鐵道英雄觀后感范文
看完一部作品以后，想必你有不少可以分享的東西，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了�？靵�(lái)參考觀后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編整理的鐵道英雄觀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
鐵道英雄觀后感 篇1
電影《鐵道英雄》是一部讓人意外的作品，雖然是耳熟能詳?shù)墓适�，但該片并沒(méi)有躺在“功勞簿”上，而是獨(dú)辟蹊徑，拍出了難得的新意。
上世紀(jì)三四十年代，面對(duì)瘋狂肆虐的日本侵略者，無(wú)數(shù)中華有志之士勇敢站出來(lái)保衛(wèi)祖國(guó)，隸屬于八路軍第一一師的魯南鐵道隊(duì)亦是其中一股強(qiáng)大的抗日力量，他們以鐵道和火車為主要陣地，機(jī)智靈活地打擊日寇，屢建奇功，鐵道隊(duì)的英雄事跡，早已在民間口口相傳，并在大小銀幕之上經(jīng)過(guò)多次演繹，而變得家喻戶曉、膾炙人口，電影《鐵道英雄》便是在他們故事基礎(chǔ)上全新創(chuàng)作而成。
所謂“全新創(chuàng)作”，就是不但要拍出新意，滿足觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求，而且還不能亂拍，要尊重史料。簡(jiǎn)言之，在傳統(tǒng)的版本上，尋找新的突破。電影《鐵道英雄》，在這一點(diǎn)上完成得相當(dāng)出色。
首先來(lái)說(shuō)，就是呈現(xiàn)方式，比起傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)片，本片內(nèi)容交錯(cuò)連環(huán)。既有著騎劫列車的緊張刺激、短兵相接的火爆動(dòng)作戲，也有著敵我雙方斗智斗勇的暗線對(duì)決，從鐵道隊(duì)在敵人眼皮底下的險(xiǎn)象環(huán)生，到反派陰險(xiǎn)狡詐的成功刻畫(huà)，正反雙方線索交織纏繞在一起，動(dòng)作、懸疑每條線索開(kāi)枝散葉，各有特色，都呈現(xiàn)出別樣的色彩，也為電影塑造了強(qiáng)大的戲劇張力。
歷史上鐵道隊(duì)的事跡屬于敵后，斗智諜戰(zhàn)和隱藏身份是隊(duì)員們的日常，所以，電影《鐵道英雄》給觀眾呈現(xiàn)了兩種不同的風(fēng)格，動(dòng)作大戲的火爆刺激與斗智大戲的斗智斗勇，電影在動(dòng)作格局下，使用了很多動(dòng)與靜的對(duì)比，凸顯了氣氛的緊張和危機(jī)。
比如開(kāi)場(chǎng)迎面而來(lái)的火車上大戰(zhàn)，從快速移動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言和張弛有度的剪輯手法，將鐵道隊(duì)敏捷身手和果敢一面刻畫(huà)出來(lái)，代入感極強(qiáng)而隨后的故事，就轉(zhuǎn)入敵后與地下活動(dòng)，而相比于槍?xiě)?zhàn)和列車大戰(zhàn)的大場(chǎng)面，這種諜戰(zhàn)片隱藏在表面之下的肅殺對(duì)撞，這是“靜”。白雪皚皚的平原地區(qū)，嚴(yán)酷肅殺的氛圍，而兩種風(fēng)格的切換，好似在廣袤的雪原中燃起一團(tuán)火焰，需要極高的導(dǎo)演調(diào)度能力，而片中角色的行動(dòng)也會(huì)在觀眾心中制造緊張的氣氛，也這是一種很高級(jí)的戲劇張力。導(dǎo)演之所以敢這樣拍，就是因?yàn)楸酒兄鴱埡�、范偉這樣超級(jí)實(shí)力派演員存在。
畢竟在渲染敵我雙方角力的一張一弛中，展示沖突是影像所長(zhǎng)，但刻畫(huà)氛圍、描寫(xiě)心理卻是軟肋，所以這類故事很考驗(yàn)演員，如何展現(xiàn)人物的所思所想，演員的厲害之處就在于此。
