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《小島驚魂The Others》觀后感（通用5篇）
當觀看作品時，我們會沉浸在情節(jié)之中，一定有很多值得分享的心得吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編精心整理的《小島驚魂The Others》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《小島驚魂The Others》觀后感 1
在評論此片之前，我想先花點筆墨討論一下影片的類型。雖說將影片進行性質(zhì)分類的必要性并不是那么大，仍會不自覺地對影片貼上一些標簽，只不過每個人對 于相同的影片類型可能有不同的定義和劃分依據(jù)，可能還有一些概念比較模糊，區(qū)分起來不那么清晰。對我來說，恐怖片與驚悚片的區(qū)分就曾讓我產(chǎn)生遲疑。
仔細想來，恐怖更強調(diào)視聽效果的沖擊性，而驚悚更注重氛圍的營造以及心理恐懼的滋長與蔓延。相較于前者赤一裸裸的直觀震撼和對感官刺激的強力挑 戰(zhàn)，后者潤物細無聲般的滲透所給予觀眾的吸引力是更致命的誘一惑——可能沒有尖一叫，甚至沉默安靜的連一根針掉下來都聽得很清脆，卻能在讓人倒吸一口冷氣，心 跳驟然加速，身體不由自主猛然向后靠；可能沒有可怕或令人作嘔的畫面，甚至空白或漆黑一片，卻能使人如身臨其境般與劇中人物一起左顧右盼、膽顫心驚，后背 直冒冷汗，大氣卻不敢出，不敢掉以輕心。
不能讓人感受到恐懼點的恐怖是失敗的恐怖，沒有營造心理恐懼的恐怖是低層級的恐怖，而驚悚則是恐怖的升級版，是需要充沛想象力和敏銳感知力的 高層級的恐怖。然而，若驚悚是影片唯一的賣點，而沒有具體背景與完整劇情的支撐，只是為嚇人而刻意為之，那么也不能算是上乘的驚悚片。于是，添加懸疑元素 便成了豐富影片內(nèi)涵最有效的手段，甚至有時懸疑的成分超過了驚悚，卻使懸疑與驚悚之間形成了微妙的相輔相成的關(guān)系。《小島驚魂》便是這樣一個例子，盡管驚 悚點完全沒有想象中的多，敘事風格也偏平淡緩慢，濃重的懸疑色彩仍使其精彩絕倫，令人欲罷不能，回味綿長，令人唏噓感慨。
影片在觀眾的疑惑中推進情節(jié)發(fā)展，觀眾又隨著故事的推進不斷發(fā)掘新線索、新疑點，不斷修正、否定甚至推翻先前的一切猜測，如此循環(huán)下去直到真 相大白的那一刻，若能得到“啊，原來如此”的感嘆，便是一部成功的懸疑片。在看《小島驚魂》的一個半小時中，我曾冒出許許多多有關(guān)事實真相可能性的猜測， 比如Ann有妄想癥、人格分裂癥，三個仆人要趕走Grace一家霸占房子，房子受了巫師的詛咒，被禁錮的鬼魂鬧事是惡作劇或是向人類報復(fù)等等，但始終無法 通然解釋，總有疑問盤旋在腦海中揮之不去。當結(jié)尾突然揭曉答案，再冷靜下來仔細回想，到豆瓣上看大家的理解和補充，疑問一個個迎刃而解，這才發(fā)覺，之前竟 然有如此之多的鋪墊，原來那些匪夷所思的規(guī)定和疾病、陰霾灰暗的背景色調(diào)、人物間不知所謂的對話等等種種細節(jié)都是別有深意，一切都在為真相提一供合理而完美 的注解。不禁感嘆，即便在看片時不停運轉(zhuǎn)腦筋，卻還是不夠仔細，洞察力不夠，線索的聯(lián)系能力和解讀能力不夠，以至于忽略了那么多tip，誤讀了那么多 trick。
然而，最出乎我意料的卻是，在這個真相的背后隱藏著一個心酸的故事，蘊含著一個普通家庭對戰(zhàn)爭的控訴。當一個人對生仍有留戀，死得痛苦，死得 怨恨，死得不甘，死得冤枉，那么是否會真的如電影中的Grace一家那樣，逃避自己已死的現(xiàn)實，寧愿相信只是做了一場噩夢？Grace愛她的兩個孩子，毋 庸置疑，她說“I will die first.”的'時候是如此真心實意，那又是什么迫使她狠心親手殺死孩子？是丈夫陣亡的噩耗對她的打擊太大，導(dǎo)致精神崩潰，失去常性，還是為了避免孩子落 入納粹手中遭受凌一辱，又不愿向納粹屈服，這才痛下殺手？無論哪種，都令人感到壓抑與悲傷。在Grace一家最需要的時候，他們所信奉的耶穌和圣母沒有解救 他們，當他們死去，靈魂沒有到達所謂的天堂、地獄或是往生。生前的幸福生活因為戰(zhàn)爭而徹底摧毀，死后不但延續(xù)著生時的痛苦，還要與活人分享同一個生活空 間，生前沒有被鬼嚇倒，死后倒是要適應(yīng)被活人嚇，哪來的解脫？抑或是痛苦無處不在，無時不在，陽界與陰界根本沒有宗教中所宣揚的區(qū)別。
