，讓自己真正地成為戲中的人物，身臨其境，不僅用眼睛看，用耳朵聽，更重要的是用心去體會！
演出那天中午，最后一次排練，我告訴大家記住‘投入讓戲劇更真實(shí)’。當(dāng)我們演出時，每個人都非常投入，全神貫注，真正用心體會了自己的角色，我想同學(xué)們已經(jīng)深刻理解了‘投入讓戲劇更真實(shí)’這句話，同時也第一次感受到了演戲給我們帶來的快樂！
戲劇作文600字 篇3
坐在窗前，看著窗外的雨，翻開腦海中記憶的日記，在目錄中找到“戲劇”，翻開那一頁，開始回憶。
初相遇
我與戲劇的初相遇，大概是在兩歲半。四歲以前，我的身體狀況極差，一年之內(nèi)會生病很多次。那天，發(fā)高燒的我躺在病床上，感覺很難受，還不停的哭鬧，家人的十分著急。只有姥爺，在旁邊悠然自得的聽著京劇。還在哭鬧的我立刻被洪亮的唱戲聲吸引過去，漸漸的，哭聲消失了，我慢慢的睡著了。后來，只要我生病是再哭，爸爸媽媽就立馬拿出姥爺?shù)氖找魴C(jī)放京劇，然后我就會睡著。媽媽是這樣說的，誰也不知道這是為什么。
結(jié)情緣
五歲時，我的不再經(jīng)常生病，身體也好了很多，開始健康起來。在那一個對于家人來說喜慶的一年，我記憶最深的不是康復(fù)，而是姥爺?shù)氖找魴C(jī)和公園的草地。清楚的記得一件事：姥爺騎著三輪車，帶著我和姥姥，來到我家附近公園的草地上。然后二老一小坐在草地上，旁邊放著收音機(jī)，收音機(jī)里唱著《穆桂英掛帥》，那是我最喜歡的京劇，然后兩個老人對小孩講著他們的陳年舊事，小孩在一旁認(rèn)真的聽著，還時不時的點(diǎn)一點(diǎn)頭，笑一聲。對小時候的我來說，最喜歡的不是像其他孩子一樣看電視，而是聽別人講故事，現(xiàn)在也是。當(dāng)如今的我對姥姥姥爺說起這件事時，二老臉上都會洋溢起辛福的笑容。
永相伴
現(xiàn)在，我不再像以前一樣哭鬧，很少生�。滑F(xiàn)在，公園的草地不在像以前一樣，被移平建成了高樓；現(xiàn)在，姥爺不像以前一樣強(qiáng)壯，還漸漸失明；現(xiàn)在，姥姥也年事已高。唯一沒有改變的是戲劇在我心目中的地位和戲劇本身，以及姥姥姥爺對我的愛。姥爺雖然失明，但還依舊有著良好的聽力，每天都會坐在沙發(fā)上聽?wèi)�。�?dāng)我去看望他們的時候，我也會坐下，和姥爺一起聽，那個我無比熟悉的《穆桂英掛帥》。有時，我還會跟著收音機(jī)一起唱：“猛聽得金鼓響畫角聲震，喚起我破天門凌云壯志。想當(dāng)年桃花馬上威風(fēng)凜凜，敵血飛濺石榴裙，有生之日責(zé)當(dāng)盡。”
戲劇作文600字 篇4
真實(shí)，是什么樣子的……
喜歡過度偽裝，在這偽裝中，尋找真實(shí)的自己，真的能找到嗎？
擁有多種保護(hù)色，帶上雙層的面紗，在所有的環(huán)境中表現(xiàn)出最不真實(shí)但又令人敬佩的自己。在別人面前是紳士，在自己面前，是什么……
喜歡表現(xiàn)，為的是什么？現(xiàn)在的生活，一伸手，仿佛瞬間離遠(yuǎn)了。無法觸摸的世界，無法觸碰的人心，練就了無法接觸的自己。
或許越長大變化越大。在這些日子里，我們就可能變成另一個自己。變得堅(jiān)強(qiáng)，變得不愛說話。當(dāng)我們漸漸懂得偽裝，一切就像是演戲。這個戲劇，沒有劇本，按照我們的心思，延續(xù)下去。在我們每個人的角色中，都有一個虛數(shù)，它記錄了我們的點(diǎn)滴。在這場戲里，我們認(rèn)真而又不屑的演著，直到那面紗被殘忍的揭開，我們的真實(shí)面貌又是什么樣子的。永遠(yuǎn)演不完的戲劇，每個角色的人消失后，都會有一個新的人物來代替。他將會在這場戲里，漸漸懂得這場戲的每一個特點(diǎn)，每一個步驟，然后成為一個出色的演員。
偽裝的太多，自己也不曾看到自己真實(shí)的面貌，慢慢的，到底什么是真實(shí)的？是不敢，還是不愿。上天在給了我生命的同時，也給了我一個面具。帶上后是王子，摘下后是小丑�？偸嵌阒约�，許多心事不敢告訴別人。這就是他們所說的冰山？這是所謂的孤單。
或許有一天，這個劇本會出現(xiàn)一個導(dǎo)演。我們成了玩偶，在繩子的引導(dǎo)下，再次完美。眼淚不再是什么，流多了就包含了太多的意思。我們輪流做導(dǎo)演，次次被別人傷害，同樣次次傷害別人。當(dāng)有一天，繩子斷了，戲劇演完了。我們習(xí)慣了，面對真是的生活，已經(jīng)邁不開腳步。再一次留下，繼續(xù)演新的戲劇。