比如范偉，作為列車站調(diào)度員，他每日笑盈盈地與敵人周旋，尤其是在敵人眼皮底下外出傳遞情報(bào)那場(chǎng)戲，面對(duì)敵人的盤問(wèn)，他飾演的老王表情平靜沒(méi)有任何的變化，是一副鎮(zhèn)定的樣子，完全可以逃過(guò)敵人的目光，但眼神嚴(yán)肅神情迅速劃過(guò)，則讓處于上帝視角的觀眾，能夠察覺(jué)角色內(nèi)心忍不住的焦急一面。而隨后他明知道被人盯上，干脆將計(jì)就計(jì)，用一顆手榴彈不但聲東擊西，還消滅了漢奸，可謂一舉兩得，這場(chǎng)戲的波瀾不驚，但平淡中緊張的肅殺氛圍，完全是在范偉影帝級(jí)的表演下帶動(dòng)起來(lái)的。
所以說(shuō)，展現(xiàn)動(dòng)作戲的火爆，可以用特效、煙火等技術(shù)手段完成，展現(xiàn)敵我沖突的場(chǎng)面，可以用攝影、剪輯等烘托氣氛。但對(duì)于角色內(nèi)心戲的刻畫(huà)，在緊張氛圍中角色狀態(tài)的呈現(xiàn)，只能由演員的表演來(lái)完成。
又比如張涵予飾演的老洪，還是他與范偉通過(guò)遞煙交接暗號(hào)，隨后又以迅雷不及掩耳之勢(shì)解決掉了尾隨而來(lái)的漢奸，彰顯硬漢的特色，兩場(chǎng)戲接連而來(lái)，一靜一動(dòng)，平靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動(dòng)與靜之間的對(duì)比，更加體現(xiàn)了一種對(duì)峙氣氛。
值得一提的是，日軍中的大反派藤原，則是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵所在。他集智謀與狠辣于一身，成為老洪、老王不得不共同面對(duì)的“狼一樣的對(duì)手”電影通過(guò)塑造了一個(gè)強(qiáng)大的敵人，不但增強(qiáng)了電影的對(duì)決氛圍，也更能顯示出戰(zhàn)士們的英勇。在這樣的情節(jié)處理下，敵我人士互相試探，臺(tái)詞之中的針?shù)h相對(duì)，暗含殺機(jī)，這就是明線。而暗線就相當(dāng)于懸疑小說(shuō)中“炸彈引信”，依靠突如其來(lái)的動(dòng)作戲成為爆點(diǎn)，并通過(guò)故事推進(jìn)和情節(jié)設(shè)定來(lái)將觀眾引入新的環(huán)境之中，從而達(dá)到出其不意的效果。
電影依靠明線的“靜”情節(jié)推進(jìn)，暗線“動(dòng)”的特點(diǎn)來(lái)烘托氣氛、增強(qiáng)觀感，從而極大增強(qiáng)故事張力。但也只有以靜制動(dòng)的拍攝技法，演員對(duì)角色的精彩詮釋，對(duì)內(nèi)心戲份的完美展示，能幫助導(dǎo)演把這個(gè)看上去兩種完全不同風(fēng)格的篇章整合起來(lái)，讓觀眾能夠感受到當(dāng)時(shí)角色所處的環(huán)境和氛圍，更容易能夠get到電影所要表達(dá)的主題。
到此我才發(fā)現(xiàn)，《鐵道英雄》，這個(gè)我們?cè)径炷茉數(shù)墓适�，在這樣的全新的拍攝手法呈現(xiàn)下，變得非常具有新意。尤其是從導(dǎo)演到演員，把角色的心理揣度到了極致。他們面對(duì)敵人的暴行，會(huì)壓抑住本能的情感，也會(huì)在敵人的控制區(qū)內(nèi)偽裝到滴水不漏，更會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻，舍生忘死，從老洪、老王，到亓順、亓魯兄弟，乃至周也飾演的護(hù)士莊妍，讓我突然發(fā)現(xiàn)，他們也是鮮活普通人，在敵后那些孤軍奮戰(zhàn)的時(shí)刻，誰(shuí)也體會(huì)不到他們內(nèi)心的煎熬，結(jié)尾大家在工廠相聚的魔幻時(shí)刻，那才是勝利之后，來(lái)自真心的笑容。