此片的畫面與音響處理得相當簡潔干凈，諸位演員的出色表現(xiàn)更為此片的成功增加了不少的砝碼。妮可·基德曼飾演的女主人Grace，是個傲慢嚴 肅的獨一裁者，她對兒女和丈夫傾注了所有的愛，承受了所有的壓力，在家中發(fā)生怪誕事件時所表現(xiàn)出的神經(jīng)質(zhì)和高度緊張的精神狀態(tài)令人印象深刻。但比起妮可·基 德曼，倔強聰明的女兒Ann、膽小乖一巧的Nicolas、神秘的女管家Miller夫人和恍惚虛弱的男主人Charles也毫不遜色，正是這一系列鮮活生 動的人物和表演使得影片愈加引人入勝。
b一tw，還是回到影片情節(jié)，雖然許多疑問得到了圓滿的解釋，但還是有令人無法透徹的地方。但凡電影有涉及到超自然的靈異事件和空間的描繪，考驗的是編導(dǎo)自圓其說的本事，但凡電影中不明確給出解釋的疑問，考驗的就是觀眾自圓其說的本事。關(guān)于丈夫Charles的出現(xiàn)，在豆瓣上就能看到許多爭論， 互不能說服對方，唯一肯定的是，出現(xiàn)在Grace他們面前的不是活生生的人，而是魂。依我所見，從他的身體情況可以看出他在失去意識前是處于受了傷、十分 虛弱的狀態(tài)，因而無論說他植物人、昏迷或是已經(jīng)戰(zhàn)死都是有可能的。找回去的路是因為想念家人，不同的是，如果未死便是靈魂出竅，心愿達成自然要回魂，已死 便是游魂，是Grace令他意識到戰(zhàn)場也就是葬身之地才是靈魂的歸宿。至于妻子殺死孩子再自一殺令他無法原諒妻子，也可以看作他離開的原因之一，但肯定的是 他已經(jīng)接受了所有的關(guān)于自己和家人的事實，而不是剛出現(xiàn)時“不知道自己身在何處”了。說到底，就憑Miller夫人說的“書上寫的未必都是真的”，觀眾就 不必拘泥于以前看過的任何一部無論中外的書或影視作品，大可發(fā)揮自己的想象力，想怎么解釋就怎么解釋，能自圓其說就行，因為根本就沒有所謂的正確答案。
《小島驚魂The Others》觀后感 2
大概是冬天來了，冬眠的季節(jié)導(dǎo)致人變懶，亦或是近期雜七雜八的鬧心事兒挺多的緣故，總之有一陣子沒有寫東西了，不過一天最少看一部電影的習慣還是保持著，今兒就繼續(xù)寫篇觀后感。
昨晚看了一部電影《小島驚魂》，它2001年就上映了，只因自己認為女主妮可.基德曼那精致的臉猶如洋娃娃，演恐怖片有點不倫不類的，所以也就一直沒有去看它。最近是實在已經(jīng)無影片可看，只好翻那些被自己刻意忽略過的電影。
《小島驚魂》是一部不錯的電影，在時光網(wǎng)與風行上面評分也都很高。在我的印象中也只有《靈異第六感》、《恐怖游輪》能與之相提并論吧，連《孤兒怨》、《陰兒房》之類都與其相差一線。一部好的恐怖片就是在你寫影評、觀后感的時候都是毛骨悚然的.對于熟讀鬼片三百部的我來說，對恐怖片已經(jīng)免疫到了可以邊吃晚飯邊看片的地步，但這部片子還是著實把我嚇著了。此部影片沒有刻意在視覺上制造沖擊，而是依靠在心理的壓迫來制造懸念。它就是發(fā)掘了人內(nèi)心最深處的恐懼，它所營造的氣氛與故事發(fā)展時刻牽著你走，讓你無助與驚心。在影片快結(jié)束的時候我有著很多疑問，然而在最后一刻，所有謎底揭開，讓我恍然大悟。這無疑是恐怖影片史上最為精彩的結(jié)局。之前的驚悚已經(jīng)不再，只有對其無助與孤寂的感傷。最后用一段獨白來向觀眾傳達了本部影片所要傳遞的精神。
因為這是一部恐怖故事，所以大家都避諱談?wù)撚捌膬?nèi)容與謎底，我也不例外。因為看恐怖片就是為了發(fā)掘自己內(nèi)心對未知的恐懼與好奇，過早知道了內(nèi)容反而不美。我只能透露這是一個關(guān)于鬼魂的故事。很多的人喜歡分析一個影片中細節(jié)的可能性、真實性、邏輯性，但其實這沒有必要。因為本就是一個靈異的鬼故事，已經(jīng)是唯心的范疇，所以你也不會推理出什么，頂多只能推出‘不可能’這三個字。
