《歸來》優(yōu)秀觀后感

　　《歸來》觀后感（一）

　　根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作�？催^之后，內(nèi)心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個(gè)無比動(dòng)蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場(chǎng)無法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。

　　電影中，知識(shí)份子陸焉識(shí)被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團(tuán)聚。沒想到這時(shí)，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對(duì)自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時(shí)刻，把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺(tái)的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。

　　馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重，陸識(shí)焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶，都無濟(jì)于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識(shí)的名字銘記于心。每月的5號(hào)，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時(shí)，陸識(shí)焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識(shí)焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場(chǎng)景，不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個(gè)女人余下的一生！

　　從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對(duì)安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界，沒有傷害，只有她深愛的人。

　　影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識(shí)依舊穿過風(fēng)雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識(shí)仍舉著那個(gè)寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時(shí)代的面孔，認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈，亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。

　　這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！

　　一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上，在那個(gè)特殊的年代，比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去，但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。

　　《歸來》觀后感（二）

　　很感激廣電領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)組織讓這樣一部帶有政治敏一感色彩的影片通過審查，于是毫不猶豫地把這種感激安排在篇首，以表示情深意切，發(fā)自肺腑。

　　文革中被打成右派的教授路焉識(shí)勞改歸來，多年的結(jié)發(fā)妻子馮婉瑜卻因失憶將他趕出家門。歷史的錯(cuò)誤讓兩個(gè)原可以長(zhǎng)相廝守的人恍如隔世，也徹底改變了一家人的生活軌跡。焉識(shí)默默承受無情命運(yùn)帶來的變故，自責(zé)中不遺余力喚醒婉瑜依稀的記憶。修琴，搬貨，讀信，接站，一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)構(gòu)成一個(gè)樸素的故事，卻看的人情愫連綿，心酸不已，黯然垂淚。越是平淡無味的敘事，卻越蘊(yùn)藏著那個(gè)特殊年代帶給人們巨大的傷害。歷史終歸是歷史，有那么些年，它殘酷地存在過。

　　這個(gè)歷史段的片子尺度不好把控，老謀子卻在一次次歷練中愈發(fā)老道，從年齡和經(jīng)歷上，老謀子最有資格評(píng)述那段歲月。九十年代我在咸一陽(yáng)一上學(xué)時(shí)，聽本地人說他曾是國(guó)綿八廠的工人，家里還   有反動(dòng)背景，就這樣一個(gè)人，憑對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，不卑不亢，一躍成為國(guó)際大導(dǎo)。當(dāng)年，老謀子經(jīng)典之作《活著》被禁后，他的作品無論票房高低，總是評(píng)價(jià)頗有爭(zhēng)議，不一溫一不火。這次，關(guān)于此題材大膽的歸來，暗示老謀子重拾舊夢(mèng)的勇氣，可以看作是對(duì)《活著》不絕于耳續(xù)篇的象征。

　　活著，就要?dú)w來！

　　焉識(shí)歸來，婉瑜卻“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”。焉識(shí)不斷嘗試，不斷失敗。婉瑜始終沒有認(rèn)出深愛著的眼前的'丈夫。壓抑在內(nèi)心的感情卻從未改變。多年過去了，每個(gè)月的5號(hào)，歸來的焉識(shí)拉著婉瑜在車站等一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)歸來的人歸來……

　　片子在此結(jié)束，我又看了看雪中那兩個(gè)望眼欲穿的老人，心里在想，錯(cuò)過的人值不值得期待？錯(cuò)過的事會(huì)不會(huì)重來？現(xiàn)實(shí)的歸來是不是內(nèi)心的歸來？命運(yùn)總在捉弄我們每個(gè)人，而我們需要回應(yīng)的，首先是放下一切，拋開舊怨，珍惜當(dāng)下，勇敢活著，是留給生命最好的證明。而無論哪個(gè)年代，有的人卻永遠(yuǎn)不會(huì)歸來。

　　鞏俐和陳道明兩個(gè)老戲骨很有感覺，看似平靜的演繹背后，是精湛的內(nèi)功修為。年輕的謀女郎張慧雯也可圈可點(diǎn)。其他打醬油的超級(jí)名配們還   都尚可，唯一覺得別扭的是張嘉譯，怎么看都像剛拍完《一仆二主》，從劇組趕過來跑完龍?zhí)拙妥叩母杏X。也許是當(dāng)年的宋思明印象太深刻，真的無法接受他出現(xiàn)在這種文藝片里。