鐵道英雄觀后感 篇2
新中國(guó)成立70年以來(lái)，英雄書(shū)寫(xiě)始終是貫穿中國(guó)電影發(fā)展的重要議題。在宏大敘事和經(jīng)典敘事的體系之下，主旋律電影中英雄形象的主體是根植于紅色文化的革命英雄。近期上映的《鐵道英雄》仍能看到人民英雄的形象脈絡(luò)，重寫(xiě)英雄故事成為了主流大片的重要題材。
中國(guó)電影中的人民英雄
我們一般將20世紀(jì)50年代到70年代的電影稱為人民電影，這一時(shí)期英雄敘事的主體是工農(nóng)兵。以工農(nóng)兵為主體的電影創(chuàng)作響應(yīng)了“新英雄主義”理論，即群眾是真正的英雄和革命的英雄主義。
所謂群眾英雄或人民英雄，具有著歷史意義上和文化意義上的雙重特殊性。區(qū)別于傳統(tǒng)歷史中的民族英雄，紅色電影中的群眾雖然是來(lái)自于各行各業(yè)，但他們的行動(dòng)中卻貫穿著不可或缺的革命信仰。人民英雄沉穩(wěn)剛毅、智慧勇敢的精神品格與浴血奮戰(zhàn)、保衛(wèi)國(guó)家的崇高理想皆來(lái)自于其政治選擇與信仰所帶來(lái)的精神力量，這正是新中國(guó)成立以來(lái)人民電影中的英雄特質(zhì)。從文化的角度來(lái)看，中國(guó)式的人民英雄與西方電影塑造的英雄也有很大不同。無(wú)論是西部片中在荒野決斗的牛仔，還是漫威宇宙中的超級(jí)英雄，西方電影中的英雄形象大多是流浪的孤膽英雄或依靠個(gè)體力量拯救世界的個(gè)人英雄主義敘事，但中國(guó)電影中的英雄往往是在集體中完成個(gè)人價(jià)值與理想的實(shí)現(xiàn)，只有將個(gè)體融入到集體之中并為集體的利益而獻(xiàn)身，這樣的英雄形象才能夠成立。
上世紀(jì)1956年上映的由上海電影制片廠出品、趙明執(zhí)導(dǎo)的《鐵道游擊隊(duì)》正是50年代到70年代人民電影中典型的以群眾英雄為主體的影片�！惰F道游擊隊(duì)》以1940年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了山東臨城棗莊的一支鐵道游擊隊(duì)在大隊(duì)長(zhǎng)劉洪、政委李正的帶領(lǐng)下，在鐵路線上與日本侵略者展開(kāi)斗爭(zhēng)的故事。電影的原型1939年成立的魯南鐵道大隊(duì)由洪振海和王志勝組建，隊(duì)員主要由鐵路工人和礦工組成，在敵后斗爭(zhēng)八年。鐵道隊(duì)依托抗日根據(jù)地的人民群眾，在津浦鐵路線上展開(kāi)游擊戰(zhàn)，劫取槍彈藥和藥品等物資�！拌F道游擊隊(duì)”正是典型的集體性的英雄形象，他們的身份是普通的鐵路工人，但在革命精神的引領(lǐng)下團(tuán)結(jié)一致，運(yùn)用人民的智慧開(kāi)展斗爭(zhēng)，并最終獲得勝利，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的群眾英雄書(shū)寫(xiě)。
《鐵道英雄》同樣取材于魯南鐵道大隊(duì)，其中的'教導(dǎo)員正如《鐵道游擊隊(duì)》中的政委李正，為鐵道隊(duì)帶來(lái)上級(jí)的指示與思想的引領(lǐng)。當(dāng)鐵道隊(duì)的斗爭(zhēng)陷入低谷，在廢舊的列車車廂中，教導(dǎo)員為犧牲的隊(duì)員追授黨員身份并在車窗上畫(huà)下黨旗，帶領(lǐng)青年隊(duì)員集體入黨宣誓�？梢钥吹�，在新時(shí)代重寫(xiě)英雄故事中仍然強(qiáng)調(diào)一種英雄的集體性與革命信仰。
小人物的立體刻畫(huà)