另外就是妮可.基德曼，在那時候還是屬于花瓶類型的演員。通過此片一掃花瓶的稱號，把片中那個神經(jīng)質(zhì)的母親演繹的淋漓精致、惹人擔憂。雖然現(xiàn)在已經(jīng)成為女王級別的，不過我還是不太喜歡她。原因嘛，就是長的太過完美了，哈哈哈。
《小島驚魂The Others》觀后感 3
好看的恐怖片不是一定出現(xiàn)ghost的，有可能開始覺得害怕，但是再回想就沒有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個半小時多。我看了一個多小時還和我同學說我看了這么久Ghost還沒出現(xiàn)。后來劇情突變，窗簾突然消失，女主人趕走了主仆三人。后來在整理他們東西時發(fā)現(xiàn)了他們的遺照（PS：這個風俗真變態(tài)，死了還擺個姿勢照一個，還整家的照，大人小孩，不寒而栗），發(fā)現(xiàn)了他們其實是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現(xiàn)了他們的墳?zāi)�。我開始認為其實是一個騙局，所謂的墳?zāi)拐掌际蔷幊龅�，以便可以低價買下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的，一扇門就擋住了主仆三人，他們還讓女主人學會相處。最后揭示真相：其實女主人和兒子女兒都是Ghost，而其實他們沒有認識到自己的死去，而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個夢，還是繼續(xù)以前的生活，外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫，我就覺得非常不對勁：隨便出去就能找到前面提過失蹤或者死亡的'丈夫。最后憤怒的撕紙在陽間里卻是招靈的成功，紙片飛來發(fā)去。最后終于認識了真相，嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。
結(jié)局顛覆想象，經(jīng)典心理恐怖之作。
劇情：
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在一座小島上，格蕾絲（尼科爾·基德曼）獨自撫養(yǎng)著兩個孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫從戰(zhàn)場上歸來。由于兩個孩子身患對陽光過敏的重病，不能接受陽光的曬射，只能呆在室內(nèi)。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴嚴實實。
有一天，仆人不辭而別，格蕾絲只好又雇了三位仆人，他們是保姆米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達。三個人的到來似乎給房子增添了幾分生氣。但是一系列奇異的事情開始發(fā)生了，門會自動關(guān)上，鋼琴自動發(fā)聲，安甚至說她在屋子里看到了一個叫維克多的陌生小男孩。
格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著，她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離，難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在？那三個仆人仿佛也有些讓人捉摸不定，他們究竟又抱著何許目的呢？其實格蕾絲自己也是個頗有點古怪的女人，在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。
一場噩夢開始了，格蕾絲和她的孩子面對的似乎是超自然的力量……