當(dāng)時間緩緩的走向了盡頭，我們演不動了�？粗麄�世界，做出自己最后的掩飾，微笑吧……
戲劇作文600字 篇5
這個夏天，國家話劇院小劇場成為孩子的樂園，小朋友們得以用演出戲劇的方式，來為他們的暑假增添一些藝術(shù)色彩，兩家京城非營利兒童戲劇機(jī)構(gòu)，為啟蒙孩子的戲劇感受力，提供了一次難得的教育機(jī)會。
專業(yè)的演出場所，專業(yè)的教育機(jī)構(gòu)，為孩子量身定做的戲劇節(jié)目，使得這次戲劇教育在寓教于樂的同時，也具有了濃厚的藝術(shù)氛圍。感受戲劇，對于孩子們來說，是種陌生的體驗(yàn)。早期教育所埋下的藝術(shù)種子，很可能在他們成長的過程中萌芽，甚至有可能幫助他們中的'一些就此踏上藝術(shù)道路。
舉辦這樣的活動固然值得稱贊，但能參加這個活動的孩子，畢竟是極少數(shù)。而且，目前戲劇教育在兒童、青少年當(dāng)中也嚴(yán)重缺失，沒有廣泛愛好戲劇的社會氛圍，沒有對基本戲劇知識的普及，這樣的活動雖然亮點(diǎn)多多，但也很容易曇花一現(xiàn)。
因此這次活動的積極意義在于，幫助孩子尤其是家長了解戲劇，讓戲劇自此延伸到家庭的文藝活動中�，F(xiàn)代家庭的文藝活動，已經(jīng)基本被影視、游戲、閱讀等所代替，戲劇由于擁有一幅貌似高端的面孔，讓家庭對此退避三舍，有很多家庭甚至很久都與戲劇無緣。
在西方的兒童戲劇中，孩子在出演角色的時候，可以不按臺詞表演，完全可以現(xiàn)場發(fā)揮，把自己由演員變成編劇甚至導(dǎo)演。研究兒童戲劇的學(xué)者十分注重孩子出演戲劇的這個特點(diǎn)，認(rèn)為這么做可以發(fā)揮孩子的想象力，真實(shí)呈現(xiàn)一個孩子心目中的真實(shí)世界。
此外，出演戲劇也可以讓兒童的思考能力到達(dá)一個其它藝術(shù)形式或無法到達(dá)的深度，戲劇所具備的強(qiáng)烈沖突，也能讓兒童感受到本屬于成人的批判能力，這對他們成長為公民有很大的幫助。所以，在童年多接觸戲劇，感受到的不僅是藝術(shù)魅力，更是孩子們不可缺失的重要一課。
戲劇作文600字 篇6
《西游記》這部電視劇，從小到大，我不知看過多少遍。其中的人物孫悟空，更是讓我倍加喜愛。隨著年齡的增大，我對這一人物形象也有了自己獨(dú)到的認(rèn)識。
以前看孫悟空大鬧天宮，尤其是電視劇里的場景，打斗很熱鬧，看得很過癮，感覺孫悟空太厲害了，可是我很少去想孫悟空為什么要這樣做？前些日子，我再次看新版電視劇《西游記》。當(dāng)看到孫悟空被如來佛祖壓在五行山下的情節(jié)，我突然明白，或許對自由的無限追求，才是他不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)決斗爭的動力吧！他只想做一個自由自在、無拘無束的逍遙客。后來為了重獲自由，他不得不接受“屈辱”的條件，皈依佛門，奉命保護(hù)唐僧西天取經(jīng)。
不拋棄，不放棄。把這句話用作孫悟空的身上，或許也是恰當(dāng)?shù)摹?/p>
取經(jīng)途中孫悟空與唐僧之間的矛盾始終沒有停止過。三打白骨精后，唐僧不顧孫悟空的解釋和苦苦哀求，執(zhí)意將他逐出了取經(jīng)團(tuán)隊(duì)。孫悟空委屈地回到了花果山，但他的心里一直放不下唐僧，放不下取經(jīng)的任務(wù)，因?yàn)樗冀K沒有想過要放棄自己保護(hù)唐僧取經(jīng)的承諾。這是我對孫悟空的新認(rèn)識，當(dāng)我學(xué)習(xí)上遇到困難，或者做事想半途而廢的時候，腦海里就會浮現(xiàn)出那雙火眼金睛。
我佩服孫悟空的率真，他的不羈與奔放讓我感受到一種積極向上的力量。
孫悟空是一個急性子，一有風(fēng)吹草動，他就要抄家伙準(zhǔn)備干一場，他心里有什么話，也憋不住，一定要說出來，而且從不遮遮掩掩，總是率性而為。他批評唐僧的“掃地恐傷螻蟻命”是迂腐，而唐僧常被變化的妖怪騙走更是愚蠢�？傊瑢O悟空心里想什么，嘴上就說什么，從來不考慮唐僧的感受，也從不考慮后果。對唐僧如此，對玉皇大帝、觀音菩薩，甚至對如來佛祖，也是如此。這是不是可以叫做“率真”呢？
孫悟空身上的不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)決斗爭的精神，就如同甘露一樣，時刻滋潤著我的心靈。孫悟空，我心中的偶像！
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