在新中國(guó)成立前期，人民電影中的抗日英雄或革命英雄形象往往是比較統(tǒng)一的，電影情節(jié)大多只展現(xiàn)他們?cè)谂c敵斗爭(zhēng)的過(guò)程中勇敢堅(jiān)定、沉穩(wěn)冷靜的性格以及浴血奮戰(zhàn)的宏大場(chǎng)景。在《鐵道英雄》這一新時(shí)期的英雄書(shū)寫(xiě)中，我們能夠看到電影對(duì)群體中的個(gè)體以及邊緣人物立體化的刻畫(huà)。
范偉所飾演的調(diào)度員老王可以說(shuō)是本片最為成功的角色塑造。他身材臃腫，腿一瘸一拐，嘴里時(shí)常哼著小曲兒，時(shí)不時(shí)愛(ài)抽上兩根喝上幾口，喜歡逗添煤的少年叫他爹，經(jīng)常給車站的日本人抓一把花生，點(diǎn)頭哈腰、笑容憨厚。但同時(shí)他也是為鐵道隊(duì)運(yùn)送情報(bào)的臥底，面對(duì)日軍的盤問(wèn)他神色如常，卻在日軍走后流露出嚴(yán)肅的神情。老王這一人物身上還承載著懸念，當(dāng)他與添煤少年分吃蘋(píng)果時(shí)，少年想要他的折疊小刀，老王卻說(shuō)“還沒(méi)到時(shí)候”。在老王確知自己已經(jīng)暴露，準(zhǔn)備孤注一擲炸死漢奸時(shí)，他將小刀給了少年并說(shuō)“是時(shí)候了”。
影片的后段，老王被抓捕上車，少年恍然大悟，在汽笛的轟鳴聲中大喊老王“爹”的時(shí)刻，影片被烘托向高潮。除此之外，老王在上車的那一刻與瀕死之時(shí)哼唱的小曲兒“太陽(yáng)出來(lái)”，也暗示著長(zhǎng)夜已盡、黎明將至。電影對(duì)老王外貌特征以及性格、習(xí)慣的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，和在其身上所安排的懸念和隱喻，使得人物形象更為豐滿，以及英雄性在平凡人物中的升華更為真實(shí)。
在《鐵道英雄》中，小人物或者邊緣人物有多樣、立體的呈現(xiàn)。護(hù)士小莊起初在日軍的醫(yī)療隊(duì)工作，膽小寡言，但在日軍盤查鐵道隊(duì)長(zhǎng)老洪時(shí)，她將裝有情報(bào)的煙藏在繃帶中，最后參與支援了山區(qū)部隊(duì)；添煤少年的父親下礦后生死不明，以往他面對(duì)日軍的催促打罵一直唯唯諾諾，但在老王被抓后他奮起反抗，與日軍殊死搏斗；亓順原本在兵工廠驗(yàn)槍，哥哥亓魯犧牲后，他也投身到斗爭(zhēng)中，為鐵道隊(duì)升級(jí)和改造武器……
在新時(shí)代的英雄書(shū)寫(xiě)中，日常生活的經(jīng)驗(yàn)更加被強(qiáng)調(diào)，人物塑造更加注重其內(nèi)心世界與情感流動(dòng)。不是神化的英雄而是人化的英雄重新走向熒幕，現(xiàn)實(shí)性的刻畫(huà)為早已遠(yuǎn)去的、耳熟能詳?shù)臍v史提供了可接近的途徑和全新的理解角度。這些小人物、老百姓本不是傳統(tǒng)意義上的英雄，但是當(dāng)他們匯入到革命和歷史的洪流當(dāng)中時(shí)，他們又展現(xiàn)出了英雄的品格。當(dāng)下的紅色電影正是在這個(gè)意義上完成了日常生活的小切口與宏大敘事之間價(jià)值鴻溝的彌合。
主旋律電影的商業(yè)突圍
近些年來(lái)的主旋律電影始終面臨著代際敘事的挑戰(zhàn)，也就是傳統(tǒng)的紅色敘事如何與年輕一代達(dá)成有效的溝通，在重寫(xiě)英雄故事的過(guò)程中也呼喚著國(guó)家和民族認(rèn)同的重新建構(gòu)。在這個(gè)意義上，《鐵道英雄》通過(guò)商業(yè)敘事邏輯的嫁接進(jìn)行主旋律電影的突圍。