《小島驚魂The Others》觀后感 4
我看《小島驚魂》從某種視角來看，這其實是一個關(guān)于愛的故事！
那里總籠罩著一片讓人迷失的霧。
尤其是對于住在孤島上的女主人翁葛蕾絲，戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但丈夫仍遲遲未歸，可想而知這個美麗的女人是多么的恐懼和無助。她雖然對自己說，丈夫一定會回來的，但這也正說明她在擔憂和恐懼，丈夫可能再也回不來。
但促使影片“出事了”的主要還不是這些，而是女主人的一雙兒女安和尼古斯所得的怪病，見了光就會起皰疹、氣喘窒息甚至是死亡，所以只能終日躲在緊閉門窗的黑屋里，這是“醫(yī)生也找不出根治的辦法”的不治之癥，可以想象在這種情況下，葛蕾絲整日在守護著自己的孩子時將是一種什么樣心情，迷失、無助、恐懼、煩亂、絕望……但她還是一直在堅持著，正像她告誡傭人們的：“我不喜歡無中生有”�！爸挥蓄^腦冷靜才能堅持下”。她的確在堅持，在努力，因為無論如何她還有安和尼古斯，她愛他們，這種愛真切而強烈，正像她和丈夫的對話中說的：“他們知道我愛他們，我愿為他們而死。”一雙兒女是她生活的一切，這種對孩子的愛也貫穿整個影片并不斷的被深化著。
但還可以想象，面對被不治之癥折磨、不能正常生活的骨肉的時候，她可能也產(chǎn)生過放棄的想法，因為有時放棄也許是一種解脫，這個可以從后面她的獨白中看出：“我想慈悲的上帝給了我第二次機會，告訴我不要放棄，要努力……做孩子們的好媽媽�！�
雖然會閃念放棄，但她絕不會放棄。最起碼在感情上和理智上她絕對不會殺死自己的孩子，正像她訓斥女傭米爾絲時：“你以為我會粗心大意到害死自己的女兒！”
但她還是殺了他們。劇中這個地方?jīng)]有明說，留給了觀者們想象的空間。只是在后面映射了一個情節(jié)：安穿著紗裙在玩的時候，葛蕾絲在迷失，混亂中幻覺到女兒被一個怪物替代，他瘋狂的上掐住了“怪物”的脖子……
我們可以想象到“出事了”也應(yīng)是類似的一個情節(jié)：迷失，無助的女人，有時會有放棄的心理暗示，那一天，受到了某件事情的刺激，突然失了控制，在絕望、煩躁、混亂中拿起了枕頭，悶死了自己的一雙兒女。事情發(fā)生的太突然，以至于連她自己都不知道到底是怎么回事……他冷靜了下來，看著再也不動的.孩子，意識到了發(fā)生的一切，心情可想而知，極度悔恨，極度希望這所有的一切都沒有發(fā)生！但這一切實實在在已經(jīng)發(fā)生，會怎么做？可能也沒再多想，絕望之中她舉槍向自己的額頭扣動了扳機……感謝上帝，感謝導(dǎo)演，又給了他“第二次機會”，事情好像真的沒有發(fā)生，她又聽到了孩子們的嬉笑聲，她對孩子們的愛又可以延續(xù)了。
她殺死了孩子不是因為她不愛他們，她殺死了自己是因為她愛他們！生命結(jié)束了，但對孩子們的愛卻仍要延續(xù)，延續(xù)到了陰間，還是那么的真切，以至于她絲毫沒有或是說也不愿意識到他們都已是鬼了。于是便演出了影片中一幕幕鬼被人嚇的場景。
即使是在鬼的世界里，愛的力量仍是最強大的。在“不速之客”的人讓巫師驅(qū)趕他們的時候，孩子沒有因為媽媽殺了自己而不再愛媽媽，媽媽卻因為殺了自己孩子而更加珍愛孩子，母子不肯分開，三個鬼不自覺的喊著發(fā)自內(nèi)心的聲音：“We’re not dead!”三個靈魂成為一體，發(fā)生了“通靈反應(yīng)”，產(chǎn)生了一個強大的母親和兒女愛的力量，一個巫師不能戰(zhàn)勝的力量。于是“不速之客”的人也只有選擇失敗——離開。
如果有一種東西可以穿越生死而延續(xù)，那就是愛，如果有一種東西可以超越生死而永恒，那還是愛！
當然，那只是電影，現(xiàn)實中的我們不會有“第二次機會”，所以，我們只有珍惜身邊的一切！
《小島驚魂The Others》觀后感 5
上周看了小島驚魂這部電影，說實話，隔了太長時間，情節(jié)都有些忘記了。這時候?qū)懳恼驴峙掠行┘�。只是覺得這部影片的拍攝可不一定說明的是認識論的問題。當我把整個影片搞明白的時候，發(fā)現(xiàn)離認識論越來越遠了。索性不去在糾結(jié)細節(jié)，從宏觀上分析一下整部影片好了。