　　劇情不錯(cuò)，場(chǎng)景太少，來來回回就幾個(gè)地方，車站，家，雜貨房，鋪墊略有不足，也許是那段不堪回首的歷史過往被老謀子刻意掩蓋和淡化。歷史無法改變，就要去面對(duì)。陸焉識(shí)的女兒丹丹跳完芭蕾舞，全場(chǎng)起立，人手一冊(cè)小紅本，高唱《萬物生長(zhǎng)靠太陽(yáng)》，今天開來滑稽的場(chǎng)景在當(dāng)時(shí)是神圣無比。那個(gè)年代，像丹丹一樣和親人劃清政治界限的人不在少數(shù)，因?yàn)橐粋�(gè)叫“組織”的高于一切。任何悖逆組織的人都要接受時(shí)代的審判。那種北京下，丹丹選擇了組織。后來她親口對(duì)父親說，是我出賣了你，父親平靜地說，我知道。所有的恩怨屈辱，在一個(gè)真正的男人眼里都微不足道，因?yàn)榉比A落盡，唯有愛情親情永恒。陸焉識(shí)是不幸的，同時(shí)他又是幸運(yùn)的，那個(gè)時(shí)代能歸來的，大多數(shù)心里也被烙上深深的印記，在一種生不逢時(shí)的遺憾里度過風(fēng)燭殘年。焉識(shí)對(duì)婉瑜的愛情滋潤(rùn)了他那顆近乎干涸的心，給他支撐下去的信念。而婉瑜也把這種愛深深埋藏在心中，一藏就是若干年，為了維護(hù)焉識(shí)，甚至和女兒有了隔閡，也是后來焉識(shí)的信才讓她與女兒重建親情，可見愛之深切。縱然失憶，忘記愛人容顏，卻一直堅(jiān)信愛的人一定會(huì)出現(xiàn)。這種樸素的愛情，留給當(dāng)下的我們深深反思吧。

　　世界上最遠(yuǎn)的距離就是，我已經(jīng)歸來，你卻記不起來我，塵緣落盡，一一夜風(fēng)雨飄遙

　　世界上最近的距離就是，你不記得我，我卻陪在你身旁，不離不棄，一起慢慢變老。

　　《歸來》觀后感（三）

　　本來想以詩(shī)歌的形式寫這篇博文，但考慮到詩(shī)人的下常還   是老老實(shí)實(shí)的寫白話文吧。近幾天滿城市的大巴士車站，看到老謀子又有新作《歸來》即將上映。說句實(shí)話，就老謀子的《金陵十三釵》，以后發(fā)誓他再拍什么大片，我也不會(huì)用屁一股去電影院投票。但看到巨大的海報(bào)全是所謂的巨星，只可惜沒一個(gè)可以讓我心動(dòng)和仰慕的。我喜歡看電影，但我不喜歡做粉絲。唉？！再看，最中間的那個(gè)人怎么這么兒臉熟，不錯(cuò)，男一號(hào)是陳道明。看在他在網(wǎng)上形象忒好的份子上，我自愿掏出我寶貴的35元錢，親自蹬著腳踏自行車來到了電影院投票。

　　影片反思了文革以及為20年的老右派平反，出獄后老婆（鞏俐飾）的失憶癥。以及唯一的女兒，為了爭(zhēng)取跳舞蹈劇《紅色娘子軍》主角吳清華，而出賣自己的親生父親陸焉識(shí)（陳道明飾）“大義滅親”的故事。影片最后以失憶的接站，期盼著丈夫的歸來。而丈夫也舉著寫有自己名字的接站牌。日復(fù)一日，感人至深。

　　影片歌頌了一個(gè)偉大的妻子在最動(dòng)亂的年代中也沒有出賣自己的丈夫，用自己的貞潔換取丈夫的寶貴生命。應(yīng)該說是一部三觀正確的作品。但只是這類電影在文革結(jié)束后期一直到八十年代中后期，一一毛一五、兩角一場(chǎng)我看得太多太多（沒記錯(cuò)的話如《賣國(guó)者》等）。只是這部片子倒像是那個(gè)時(shí)期電影片子的再“歸來”。以至于我們?yōu)槭裁匆�反思這類歸來，也或許老謀子或者是原作者在通過女主角的表演，在反諷我們國(guó)人的健忘癥。

　　文革——我們真忘了嗎？依我看，國(guó)人的上無高線，下無底線的大圓融大智慧之大聰明。我們個(gè)個(gè)都揣著聰明裝糊涂罷了。這也正是老謀子重復(fù)七十年代后期和八十年代的大量文藝作品的“歸來”之再歸來的真正歸來含義之所在吧？

　　但愿以后失憶的“歸來”不要再來！記住“歸來”永不忘記，才是導(dǎo)演對(duì)觀眾要說的話。

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