影片的開(kāi)篇即是驚險(xiǎn)刺激的商行刺殺與劫車場(chǎng)面，快節(jié)奏的剪輯與激昂的配樂(lè)，列車在茫茫雪原疾馳的宏大場(chǎng)景，迅速將觀眾帶入影片講述的時(shí)空?qǐng)鲇颉Ｓ捌ㄟ^(guò)鐵道隊(duì)的三次劫車劃分?jǐn)⑹露温�，第一次成功劫獲藥品后，藤原開(kāi)始對(duì)老洪等人的身份產(chǎn)生懷疑，第二次劫武器的鐵道隊(duì)員遭到埋伏，老王的臥底身份也被發(fā)現(xiàn)，第三次劫車則是老洪與藤原的最后決戰(zhàn)。通過(guò)成功、被懷疑、失敗到英雄之死，以及跌宕起伏的情節(jié)走向和多線交錯(cuò)的敘事模式，影片表現(xiàn)出較強(qiáng)的戲劇張力。
整體來(lái)看，《鐵道英雄》存在著明暗兩條敘事線索。明線是鐵道隊(duì)員騎劫列車的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作戲，暗線則是在敵軍監(jiān)視下老王和老洪用煙傳遞情報(bào)的懸疑對(duì)決。在動(dòng)作戲的部分，影片通過(guò)特效以及剪輯技術(shù)，在流動(dòng)的列車空間中營(yíng)造視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重刺激。在諜戰(zhàn)懸疑的部分，情節(jié)則更多發(fā)生在靜止的車站，從而轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)心世界，通過(guò)敵我雙方的相互試探與言語(yǔ)交鋒，烘托暗流涌動(dòng)的對(duì)峙氣氛。除了言語(yǔ)上的交鋒，一些肢體語(yǔ)言的細(xì)節(jié)也推動(dòng)了緊張氣氛的形成。例如，老王經(jīng)常給古本站長(zhǎng)送花生和酒，但最后一次古本向他交代列車進(jìn)站時(shí)間時(shí)卻沒(méi)有接過(guò)老王的花生，暗示著老王的臥底身份已經(jīng)暴露。
值得注意的是，影片運(yùn)用較大篇幅刻畫(huà)反派人物藤原，通過(guò)對(duì)其智謀與殘忍的展現(xiàn)，強(qiáng)化敵我雙方之間的對(duì)立沖突。鐵道隊(duì)與日軍的斗爭(zhēng)被具像化為老洪、老王等人與藤原的交鋒，藤原使用望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視車站的一舉一動(dòng)也表現(xiàn)了鐵道隊(duì)員始終處于被觀看地位的緊張與壓抑。為勇毅智慧的主角設(shè)置一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手并通過(guò)二者此消彼長(zhǎng)的互動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這符合基本的商業(yè)片敘事邏輯，也符合觀眾基本的觀看習(xí)慣。影片的最后，老洪在列車上用煙點(diǎn)燃身上炸彈的引線，與藤原同歸于盡，遠(yuǎn)處的山坡上，教導(dǎo)員和其他的鐵道隊(duì)員凝視著這一幕的發(fā)生，預(yù)示著慘烈的斗爭(zhēng)過(guò)后，希望的火種仍然留存。
從《鐵道游擊隊(duì)》到《鐵道英雄》，新時(shí)代主旋律電影在英雄書(shū)寫(xiě)中呈現(xiàn)出了與人民電影時(shí)期群眾英雄和人民英雄形象塑造的呼應(yīng)，集體主義與革命信仰是中國(guó)式英雄的形象特質(zhì)。我們還應(yīng)注意到新時(shí)期英雄電影中對(duì)群體中的個(gè)體、小人物的挖掘，將神化的英雄復(fù)歸為人化的英雄。與此同時(shí)，主旋律電影對(duì)商業(yè)化邏輯的嫁接，也體現(xiàn)出在面臨著代際更迭以及市場(chǎng)挑戰(zhàn)的當(dāng)下，紅色敘事的突圍路徑。
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