一觸即發(fā)觀后感

　　一個人飾演兩個角色，性格差異有明顯地區(qū)別。一個不卑不亢，行動果決、性格孤僻陰冷，伸手敏捷。一個溫順壓抑，表面怯懦實際計謀迭出，風趣幽默。兩兄弟的個性讓一個人飾演，難度頗大。特別關注了在各種情節(jié)狀態(tài)下的人物面部表情變化，細微之處表現(xiàn)出人物心里活動，貌似還真身處當時環(huán)境下的反應，難得，難得的演繹。

　　情節(jié)緊湊，每一個分段都沒有劇情拖沓的現(xiàn)象，緊湊有度，就整體而言，非常地吸引人眼球。人物的個性分明，地下黨的活動被演繹得太過NB，感覺解放全中國綽綽有余，解放全世界都沒問題啊。各個都是NB的007�？赡苁窃陔娨曆堇[上與文字的差別吧。

　　人物在環(huán)境的暈染之下有著一股詭異的氣氛。在榮家，每個人說話都有著幾分陰陽怪氣與躲閃，感覺那種“真兇就是你們其中的一個”的氣氛。在稽查處的斗智斗勇中，懷疑、不信任、提防的感覺濃郁。在楊家，陰森詭異，似鬼宅的壓抑與灰暗色調子。每一個人物躲閃的眼睛，凌厲的眸子，欲言又止的表情，讓人有更多瞎想的空間。劇情渲染的氣氛還不錯。

　　個人感覺劇本對和雅淑的個性寫得不太精彩。這個人物是被訓練的日本特務，平常裝著大小姐的模樣沒頭沒腦，瘋瘋癲癲，看似單純。這種兩面人在人前是活潑可愛的少女，背后則是陰冷果敢的性格才對。人物的兩面性在劇情中沒有很好地表現(xiàn)出來，只是表現(xiàn)出她周旋在兩個男人之間的情感糾葛。

　　人物性格襯托劇情，再好的劇情如果沒有人物個性地演繹，便食之無味，觀而無彩。

　　個人比較欣賞作者的寫作功底，人物個性的語言對白很具有人物的職業(yè)性。整部劇帶有黑色幽默又似具西方冷笑話感覺�？偸窃诰o張或者難過的時候來那么一句讓人欠抽的幽默。

　　印象最深的是劇情中有這么一個情節(jié)，阿次剛剛為處座受傷了手臂，腳上韌帶傷剛出院。他被懷疑為共黨，被拘捕受刑。處座對審訊的人說不許碰阿次的腳，秘書說不許碰阿次的胳膊，組座說不許碰阿次的臉。審訊的人沒辦法，只能用水刑。他不能用強拷問，不能動酷刑，但又必須從嫌疑人阿次身上得到情報，前提又有那三個限制，他只能一個人喋喋不休地在一邊發(fā)牢騷。新手將阿次的頭按入水缸中，一直沒動。（作為觀眾，這類情節(jié)一般鏡頭一晃就過了，不會真的拿演員的命開玩笑。可是這個鏡頭一直沒動，就這么長時間定在那里，只看到水缸中的人一動不動。）審訊人發(fā)完牢騷見身后的阿次沒聲音，他回頭一瞧，嚇得他一把推開按住阿次的新手，將阿次從水中拉起來，求爹爹告奶奶地檢查阿次有沒有受傷，生怕真弄死了阿次被頭上三個領導拆了骨頭�？吹竭@里，我居然噴了！

　　阿初是留學回來的醫(yī)學博士，帶有西方的冷笑話風格不足為怪。阿次作為稽查處的身份，個性這么沉穩(wěn)的家伙居然也偶爾來那么一兩句黑色幽默，真逗。目中凌厲，不卑不亢的強悍男人在軟著陸的哥哥面前斗嘴居然斗不過，無奈又憋屈的感覺總是讓人發(fā)笑的同時為這兩兄弟的感情感到和諧。

　　阿初從一個被動、懦弱、規(guī)矩的身份轉變成果決、圓滑、不按常理出牌，與感恩還是復仇的復雜壓抑的阿次相對比；一個被姐姐抱入豪門隱藏身份做了高級下人的阿初，與一個被仇家撫養(yǎng)長大身在富可敵國的家庭卻生活簡樸的阿次相對比， 阿次的人格演繹更顯完美。一個為家仇，一個為國恨，大愛包容著小愛的結合。

　　這個電視劇是小說改編，可能是因為電視無法完全演繹小說吧，個人感覺結局的路線雖然看似安排合情合理，但還是有些邏輯欠妥。

　　阿次雖然莽撞，易沖動，相較于大哥阿初來說沒有狡猾與圓滑。但是阿次的身份是特務，這類人的個性陰冷，身手敏捷之外還必須有機敏的頭腦。加之他的特殊身份，如果只是一個莽撞的人，又怎么可能潛伏在敵方內部那么多年而不被發(fā)現(xiàn)？他最后與仇家決戰(zhàn)的時候，雖然仇家要求單槍匹馬，但是作為一個潛伏的特務身份，居然如此不計劃好自己的生存幾率，有些不像特務的作風啊。

　　記得劇情中曾經提到，阿次讓對方看楊家的方向，火光沖天的信號代表著那邊已經OK，阿次前來演繹障眼法的計謀成功。那么火光的信號就表示了細菌彈已經被銷毀。沒有要挾的把柄在對方手中的阿次，居然一個人面對日本特務而沒有考慮到在報仇之后全身而退。這個不太合符邏輯啊。既然有能力部署計劃，有能力兵分兩路而且一方已成功，怎么沒有部署自己這一方的退路？作為計劃者，應該在部署銷毀細菌彈的同時，帶部分人手與自己一起對付日本指揮官。接到信號就沒必要單槍匹馬，潛伏在周圍的人手就可以與自己一同行動。最終的目標是消滅敵人，而不是演繹個人英雄主義，最終死于亂槍之下的最后一顆手榴彈。雖然故事這么安排精彩，但是作為實際情況，謹慎的阿次怎么可能這么做？

　　看似劇情緊張有度，穿插人際關系合情合理，但最后的結局這一點不符合人物職業(yè)的特性。忽略這點的情況下，阿初面對代替自己死的弟弟，被迫為了完成革命大業(yè)而借用弟弟的身份，雨夜遠遠目送心愛之人的遠離，這一情節(jié)糾結不少觀眾的心。阿初穿著弟弟的皮外套走在拱橋，回到與弟弟相約的地方與上線接頭，上線以為阿次活著回來，奔跑過激動地哭著撲入他懷中。久久沒等到阿次摟緊的雙臂。無言的定格已經讓懷中人明白了，這個擁有著相同相貌的男人，并不是自己想要等到的人。這一結尾，觸動人心。

　　然而，如果考慮到阿初赴死的不合理情節(jié)安排因素，為結尾的憂傷觸動大打了折扣。

　　編劇可以隨意編，但必須要考慮邏輯性。人物的個性的不同思考方式不同，任何事件的發(fā)展都應依附人物的個性而發(fā)展。這樣，才會讓人感覺一個真實活著的人物。

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