要和認識論接合起來看這部影片還真不容易。首先讓我們來看一下書上認識論這一張是怎么講的。
書上認識論主要講了三個問題。第一，認識的本質(zhì)是什么，規(guī)律是什么。第二，到底什么是真理，事物的價值又在哪里？第三，認識與實踐的聯(lián)系。
憑我的印象，這部影片最可以說的是真理。因為整部影片從頭到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問題。而錯誤的推斷在遇到與事實的矛盾時后就會不成立而不攻自破。真理的絕對性和相對性。不可知論與實用主義。
小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導(dǎo)演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學的層面，認識論的角度重新審視一下這部電影。
縱觀整部電影，主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼，到中途堅信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個階段得出的結(jié)論都要被推倒重來，我們的思路也要隨著做一次次的急轉(zhuǎn)彎，而最終的真相更是出乎人意料。
推斷等也就越精確。這個過程就是向真理不斷靠近的過程，而實踐是檢驗真理的唯一標準。已知的事實進行加工，作出判斷，而對那些我們沒有見到的事實，即使它對我們的判斷起關(guān)鍵作用，我們也無能為力。設(shè)若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見面時就將實情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩寫的“你在樓下看風景，看風景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻�全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實的`情況到底是什么。信息量非常重要。從一個角度說，我們和劇中人一樣，是那個看風景的人，而電影編劇和導(dǎo)演則掌握了全局，通過調(diào)節(jié)我們聽到的，看到的信息調(diào)動我們的情感。
人的對客觀事物的認識活動既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會得出不同的結(jié)論。我們的價值觀，情感取向在很大程度上會影響我們對事物的認識。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認識對象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認識上升為理性認識的過程中。這部電影中，女主人公因為殺死了自己的兩個孩子，一直不能夠原諒自己。對于她自己和兩個孩子已死的事實，采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信，那本是真實的記憶只是一場噩夢，對現(xiàn)實的種種怪相并沒有仔細思考。圍繞在老宅周圍的霧，常年不見的陽光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒反復(fù)的提醒……這些常人很容易注意到反常的細節(jié)主人公卻選擇了忽視，使得她離真相又遠了一步。這和她自身對個別信息的排斥十分不開的。
至于真理是否客觀存在，我認為沒有必要深究，雖然這是馬克思主義認識論的基本觀點之一。就像杜威和胡適的實用主義學說所說的：“知識只是控制現(xiàn)實的工具，信仰和觀念是否真實在于他們是否能帶來實際的效果。實際經(jīng)驗重要性強于原則和推理�！敝灰杏茫涂梢员徽J為是真理。
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